“旧时的颜色”必在后人“记忆中消失”，是《野草》中（）一文的主旨。
A. 《死火》
B. 《死后》
C. 《影的告别》
D. 《腊叶》
【答案】：|||《腊叶》
“记人事，写风景，谈文化，述掌故”，这是作家（）理想中的散文。
A. 周作人
B. 贾平凹
C. 沈从文
D. 汪曾祺
【答案】：|||汪曾祺
胡适说：徐志摩的人生观是一种“单纯信仰”，这里面只有三个大字（）。
A. 爱、自由、美
B. 真、善、美
C. 爱、美、真
D. 爱、自由、善
【答案】：|||爱、自由、美
“据说是身材矮小，很像是一个小孩子，平常三五成群，在岸上柳树下‘顿铜钱’，正如街头的野孩子一样，一被惊动便跳下水去，有如一群青蛙”，这描写的是（）。
A. 河童
B. 吊死鬼
C. 女吊
D. 河水鬼
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下列作家，均属于20世纪30年代的著名作家是（）。
A. 林语堂、郁达夫、沈从文、张爱玲
B. 林语堂、郁达夫、沈从文、杨 绛
C. 林语堂、郁达夫、史铁生、汪曾祺
D. 林语堂、郁达夫、沈从文、何其芳
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俞平伯在《月下老人祠下》一文中的表达的情绪是（）。
A. 游历新地的兴奋
B. 旧地闲游的“惘惘然”
C. 告别故乡的恋恋不舍
D. 对故乡的热切向往
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下列作品,不属于废名的是（）。
A. 《桥》
B. 《钓台的春昼》
C. 《放猖》
D. 《中国文章》
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郁达夫《雁荡山的秋月》的总体风格（）。
A. 潇洒
B. 比较清朗
C. 比较豪放
D. 浓郁
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周作人的《苦雨》表现的是（）。
A. 三十年代京海之争时，作者的失望与追求的苦闷。
B. 二十年代五四落潮时，作者的失望与追求的苦闷。
C. 四十年代作者任伪职时的苦闷。
D. 二十年代作者的休闲雅趣。
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周作人在《金鱼》中，开首议论“三不喜”，第一不喜欢的动物是（）。
A. 金鱼
B. 猫
C. 叭儿狗
D. 鹦鹉
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关于散文诗集《野草》，下列说法比较正确的选项有（）。
A. 《死火》表现了冰与火的交融，冷与热的叠加，是鲁迅内心世界的一种表现。
B. 野草是生命的象征，鲁迅借此题表现了自己的生命哲学。
C. 《腊叶》中将死与生并置，可以看作鲁迅的遗言。
D. 《影的告别》中连续用四个“然而”，表达了一种两难选择的困境。
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下列说法正确的是（）。
A. 《影的告别》在构思上以物喻人，展示了死亡的生命哲学。
B. 《女吊》中对女吊的正面描写很少。
C. 《灯下漫笔》先在《莽原》发表后，收入杂文集《坟》。
D. “长妈妈”是我儿时的保姆，她质朴善良，但也有繁琐，粗俗的一面。
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关于废名的《放猖》，下列陈述正确的是（）。
A. 《放猖》与《女吊》、《水里的东西》均取材于“鬼物”。
B. 文章结尾提到了“仿佛一朵花已经谢了”是一处败笔。
C. 《放猖》刻意写作，而《三竿两竿》则属于不经意为文。
D. 《放猖》主要描绘了放娼的整个过程，呈现出纯粹的写实风格。
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关于郁达夫游记的说法，正确的是（）。
A. 《雁荡山的秋月》中混用了些许的文言字句，一定程度上削减了作品的可读性。
B. 郁达夫在20世纪30年代将较多精力转向游记的创作。
C. 《雁荡山的秋月》将叙事、写景、抒情很好的杂糅起来，形成了隽美、清丽、秀逸的特征。
D. 《雁荡山的秋月》在艺术上以情韵、意境、个性见长。
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关于《女吊》和《水里的东西》，正确的说法有（）。
A. 《女吊》写出吊死鬼的“讨替代”，不及河水鬼可爱。
B. 两篇文章都写出鬼的可敬或可爱。
C. 《水里的东西》的结尾，违背了《伊索寓言》的写法。
D. 《女吊》中对“女吊”的描绘是浓墨重彩。
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周作人《鬼的生长》后半部分大量抄写《乩乱日记》，出现的部分人物有（）。
A. 寿春叔祖
B. 杏宝
C. 康节公
D. 鼎宝
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下列散文，属于描写“异类”或“鬼物”的有（）。
A. 《三竿两竿》
B. 《放猖》
C. 《水里的东西》
D. 《女吊》
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关于《阿长与〈山海经〉》中对阿长性格的描写，正确的分析有（）。
A. 絮叨
B. 粗俗
C. 愚昧
D. 心善
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有关《苦雨》的理解，正确的选项有（）。
A. 所用材料一般是不入诗文的，而作者却能写出味道来。
B. 文章的后半部分显示出了淡淡的哀愁。
C. 反映了五四落潮时的失望与追求的苦闷。
D. 使用了“书信体”。
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林语堂《忆狗肉将军》的艺术特点主要有（）。
A. 语言平淡，淡中有味。
B. 全篇皆用反语，追求幽默的效果。
C. 多有“欧化”句法。
D. 显出活泼、俏丽和富有讽刺性的特征。
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阅读沈从文《一九三四年一月十八》从“我坐到后舱下，向着河流清算我对于这条河水的旧帐……”到“我有点儿担心地方虽一切没有什么变动，我或者变得太多了一些”，它反映了“我”什么样的心境，结合本文写作的时间，谈谈你对“一套用文字写成的历史与河流上的人千年不变无可记载”的理解？
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“麦子是土地上最优美、最典雅、最令人动情的庄稼。麦田整整齐齐摆在辽阔大地上，仿佛一块块耀眼的黄金。麦田四五月最宝贵的财富，大地蓄积的精华.风吹麦田，麦田摇荡,麦浪把幸福送到外面的村庄。到了六月，农民抢在雷雨之前,把麦田搬走。”———苇岸《大地上的事情》试析作者是如何进行描绘的，它表现了什么样的哲理？
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下列关于作家作品的组合，正确的一组是（）。
A. 张爱玲《天才梦》、沈从文《潜渊》、废名《苦茶》、何其芳《画梦录》
B. 张爱玲《天才梦》、沈从文《生命》、何其芳《独语》、废名《蝇》
C. 张爱玲《天才梦》、沈从文《生命》、何其芳《独语》、废名《儿女》
D. 张爱玲《天才梦》、沈从文《生命》、郁达夫《钓台的春昼》、林语堂《一九三四年一月十八》
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下列说法，不正确的是（）。
A. 《午门忆旧》中关于“忆旧”的成分很少，叙述的主体是物。
B. 《午门忆旧》更多的展现了午门建筑的风俗、掌故，不追求抒情效果。
C. 《午门忆旧》虽为散文，却更接近宋代的笔记。
D. 《午门忆旧》作于北平解放后。
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《商州又录》借季节的变化，描绘了十一幅写意的素描画，其中季节变化的顺序大致是（）。
A. 冬――春―－夏――秋
B. 冬――春―――秋――夏
C. 春――夏――秋――冬
D. 冬――夏――春――秋
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“温柔的独语，悲哀的独语，或者狂暴的独语。黑色的门紧闭着，一个永远期待的灵魂死在门内……”这段话出自（）。
A. 《画梦录·弦》
B. 《十年一梦》
C. 《独语》
D. 《画梦录·梦后》
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《思维的乐趣》中，被称为是“一尊微笑着的菩萨”的人是（）。
A. 尼采
B. 罗素
C. 史铁生
D. 张承志
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下列作品，属于20世纪80年代创作的是（）。
A. 《商州又录》
B. 《灵魂的声音》
C. 《我与地坛》
D. 《更衣记》
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作品对孤独的心境、瞬间的意境作了较为细致的描绘，展现了一种“不能表达”的终极体验，与上述艺术特点对应的作品是（）。
A. 《独语》
B. 《烛虚·五》
C. 《思维的乐趣》
D. 《大地上的声音》
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“记人事，写风景，谈文化，述掌故……”，这是作家（）理想中的散文。
A. 贾平凹
B. 沈从文
C. 周作人
D. 汪曾祺
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下列作品，不属于汪曾祺的作品是（）。
A. 《游戏、平等、墓地》
B. 《午门忆旧》
C. 《城隍、土地、灶王爷》
D. 《沈从文先生在西南联大》
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“路是顽皮的，时断时续。因为没有浮沉，也没有他的脚印”（《商州又录》）所运用的修辞手法是（）。
A. 夸张
B. 拟人
C. 借代
D. 比喻
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下列陈述正确的是（）。
A. 《忆狗肉将军》在艺术上以幽默、讽刺为主要特征。
B. 《儿女》表达了一个父亲深沉的爱，语言质朴。
C. 《月下老人祠下》着重表达了一种旧地闲游的“惘惘然”。
D. 《三竿两竿》以纯粹的写实见长。
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《我与地坛》中，被“我”回忆和想象的人有（）。
A. 唱歌的小伙
B. 一对老人
C. 一个女孩
D. 一个女工程师
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下列作品属于沈从文创作的散文有（）。
A. 《潜渊》
B. 《烛虚·五》
C. 《一九三四年一月十八》
D. 《看虹录》
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下列作品中，属于抒情散文的是（）。
A. 《寒风吹彻》
B. 《我与地坛》
C. 《商州又录》
D. 《烛虚·五》
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午门是紫禁城总体建筑的一部分，它的主要用处是（）。
A. 举行大典，皇上登上城楼接见外国使节。
B. 献俘。
C. 斩首示众之地。
D. 举行廷杖。
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下列作家，属于20世纪80年代登上文坛的是（）。
A. 史铁生
B. 王小波
C. 贾平凹
D. 汪曾祺
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下列作品属于郁达夫创作的散文有（）。
A. 《沉沦》
B. 《雁荡山的秋月》
C. 《迟桂花》
D. 《钓台的春昼》
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《我与地坛》对下列（）几组生存悖论进行了思索与探求。
A. 生与死
B. 苦难与救赎
C. 幸运与不幸
D. 健康与残疾
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试分析张爱玲《更衣记》的艺术特色。
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试分析艾青《雪落在中国的土地上》一诗。
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在闻一多先生的诗中，颇为特别的，甚至在现代新诗中都不多见的诗作是（）。
A. 《死水》
B. 《忘掉她》
C. 《发现》
D. 《闻一多先生的书桌》
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下面诗歌中，写于当代中国历史上的灾荒年代的一首诗是（）。
A. 《悼念一棵枫树》
B. 《母亲》
C. 《凶年逸稿》
D. 《乞丐》
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都是新月派诗人的一组是（）。
A. 徐志摩、郭沫若
B. 郭沫若、闻一多
C. 闻一多、穆旦
D. 徐志摩、闻一多
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《我不知道风是在哪一个方向吹》在形式上的一个特点是（）。
A. 前三句用排句，第四句变化中有重复。
B. 前三句完全重复，第四句变化中有重复。
C. 精心选用“言前”辙。
D. 精心选用“发花”辙。
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下面的诗作，可以看作现代人的“天问”的一首诗是（）。
A. 《我的记忆》
B. 《乐园鸟》
C. 《我用残损的手掌》
D. 《雨巷》
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把口语作为主要诗歌语言的一首诗是（）。
A. 《母亲》
B. 《尺八》
C. 《发现》
D. 《尚义街6号》
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都属于闻一多创作的诗是（）。
A. 《死水》、《发现》、《忘掉她》、《黄鹂》
B. 《死水》、《发现》、《忘掉她》、《心跳》
C. 《死水》、《发现》、《心跳》、《印象》
D. 《死水》、《发现》、《太阳吟》、《残诗》
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卞之琳《尺八》在抒情方式的变化表现在（）。
A. 诗的小说化与戏剧化的努力
B. 直抒胸臆
C. 抒情结合议论
D. 借物抒情
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艾青《黎明的通知》叙述语调的显著特点是（）。
A. 低沉式
B. 高亢式
C. 平缓式
D. 呼唤式
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“轻轻的我走了，正如我轻轻的来。我轻轻的招手，作别西天的云彩。”这段诗出自（）。
A. 《再别康桥》
B. 《雪花的快乐》
C. 《黄鹂》
D. 《残诗》
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关于郭沫若的《天狗》一诗的艺术特点，比较正确的选项是（）。
A. 不受押韵的拘束。
B. 想象与思想不受拘束。
C. 不受旧诗中格律、平仄、长短的拘束
D. 运用了排比、重复、拟人、比喻等修辞手法。
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关于《悼念一棵枫树》，分析比较正确的选项有（）。
A. 充分体现了诗歌音乐美与建筑美。
B. 借助被伐倒的一棵枫树，寄托诗人所体验到的人生的创伤和痛苦。
C. 诗篇以客观的物象表现主观情感。
D. 具有咏物诗的传统表现方法。
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新月派诗人追求诗歌的（）。
A. 图画美
B. 建筑美
C. 音乐美
D. 意境美
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下列作品，采用了反讽手法和语言的是（）。
A. 《思维的乐趣 》
B. 《忆狗肉将军》
C. 《十年一梦》
D. 《大地上的声音 》
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穆旦的《出发》充满了对立概念，正确的选项有（）。
A. “善良”与“僵硬”
B. “和平”与“杀戮”
C. “希望”与“失望”
D. “个人的哀喜”与“被蔑视、被否定”
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关于艾青《黎明的通知》，比较突出的艺术特点有（）。
A. 采用了“呼唤式”的叙述语调。
B. 表现了诗人对光明的渴求，以及历史黎明期欢乐感。
C. 运用了两行一节的快节奏，与《乞丐》相同。
D. 精心先用排比句式。
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《寒风吹彻》中，“我”坐在炉边回忆到的人和事有（）。
A. 姑妈的死亡
B. 冻死的陌生人
C. 抵御寒冬的母亲
D. 寒夜的经历
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对于卞之琳的《断章》，与作者创作者创作意图不相同的阐释有（）。
A. 人生不过是一种别人的“装饰”
B. 着重在相对和相互联系上，“你”和“看风景人”互为风景。
C. 是一首情诗。
D. 写出了“人”对“情”的无奈，及“情”对“人”的捉弄。
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结合作品分析闻一多诗歌的主要内容。
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丁西林写于20世纪40年代的多幕喜剧是（）。
A. 《压迫》
B. 《一只马蜂》
C. 《妙峰山》
D. 《酒店》
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冯至《十四行集》之十六和二十六两首诗具有（）韵味。
A. 欢快的诗
B. 悲伤的诗
C. 沉思的诗
D. 激昂的诗
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曹禺唯一一部以农村生活为题材的剧作是（）。
A. 《原野》
B. 《梅雨》
C. 《北京人》
D. 《日出》
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1928年，年仅20岁的穆旦写下了在现代诗歌史上很有影响的诗作（）。
A. 《五月》
B. 《出发》
C. 《诗八首》
D. 《赞美》
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都是《北京人》中的一组人物是（）。
A. 曾思懿、曾皓、愫方、袁任敢、曾文彩
B. 曾思懿、曾皓、江泰、王福升、曾文彩
C. 曾思懿、曾皓、愫方、方达生、曾文彩
D. 曾思懿、曾皓、愫方、周萍、曾文清
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都是穆旦创作的一组诗是（）。
A. 《出发》、《控诉》、《冬》、《慈航》
B. 《在寒冷的腊月的夜里》、《五月》、《冬》、《春》
C. 《赞美》、《春》、《五月》、《斯人》
D. 《五月》、《春》、《冬》、《女人》
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翟永明的《母亲》，叙述方式上具有（）。
A. 时间上的倒叙性
B. 时间上的顺叙性
C. “自白诗”的倾诉性
D. “自由诗”的任意性
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都是《日出》中的一组人物是（）。
A. 潘月亭、陈白露、李石清、江泰
B. 顾八妈妈、胡四、张乔治、刘麻子
C. 金八、胡四、黑三、方达生
D. 黄省三、王福升、小东西、黑五
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《茶馆》从第一幕到最后一幕都出现过的重要人物是（）。
A. 王利发、秦仲义、庞太监
B. 王利发、秦仲义、常四爷
C. 王利发、常四爷、马五爷
D. 王利发、二德子、秦仲义
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出场人物众多，对白之精到，属中外话剧罕见的一幕是（）。
A. 《日出》第一幕
B. 《龙须沟》第二幕
C. 《茶馆》第一幕
D. 《雷雨》第一幕
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《茶馆》分为三幕，所表现的三个时代是（）。
A. 戊戌政变
B. 抗日战争后
C. 军阀混战（民国初期）
D. 抗战时期
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《日出》中，黄省三哭喊：“我现在不怕你们啦！我不怕你们啦！”，比较正确的理解是（）。
A. 是这场戏的高潮。
B. 是这场戏的结局
C. 这是被潘月亭等人逼出来的，有一个酝酿的过程。
D. 嘴上说不怕，其实心里特别害怕。
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关于《北京人》，正确的说法有（）。
A. 剧中第一个上场人物是曾思懿
B. 作者最用心刻划的人物是愫方。
C. 愫方是生活在曾文清和曾思懿之间的苦恋者
D. 戏剧的主要冲突表现在曾皓与曾思懿，以及曾思懿与曾文清、愫方之间。
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关于《龙须沟》，比较正确的说法有（）。
A. 主要写了三户人家
B. 全剧共三幕
C. 第三幕着重解决人与沟的矛盾
D. 程疯子刻划得较为生动感人。
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试分析《酒后》的语言特色。
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试结合具体作品分析曹禺话剧的诗意特征。
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杨绛在散文《隐身衣》中推崇的一种人生态度是（）。
A. 草木有本心，何求美人折。
B. 烦恼皆因强出头。
C. 是什么料，充什么用。
D. 万人如海一声藏。
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《影的告别》中，“我不过一个影，要别你而沉浸在黑暗里了。然而黑暗又会吞并我，然而光明又会使我消失。”对这句话理解比较正确的选项有（）。
A. 反抗黑暗自然被黑暗所不容。
B. 影子在完全黑暗和完全光明中，都将消失。
C. 影子惧怕黑暗，又不喜欢光明。
D. 影子明哲保身，不愿见光明。
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关于《商州又录》，下列说法正确的是（）。
A. 艺术上以描写意境见长。
B. 大致以季节为线索连贯全文。
C. 《商州又录》是贾平凹以商州为题材，创作的具有传统文化韵味的散文。
D. 作于20世纪80年代后期。
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《灯下漫笔》谈到外国人对中国文化的态度计有（）。
A. 可恕的一种，可憎的两种
B. 可恕和可憎的各一种
C. 可恕的两种，可憎的一种
D. 可恕和可憎的各两种
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散文诗集《野草》中，最能显示鲁迅自己的作品是（）。
A. 《腊叶》
B. 《过客》
C. 《影的告别》
D. 《死火》
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关于废名的《放猖》与《三竿两竿》，较正确的分析是（）。
A. 《放猖》结尾借景抒情，《三竿两竿》结尾似结非结。
B. 《放猖》基本是虚写，《三竿两竿》是实写。
C. 《放猖》题材与《女吊》、《水里的东西》相类，文字也相类。
D. 《放猖》是刻意为文，《三竿两竿》不经意而成。
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关于《灯下漫笔》，比较正确的理解是（）。
A. “时日曷丧，予及汝偕亡！”这句话的意思是：“此时太阳何时死亡呢？我和你都逃亡！”
B. “我们极容易变成奴隶，而且变了之后，还万分欢喜。”本句是从作者自身兑换银元的心态，想到整个民族的心态。
C. “扫荡这些食人者，掀掉这筵宴，毁坏这厨房，则是现在的青年的使命！”本句是全文的高潮。
D. “所谓中国的文明者，其实不过是安排给阔人享用的人肉的筵宴。”这句话表达了作者对中国文明的实质的认识。
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《烛虚·五》是沈从文在昆明期间所作，题名意为“使生命之光，煜煜照人，如烛如金”，属于（）散文。
A. 议论性
B. 回忆性
C. 自传性
D. 写景性
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下列作品，属于写景散文的是（）。
A. 《苦雨》
B. 《午门忆旧》
C. 《商州又录》
D. 《我与地坛》
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下列作品，不属于史铁生创作的是（）。
A. 《公寓生活记趣》
B. 《游戏、平等、墓地》
C. 《命若琴弦》
D. 《我与地坛》
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张爱玲《更衣记》对于男装的陈述，正确的是（）。
A. 男装的近代史较为平淡。
B. 直至十九世纪，中外的男子尚有穿红着绿的权利。
C. 民国四年至十年，男人的衣服也讲究花哨。
D. 因为习惯上的关系，男子的打扮往往较中程式。
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巴金在《十年一梦》中将自己看作（）。
A. 历史的受害者
B. 奴在心者
C. 奴在身者
D. 有责任的文化英雄
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何其芳的《独语》有相当多的想象成份，下列人物属于这种想象的有（）。
A. 阮籍
B. 庾信
C. 陶渊明
D. 维特
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下列作品中均选自《湘行散记》的是（）。
A. 《一九三四年一月十八》
B. 《边城》
C. 《鸭罺围的夜》
D. 《一个多情水手与一个多情妇人》
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“生命之火熄了又熄了，一片蓝焰，一堆灰。谁看到？谁明白？谁相信……”这一段文字节选自（）。
A. 《寒风吹彻》
B. 《我与地坛》
C. 《大地上的事情》
D. 《烛虚·五》
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下列关于《更衣记》的陈述，正确的是（）。
A. 是张爱玲20世纪30年代创作的散文。
B. 采用了夹叙夹议的手法，对服饰的变迁、文化氛围及社会心理均作了一定的描绘。
C. 对自满清以来三百年的中国服饰作了一个回顾。
D. 艺术上表现了取喻和用词的准确与灵动。
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请结合《苦雨》分析周作人散文的艺术特色。
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《商州又录》中有许多画面感极强的意境，阅读一、二两节，分析其意境美。
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史铁生《我与地坛》对人类普遍生存的困境进行了追问和思考，这些问题展示了史铁生什么样的精神世界，选取其中任一组，谈谈你的理解？
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结合作品《会唱歌的鸢尾花》，分析诗中如何使用修饰性语词和假设、让步、转折等句式，看看这些修辞方式是怎样传达出叙述者的曲折感情。
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结合诗歌写作的背景，理解为何在《走向冬天》的结尾处，要以“而冰山连绵不断∕成为一代人的雕像”来概括全诗表达的情绪。
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曹禺以批判“损不足以奉有余”的不合理的社会制度为目的的话剧是（）。
A. 《雷雨》
B. 《北京人》
C. 《原野》
D. 《日出》
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试述《酒后》的语言特色。
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试述《日出》的结构特色。
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贾平凹的《商州又录》共有多少个段落（）。
A. 10
B. 12
C. 11
D. 9
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《腊叶》收录在鲁迅的散文集()中。
A. 《野草》
B. 《朝花夕拾》
C. 《故事新编》
D. 《坟》
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“伐倒了/一棵枫树/伐倒了/一个与大地相连的生命”这句诗的作者是（）。
A. 西川
B. 牛汉
C. 舒婷
D. 北岛
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比较废名的两篇散文《放猖》、《三竿两竿》，体会二者在写法上的区别，并分析废名的语言风格。
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