河南画像石艺术的特点是（ ）。
A. 清新明朗
B. 泼辣豪放
C. 含蓄幽默
D. 古朴深厚
【答案】：B
（ ）青铜器形制的改换也很显著，以往那种森严凝重的气象逐渐代以清新秀丽的风格，《莲鹤方壶》就是这一时期青铜器的杰出代表。
A. 商代
B. 西周早期
C. 西周晚期
D. 春秋时期
【答案】：D
辽宁牛河梁红山文化女神庙遗址发现一件与真人等大的（ ）是红山人的“女祖”，也是中华民族的“共祖”。
A. 人头形器口彩陶瓶
B. 女神面具
C. 女神头像
D. 女神雕塑
【答案】：C
分层描绘互不相干的题材内容，又巧妙地安排在同一画面而不显凌乱，这是（ ）画像石的一大特点。
A. 四川
B. 山东
C. 河南
D. 陕西
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《纵目面具》是三星堆所有青铜面具中最宏伟壮观的一件。它通高65厘米，宽（ ）厘米，圆柱形眼珠凸出眼眶达16.5厘米。
A. 118
B. 128
C. 138
D. 148
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原始美术具有（ ）特征。
A. 混沌性
B. 神秘性
C. 稚拙性
D. 简朴性
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1954年在甘肃临夏积石山三坪发现的彩陶罐，造型优美，纹饰精细，郭沫若先生称之为“彩陶王”，现保存在中国国家博物馆内。它属于（ ）文化彩陶。
A. 仰韶
B. 马家窑
C. 大汶口
D. 齐家
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彩陶纹饰中的纹样，无不体现着希求吉祥的意义，是渴求吉祥观念的古老形式。 “鱼”可能意味着（ ）。
A. 对氏族生殖繁衍的祈求
B. 月亮神崇拜
C. 太阳神崇拜
D. 对丰收的祈祷
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目前发现最早的玉器是（ ）7000-8000千年前原始村落遗址中的一批玉器。
A. 西安半坡
B. 甘肃马家窑
C. 河南庙底沟
D. 辽宁省阜新查海
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由于美术塑造的是具体的、人们借助视觉可以感觉到的实际物象的形状外貌，所以人们又称之为（ ）。
A. 造型艺术
B. 空间艺术
C. 视觉艺术
D. 综合艺术
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原始黑陶以据今4000多年的（ ）文化类型为代表。
A. 仰韶
B. 庙底沟
C. 大汶口
D. 龙山
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与源远流长的美术活动相比，美术史作为一门正式学科出现较晚。在中国可以追溯到（ ）年唐人张彦远的《历代名画记》。
A. 867
B. 857
C. 847
D. 837
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我国传统的民族形式的木构建筑基本形制确立于（ ）。
A. 西周
B. 汉代
C. 战国
D. 秦代
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根据新石器时代的遗址和实物，我们得出结论：新石器时代的美术，以（ ）成就最高。它们的出现，标志着人类审美时代的到来。
A. 彩陶和青铜器
B. 彩陶和玉器
C. 玉器和青铜器
D. 石器和彩陶
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1969年在甘肃武威雷台出土的（ ）堪称雕塑史上的杰作。
A. 《长信宫灯》
B. 《马踏飞燕》
C. 《马踏匈奴》
D. 《虎噬牛案》
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不属于汉代的墓室壁画有（ ）。
A. 弋射收获图
B. 墓主人夫妇宴饮图
C. 河南洛阳朱村墓墓室壁画
D. 河南烧沟61号墓墓壁画
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河南安阳市殷墟出土《人面盉》，馆藏（ ）。
A. 中国国家博物馆
B. 日本泉屋博物馆
C. 中国台北故宫博物院
D. 美国佛利尔美术馆
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( )时常以饕餮纹作为器物上的主题纹饰，大多刻于青铜礼器之上，庄严、神秘、凶恶恐怖、气象深重。
A. 商代
B. 周代
C. 商代至西周
D. 商周时期
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在出土的大量汉代丝织品中，湖南长沙马王堆1号汉墓出土的《素纱禅衣》最为珍贵。这件禅衣重量却只有（ ）克，两千多年前的中国古代丝织工匠就能织出如此透薄的织物，不能不令人惊叹。
A. 30
B. 39
C. 49
D. 59
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在成都天回山出土的东汉陶俑（ ）,是一件具有永恒魅力的杰作。
A. 《李冰像》
B. 《宴饮陶俑》
C. 《击鼓说唱俑》
D. 《舞蹈俑》
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霍去病墓前石雕的中心作品是《马踏匈奴》。
A. 错误
B. 正确
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美术是指运用一定的物质材料，通过塑造直接可视的艺术形象来反映社会生活和表达艺术家思想情感的艺术形式。
A. 错误
B. 正确
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由于没有文字，原始先民们把他们的思想、感情、信仰和生活记录在石器、陶器、玉器、岩画、青铜器等可视的实物中，给后人留下了广阔的解读空间。
A. 错误
B. 正确
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我国现已发现的最早的帛画，是湖南长沙出土的战国楚帛画《人物龙凤帛画》，距今也有2000多年的历史，比达·芬奇的绘画早了近2000年。
A. 错误
B. 正确
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中国的美术理论，最早散见于先秦诸子的言论中，系统性强，对后世影响很大。
A. 错误
B. 正确
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三星堆艺术家喜欢用抽象、变形等方式加重雕像的神秘感和立体感，这些独特的艺术风貌让他们的青铜雕像成为一个独立而完整的体系，并使得3000年前成都平原上的古蜀文明最终成为整个中国青铜雕像的代言人。
A. 错误
B. 正确
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陕西岐山凤雏建筑遗址，在建筑艺术史上具有重要意义。凤雏村的四合院是中国最早的院落例证之一。
A. 错误
B. 正确
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四川绵阳的《平阳府君墓阙》，在阙檐一角雕有一只雄狮正在追逐一只兔子激烈的气氛，令观者屏住呼吸，造型精巧生动，是汉代浮雕中不多见的佳作。
A. 错误
B. 正确
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河南偃师二里头遗址出土的青铜器和二里冈遗址出土的青铜器是早期青铜器的典型代表。
A. 错误
B. 正确
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原始时代的人像雕塑，多为男性形象，反映了原始社会生殖崇拜和祖先崇拜的观念。《人头形器口彩陶瓶》正是这一观念的体现。
A. 错误
B. 正确
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古人以葫芦作为陶器的造型，蕴含着希望人类自身像葫芦一样具有旺盛的繁殖力的美好祝愿，有着明显的生殖崇拜的痕迹。
A. 错误
B. 正确
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1973年在青海大通县上孙家寨出土的《舞蹈纹彩陶盆》是仰韶文化彩陶的杰出代表，也最为有名。
A. 错误
B. 正确
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汉代厚葬之风盛行,这是“墓室艺术”发达的唯一原因。
A. 错误
B. 正确
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《十五连盏灯》出土后，因其形象优美、构造精巧，引起国内外广泛关注，多次作为“友好使者”出国展出。在美国展出时，前美国国务卿基辛格博士称赞说这是中国古人保护环境、防止污染的表现。
A. 错误
B. 正确
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面部表情的刻画更表现出对象发自心灵深处的善良喜悦神情，这是陕西陶俑的独特之处和特殊魅力所在。
A. 错误
B. 正确
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作为古代礼治社会政治、经济权力的象征，王、侯所制造的鼎、簋也被视为国家权力合法性的来源。湖北随县曾侯乙墓出土的铸有“曾侯乙作持用终”七字铭文的九鼎八簋，表明奴隶主贵族统治的森严秩序。
A. 错误
B. 正确
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汉代是中国古代建筑的第一个高峰，尤其在西汉末，头上已使用成组的斗拱，木构楼阁的出现是中国独特的木结构建筑体系成熟的标志之一。
A. 错误
B. 正确
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秦兵马俑的发现被誉为“世界第八大奇迹”、“20世纪考古史上的伟大发现之一”。
A. 错误
B. 正确
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西周早期的《毛公鼎》铭文竟长达498字。这种深腹、马蹄形足的造型是此期青铜鼎的典型造型。
A. 错误
B. 正确
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彩陶上的装饰纹样，不是单纯的装饰图案，而是充满了原始观念内容，即有浓郁的原始巫术礼仪的图腾含义，是“有意味的形式”。
A. 错误
B. 正确
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（ ）绘于白麻纸上，是我国目前所见最早的纸上绘画作品。
A. 《五牛图》
B. 《挥扇仕女图》
C. 《照夜白图》
D. 《虢国夫人游春图》
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唐代是佛教雕塑的极盛时期，除了在原有石窟胜地的基础上继续开凿外，又开凿了不少新的石窟。尤其是（ ），几乎是“县县有石窟”，佛教造像呈现出异常繁盛的局面。
A. 山东
B. 山西
C. 四川
D. 辽宁
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柳公权的传世作品很多。其中《金刚经刻石》、（ ）、《神策军碑》最能代表其楷书风格。
A. 《玄秘塔碑》
B. 《多宝塔碑》
C. 《麻姑仙坛记》
D. 《李思训碑》
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（ ）标志着石窟造像中秀骨清像样式的确立，标志着外来佛教艺术与中国传统民族艺术以及鲜卑审美风尚与南方汉民族的风尚相融合而产生的新风尚的确立。
A. 云冈石窟昙曜五大窟造像《释迦趺坐大像》
B. 龙门石窟宾阳中洞《释迦牟尼佛结跏趺坐像》
C. 麦积山石窟《胁侍菩萨像》
D. 四川成都万佛寺遗址出土的《释迦立像龛》
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吴道子所绘人物，线条圆转，所写衣袖、飘带有迎风起舞之势，故有（ ）之称。
A. 吴装
B. 吴家样
C. 吴衣当风
D. 吴带当风
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他对自己的画艺尤其得意：“当世谬词客，前身应画师”。他是（ ）。
A. 王昌龄
B. 王冕
C. 王羲之
D. 王维
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张萱画的妇女形象，“曲眉丰颊，秾丽丰肥，酥胸长裙，温润香软，丰厚为体”，是盛唐绮罗人物画的典型风格，（ ）是其代表作。
A. 《簪花仕女图》
B. 《挥扇仕女图》
C. 《调琴啜茗图》
D. 《虢国夫人游春图》
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她袒胸，肩披纱巾，长裙曳地，S形站立，身材窈窕，风韵殊艳，十足的美少女韵味；她甚至被海外宾客誉为“东方的维纳斯”，“中国古代第一美女”。她是（ ）中的美少女。
A. 绢帛画《簪花仕女图》
B. 绢帛画《挥扇仕女图》
C. 墓室壁画《宫女图》
D. 大足石刻《数珠观音》
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（ ）是南朝石兽中的典型代表。
A. 《萧景墓辟邪》
B. 《击鼓说唱俑》
C. 《雅安高颐阙石兽》
D. 《镇墓兽》
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敦煌莫高窟早期故事画主要分为佛传故事、本生故事、因缘故事、经变故事四类。其中( )故事画内容丰富、题材多样，是敦煌壁画艺术精品之一。
A. 佛传
B. 本生
C. 因缘
D. 经变
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龙门石窟的（ ）造像继承了北魏的优秀传统，又汲取了汉民族的文化养分，创造了雄健生动而又纯朴自然的写实风格，达到了佛雕艺术的顶峰。
A. 南北朝
B. 唐代
C. 五代
D. 宋代
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不属于王羲之的书法作品是（ ）。
A. 《丧乱帖》
B. 《二谢帖》
C. 《快雪时晴帖》
D. 《鸭头丸帖》
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在文献记载中，最早以画“梵像”即西域风格的佛像知名的画家是（ ）。
A. 曹不兴
B. 卫协
C. 曹仲达
D. 顾恺之
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（ ）擅作人物故事画及宗教画，精肖像，并作风俗画，兼工画龙，其“画龙点睛”的传说成为千古美谈。
A. 张僧繇
B. 吴道子
C. 陆探微
D. 顾恺之
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谢赫著述的( )是探讨人物画理论为主的专著，是我国现存最早的较系统的美术史论专著，在画史上享有不朽的声誉。
A. 《画断》
B. 《古画品论》
C. 《古画品录》
D. 《历代名画记》
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（ ）在规模上远不能与莫高窟、龙门石窟相提并论，但造像的艺术水平却远在其他石窟之上，成为唐代石雕最杰出的代表。
A. 云岗石窟
B. 大足石刻
C. 麦积山石窟
D. 天龙山石窟
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传说（ ）能双手分别执笔画松，一枝笔画生枝，一枝笔画枯枝，出现“润含春泽，惨同秋色”的两种笔墨效果，这是成语“双管齐下”的原典。
A. 张僧繇
B. 吴道子
C. 张璪
D. 顾恺之
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历史上代有“画圣”出，但被民间画工奉为“祖师”的只有一位，这就是（ ）。
A. 张僧繇
B. 吴道子
C. 陆探微
D. 顾恺之
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1970年西安南郊何家村一个唐代窖藏，出土的金银器皿多达（ ）件，如《舞马衔杯银壶》、《刻花金碗》等，它们是唐文化艺术雄健、华美和自然秀颖的杰出代表。
A. 149
B. 210
C. 271
D. 301
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中国佛教造像至（ ），在形象的塑造与内在精神的结合，宗教性与世俗性的结合等方面已达到完美的境地。
A. 魏晋
B. 唐代
C. 五代
D. 宋代
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王维虽有“破墨山水”，但只是偶尔为之；张璪则全用水墨的浓淡渲染山水，且达到了很高的水平，奠定了水墨山水画的基石，称其为水墨山水画的创始人，他当之无愧。
A. 错误
B. 正确
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李思训被后人推为“南宗”或青绿山水画派之祖。
A. 错误
B. 正确
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北魏时发明的白瓷，为后来的各种彩绘瓷器的发展打下了基础。
A. 错误
B. 正确
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《张猛龙碑》是北碑雄强奇肆一路风格的代表之作，它所体现出的潇洒奔放、雄强奋发的阳刚之气，对清代以后的书坛产生极大影响而至今不衰。
A. 错误
B. 正确
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怀素与张旭形成唐代草书双峰并峙的局面，也是中国草书史上两座不可企及的高峰。
A. 错误
B. 正确
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不少画家也竭尽平生专长画马，达到了空前水平。李绪、曹霸、陈闳、韩幹、韩滉、韦鉴、韦偃等，都是唐代名重一时的画马名家。
A. 错误
B. 正确
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唐代是敦煌莫高窟彩塑的鼎盛时期，题材上出现群像，一铺造像少则三五身，多者达 11身；依岩开凿的大佛像气势恢弘，并大量塑造涅槃像。人物造型丰满圆润，手法细腻写实，技巧趋于成熟，彩绘精致富丽。
A. 错误
B. 正确
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唐陵雕刻最著名的当数圆雕“昭陵六骏”。
A. 错误
B. 正确
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龙门石窟最有代表性的造像，当推昙曜五大窟造像——20窟释迦趺坐大像。
A. 错误
B. 正确
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唐三彩是驰名中外的唐代彩色釉陶的总称，由于它烧制于唐代，用得最多的色彩是黄、绿、白三种颜色，所以被人称为唐三彩。
A. 错误
B. 正确
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马球运动在唐代非常盛行，是王公贵族喜爱的体育活动。章怀太子李贤墓壁画《马球图》逼真地再现了1000多年前马球运动的盛况。
A. 错误
B. 正确
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《历代名画记》是中国第一部较完备的绘画通史，它首次提出“书画同源”理论。
A. 错误
B. 正确
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“气韵生动”是“六法”之本，其余五法是达到“气韵生动”的条件。
A. 错误
B. 正确
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顾恺之“迁想妙得”是对绘画审美活动和艺术构思特点最早的概括，后来成为中国绘画的一个重要的美学原则。
A. 错误
B. 正确
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东吴画家曹不兴所画佛像衣纹稠叠如贴在身上一样，故有“曹衣出水”之说。
A. 错误
B. 正确
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我国已知最早的佛像为在四川乐山发现的东汉崖墓上的石刻佛像与彭山、绵阳何家山等东汉崖墓出土的摇钱树座的佛像。
A. 错误
B. 正确
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张萱、周昉的绮罗人物画是唐代“丰腴华美”审美理想的形象反映。
A. 错误
B. 正确
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现存的唐代木结构建筑还有两座，都是佛殿，即山西五台山的南禅寺和佛光寺。
A. 错误
B. 正确
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云冈、龙门、麦积山和敦煌莫高窟号称我国四大石窟。
A. 错误
B. 正确
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唐代展子虔的《游春图》是现存卷轴山水画中最古老的一幅。
A. 错误
B. 正确
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五代山水画家荆浩名作是（ ）。
A. 《天山旅行图》
B. 《早春图》
C. 《匡庐图》
D. 《秋山问道图》
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（ ）明确提出“书画同源”的理论，他在题画诗中写道：“石如飞白木如籀，写竹还应八法通。若也有人能会此，须知书画本来同。”强调中国绘画应以“写”代“描”，以书法的笔法绘画，强调绘画中用笔的书法趣味，这为文人画强调用笔找到了理论根据。
A. 苏轼
B. 米芾
C. 黄庭坚
D. 赵孟頫
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现收藏于（ ）的李成名作《读碑窠石图》，表达文人墨客旅途中怀古思幽的主题，此画在水墨山水画的文人抒情方面迈出了一大步，对后世影响深远。
A. 日本大阪市立美术馆
B. 日本泉屋博物馆
C. 中国台北故宫博物院
D. 美国佛利尔美术馆
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画史称：“三家鼎峙，百代标程”。不属于三家之一的是（ ）。
A. 关仝
B. 李成
C. 范宽
D. 董源
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董源最有独创性而且成就最高的还是水墨山水。他的代表作有（ ）、《夏山图》、《夏景山口待渡图》、《寒林重汀图》和《龙宿郊民图》等。
A. 《关山旅行图》
B. 《早春图》
C. 《潇湘图》
D. 《秋山问道图》
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五代人物画作品《韩熙载夜宴图》为（ ）所作。
A. 周文矩
B. 顾宏中
C. 李公麟
D. 梁楷
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在画史上，有些画家仅凭一幅作品，即可跻身大师的行列，李唐（ ）正是这样的杰作。
A. 《万壑松风图》
B. 《长夏江寺图》
C. 《清溪渔隐图》
D. 《采薇图》
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五代山水画家关仝名作是（ ）。
A. 《早春图》
B. 《关山旅行图》
C. 《匡庐图》
D. 《秋山问道图》
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（ ）的美学思想，对后世产生了深刻而深远的影响，是元以后风行的文人画的理论基石。
52
A. 王维
B. 苏轼
C. 张彦远
D. 顾恺之
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《千里江山图卷》是天才画家王希孟（ ）岁时创作的不朽长卷，是我们所能见到的早期最大的一幅青绿山水卷轴画。
A. 16
B. 18
C. 20
D. 22
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黄筌（ ）人，西蜀宫廷画家，后入北宋画院。黄派花鸟画被北宋院画奉为圭臬，风靡百年之久。遗憾的是他的作品仅有《写生珍禽图》一件传世。
A. 北京
B. 成都
C. 绵阳
D. 南京
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“予作画逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳”这是（ ）的艺术见解。
A. 赵孟頫
B. 黄公望
C. 倪瓒
D. 王蒙
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（ ）的传世作品《墨梅图》，嫩枝挺拔，生机勃露，自有一种天然之趣。他在画上题诗：“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。”。
A. 陈琳
B. 王渊
C. 王冕
D. 李衎
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（ ）可谓历史上画院隆盛的时代，而画院之制度也因此最为完备。
A. 南北朝
B. 唐代
C. 五代
D. 宋代
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李公麟的传世作品有《西园雅集图》、《免胄图》、（ ）、《临韦偃牧放图》等。
A. 《踏歌图》
B. 《早春图》
C. 《五牛图》
D. 《五马图》
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（ ）是我国古代山水画的优秀典范，被董其昌誉为“宋画第一”。
A. 《溪山行旅图》
B. 《早春图》
C. 《潇湘图》
D. 《秋山问道图》
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（ ）是我国现存惟一的古代木结构楼阁式塔，也是世界上现存最古老、最高大的木结构塔式建筑，与山西五台山佛光寺大殿、天津蓟县独乐寺观音阁，同被誉为中国古代建筑的三颗明珠。
A. 陕西西安荐福寺小雁塔
B. 陕西西安大慈恩寺塔
C. 山西应县佛宫寺释迦塔
D. 云南大理崇圣寺白塔
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五代南唐花鸟画的代表画家是（ ）。
A. 薛稷
B. 边鸾
C. 黄筌
D.
徐熙
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黄公望传世作中最著名的作品是（ ）。
A. 《富春山居图》
B. 《九峰雪霁图》
C. 《天池石壁图》
D. 《溪山雨意图》
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南宋江南地区的艺术家们以自己喜爱的名家书画为范本，以丝代笔，将绘画作品以（ ）的手法表现出来，使得这种艺术从实用品脱胎换骨走上了观赏艺术的殿堂，也就是人们常说的，向“书画织物化，织物书画化”的方向发展。
A. 宋锦
B. 缂丝
C. 苏绣
D. 云锦
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宋代雕塑在人物性格刻画上，可以说达到了中国封建时代雕塑的顶峰。《陕西晋祠侍女彩塑》群像，是现实主义艺术的伟大杰作。
A. 错误
B. 正确
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李成最喜欢表现的平远小景，往往具有清旷萧疏的意境，《读碑窠石图》是其代表作。
A. 错误
B. 正确
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明应王殿壁画中最为特殊的，无过于戏剧题材的《杂剧图》，它是我国目前发现的惟一的大型明代戏剧壁画。
A. 错误
B. 正确
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“院体画”是宋代绘画的主流。
A. 错误
B. 正确
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北宋张择端的《清明上河图》是我国古代具有重要历史价值和艺术价值的风俗画长卷。
A. 错误
B. 正确
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黄筌及其子黄居寀的作品格调富贵，多画宫中珍禽瑞鸟、名花奇石；画法工整细致，“妙在赋色”，设色富丽浓艳，适合宫廷贵族的欣赏趣味，所以有“黄家富贵”之称。
A. 错误
B. 正确
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六朝时期即出现的“卧对其间可至数百里”，比较旷阔风格的山水，到荆浩时，获得更大发展，成为宋人所称的“全景山水”，这种格局成了北宋山水画的主流。
A. 错误
B. 正确
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董源和关同仝是江南画派的代表。
A. 错误
B. 正确
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荆浩的绘画影响极大,关仝、李成、范宽、倪瓒、黄公望、文徵明、唐寅，都一致尊他为山水画的宗师。
A. 错误
B. 正确
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元代瓷器制作最有成就的是青花、釉里红的烧成。
A. 错误
B. 正确
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北宋中期文人墨戏之风盛行，“米点山水”是其代表，与院画的“格法”大异其趣。
A. 错误
B. 正确
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大足石刻北山152龛的数珠观音,因其柔媚纯净,被人们称之为“媚态观音”。
A. 错误
B. 正确
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北宋李公麟把唐代的“白画”创造性地发展成了“白描”，使白描成为独立的绘画形式，在中国绘画史上开辟了新天地，成为后人学画所遵从的样板典范。
A. 错误
B. 正确
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李唐参加皇家画院招考，试题是“竹锁桥边卖酒家”，因“露其要处而隐其全”的艺术手法受到宋徽宗的赞赏，亲手圈点为第一名，遂成为宋徽宗时期画院的专职画家。
A. 错误
B. 正确
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南宋范宽《溪山行旅图》是我国古代山水的优秀典范。
A. 错误
B. 正确
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在元代，归隐的文人画家与院画画家相争相融，成为绘画的主流。
A. 错误
B. 正确
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《韩熙载夜宴图》采用连环画式构图，分观舞、休憩、清吹和调笑4个段落，各段之间，或用屏风隔开，或自成段落。
A. 错误
B. 正确
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成都画家石恪的“减笔”画风，在人物画的艺术手法上，是一种大胆的变革，但在当时并不为文人士大夫们欣赏，被归入“粗恶”、“不堪入目”之列。
A. 错误
B. 正确
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“夏半边、马一角”是就南宋山水画家夏圭和马远构图法上的特点而言。
A. 错误
B. 正确
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《渔庄秋霁图》充分展现了倪瓒成熟时期的典型画风，构图独具倪瓒个人特色，即所谓的“三段式”或“一河两岸式”。
A. 错误
B. 正确
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不属于中国早期师范美术教育特点的是（ ）。
A. 引进日本教育体制
B. 专业课程“兼学中西”
C. 师资结构“中西合璧”
D. 培养目标专业画家
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（ ）是我国现存规模最大、保存最完整的皇家园林。
A. 圆明园
B. 承德避暑山庄
C. 颐和园
D. 拙政园
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（ ）画派是清朝雍正到乾隆年间活动在扬州地区的著名画派。
A. 扬州
B. 波臣
C. 吴门
D. 浙派
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正是因为（ ）以其淳朴的民间艺术风格与传统的文人画风相融合，才成就了他的花鸟画，使其达到了中国现代花鸟画最高峰。
A. 齐白石
B. 吴昌硕
C. 汪亚尘
D. 潘天寿
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“半生落魄已成翁,独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖,闲置闲抛野藤中”。这是（ ）画上的题诗，他借题发挥,发泄胸中的块垒和愤懑。
A. 陈淳
B. 徐渭
C. 朱耷
D. 弘仁
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（ ）年画不仅广泛流传于江、浙、皖、鲁一带，而且远渡重洋流传到日本、英国、德国，特别是对日本“浮世绘”有相当的影响。作品在描绘传统的喜庆吉祥题材的同时，还表现繁华的都市风貌，具有浓厚的现实生活气息。
A. 潍坊杨家埠
B. 天津杨柳青
C. 苏州桃花坞
D. 四川绵竹
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尽管水墨大写意花鸟画派的开创者是徐渭，而代表着这一画派最高成就的应该说是（ ）。
A. 石涛
B. 朱耷
C. 髡残
D. 龚贤
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沈周山水画有两种面貌，一种是学王蒙，画法严谨细秀，用笔沉着劲练，以骨力胜，人称“细沈”；一种笔墨粗简豪放，气势雄健，人称“粗沈”。“细沈”代表作是（ ）等。
A. 《沧州趣图》
B. 《扁舟诗思图》
C. 《谿桥拄杖图》
D. 《庐山高图》
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“浙派”活跃于明宣德至正德年间，与宫廷院画并重于画坛。因创始人（ ）为浙江人，故有“浙派”之称。
A. 沈周
B. 文徵明
C. 戴进
D. 吴伟
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民国时期经由（ ）的大力提倡和大批教育家的努力，设立了一大批国立的和私立的高等美术院校、美术系科。这些学校在引进西方教育体制的同时也把传统体制中的某些因素吸纳其中，形成了中国美术教育自己的特色。
A. 刘海粟
B. 蔡元培
C. 鲁迅
D. 徐悲鸿
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（ ）凌跨清朝和民国两代，既为清朝最后一位，也为近代第一位伟大的艺术家，对现代绘画的影响无人可以企及。
A. 齐白石
B. 任伯年
C. 吴昌硕
D. 徐悲鸿
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鲁迅对（ ）十分推崇，在致郑振铎信中赞“老莲的画，一代杰作”。
A. 陈洪绶
B. 文同
C. 崔子忠
D. 徐渭
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“吴门四家”指的是（ ）。
A. 沈周 文徵明 唐寅 徐祯卿
B. 沈周 文徵明 唐寅 仇英
C. 沈周 文徵明 唐寅 祝允明
D. 沈周 唐寅 祝允明 徐祯卿
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（ ）重视诗文点题，并将书法题识穿插于画面形象之中，形成诗书画三者合一的效果。诗书画相结合是文人画的传统，但他可能是有史以来做得最好的画家之一。尤其是书法杂用篆、隶、行、楷，自称“六分半”，人称“乱石铺街”体，颇为别致。
A. 石涛
B. 朱耷
C. 郑燮
D. 龚贤
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中国近代史上最早的一个中国画报《点石斋画报》于（ ）年在上海创刊。
A. 1880年
B. 1884年
C. 1898年
D. 1904年
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（ ）可以代表明代版画艺术的最高水平。
A. 杨柳青
B. 桃花坞
C. 徽州木刻
D. 《点石斋画报》
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1911年夏，周湘在上海创办了我国第一所私立美术学校（ ）。
A. 上海图画美术院
B. 上海美术专科学校
C. 北洋师范学堂
D. 中西美术学校
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（ ）书画造诣全面，山水、人物、花卉、兰竹等皆精，以山水画题材数量最多，成就也最高。尤其是青绿山水，创立了极具文人画意趣的小青绿样式，对后世有深远的影响。
A. 文徵明
B. 沈周
C. 倪瓒
D. 李思训
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他所描绘的仕女，皆细眉小眼，樱桃小口，面颊清瘦，下巴尖俏，两手纤纤，弱不禁风。在设色上，画家采用了“三白”设色法，就是用白粉烘染美人额头、鼻尖和下颌。用这一装饰方法表现美人风姿嫣然的情态，是（ ）的创造，后来一大批民间画家都学用此法。
A. 沈周
B. 文徵明
C. 仇英
D. 唐寅
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董其昌认为山水画“南宗”的开派画家是（ ）。
A. 展子虔
B. 文同
C. 王维
D. 米芾
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“四王”、吴、恽是清初“正统派”的代表画家；而“创新派”主张的代表是清初“四僧”和“金陵八家”之首的龚贤。
A. 错误
B. 正确
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“顾绣”是源于明代上海地区的著名刺绣技艺。因源于明代松江府上海县露香园主人顾名世家而得名，又名“露香园顾绣”。
A. 错误
B. 正确
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太和殿为重檐庑殿顶，檐角安放11个走兽，数量之多为现存古建筑中所仅见。太和殿是紫禁城内体量最大、等级最高的建筑物，建筑规制之高，装饰手法之精，堪列中国古代建筑之首，这一切，都是为了突出王权的至高无上。
A. 错误
B. 正确
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20世纪涌现出来的一大批写实水墨画家中，徐悲鸿是当之无愧的领袖人物，徐悲鸿的学生和追随者，被称为“徐悲鸿学派”。
A. 错误
B. 正确
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《黄山图》、《听泉图》、《细雨虬松图》、《余杭看山图》、《淮阳洁秋图》是石涛的传世山水画。
A. 错误
B. 正确
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小飞虹是位于拙政园中部西南的一座精美的廊桥，取南北朝诗人谢灵运《白云诗》 “飞虹眺秦河，泛雾弄轻弦”之意境而名。
A. 错误
B. 正确
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水墨写意山水画在宋代完全成熟,而水墨写意花鸟画则在明人陈淳、徐渭手下才成熟、完美起来。
A. 错误
B. 正确
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“扬州画派”没有领袖人物，几乎都不是扬州本地人，绘画风格各人自具面目。他们之所以构成一个画派，基于两点：一是共同的活动地域，二是相似的艺术主张。
A. 错误
B. 正确
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20世纪30年代大批公派留学生回国后，西方绘画以前所未有的规模输入，中国出现了第一批垦荒性的油画家，油画成为与中国画分庭抗礼的大画种。
A. 错误
B. 正确
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朱耷笔下的鱼和鸟神情奇特，好像是孤独愤怒的人，用冷冷的眼神看着这个世界，此皆画家胸中愤慨沉闷情感的寄托。这些鱼、鸟形象与以往文人画那种优雅文静的气质迥异，是他对世态人情的嘲讽，或是他自己人格精神的写照。
A. 错误
B. 正确
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“海派”通常被人们分为前后两个时期。前期以赵之谦为高峰，晚期则以吴昌硕为巨擘。
A. 错误
B. 正确
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山东潍坊杨家埠木版年画同天津杨柳青、苏州桃花坞、四川绵竹并称中国民间四大木版年画。
A. 错误
B. 正确
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《惠山茶会图》是细笔小青绿画法，为沈周以茶会友、饮茶赋诗生活的真实写照。
A. 错误
B. 正确
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《墨葡萄图轴》是明代水墨大写意花鸟画大师徐渭的代表作。
A. 错误
B. 正确
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董其昌不仅是明初的绘画大家,而且是位重要的绘画理论家。他是“南北宗论”首提者。
A. 错误
B. 正确
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蒋兆和的代表作《流民图》被誉为现代中国画“最伟大的现实主义的鸿篇巨制。”
A. 错误
B. 正确
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从形式上看林风眠的绘画具有以下特点：以方形进行构图，设色浓郁，追求平面性与装饰性。
A. 错误
B. 正确
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20世纪30年代汪亚尘即以“金鱼大王”而享誉画坛，与当时徐悲鸿的马、李苦禅的鹰并称“画坛三绝”。
A. 错误
B. 正确
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“青藤白阳”指的是明中晚期水墨写意花鸟画大师徐渭、陈淳。
A. 错误
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指墨技法始创者是清代高其佩，师之者众，而在李苦禅作品中达到了完美的境地。
A. 错误
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