《正红旗下》中，大姐夫跟大姐讨论：“福海二哥真有先见之明，我看咱们也得想个法”。后来大姐夫()。
A. 当鸽贩子
B. 学徒
C. 参与变法
D. 加入白莲教
【答案】：|||当鸽贩子
1961年，老舍创作自传体小说()。
A. 《正红旗下》
B. 《四世同堂》
C. 《老张的哲学》
D. 《我这一辈子》
【答案】：|||《正红旗下》
老舍被人称为()小说的鼻祖。
A. 北京市民诗人
B. 海派
C. 京派
D. 京味
【答案】：|||京派
《正红旗下》中，“不会骑马的骁骑校”是()。
A. 大姐夫
B. 福海二哥
C. 大舅
D. 大姐的公公
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废名被认为是()的鼻祖。
A. 京味
B. 新月派
C. 京派
D. 海派
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《梅雨之夕》中写雨中少女的美丽表现在()。
A. 容颜底姣好，肢体底停匀。
B. 五官秀气，皮肤雪白，风度高雅，大家闺秀。
C. 风仪的温雅，谈吐的不俗。
D. 容颜底姣好，风仪的温雅，肢体底停匀，谈吐底不俗。
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周作人说“这是最富鲁迅气氛的小说”是指()。
A. 《在酒楼上》
B. 《铸剑》
C. 《阿Q正传》
D. 《狂人日记》
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《正红旗下》中，“虽是武职，四品顶戴的佐领，却不大爱谈怎么带兵与打仗”的人物是()。
A. 大姐的公公
B. “我”的大舅
C. “我”的二舅
D. 大姐夫
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《孤独者》的主人公是()。
A. 宴之敖
B. 涓生
C. “我”
D. 魏连殳
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都属于老舍创作的小说的一项是()。
A. 《赵子日》、《骆驼祥子》、《断魂枪》、《茶馆》
B. 《正红旗下》、《龙须沟》、《月牙儿》、《四世同堂》
C. 《老张的哲学》、《猫城记》、《结婚》、《断魂栓》
D. 《二马》、《猫城记》、《我这一辈子》、《四世同堂》
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吕纬甫讲的第一个无聊的事，符合原作的有关情节是()。
A. 吕只好铺好被褥，用棉花裹了些弟弟身体所在地方的泥土包起来，装在新棺材里迁葬。
B. 吕受母亲之命，为小兄弟迁葬。
C. 掘开坆一看，棺木快烂尽了，尸首不见，只剩一点头发。
D. 吕有一个小兄弟，三岁就死去了。
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关于《正红旗下》，正确的说法有()。
A. 以满族人生活为题材。
B. 全书共十一章，有序幕，有尾声。
C. 是老舍的自传体小说。
D. 是老舍的最后一部小说
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关于《子夜》，比较正确的说法有()。
A. 它包容着工业上的风波。
B. 是描写20世纪30年代中国社会生活的长篇小说。
C. 它包容着农村和城市的革命运动。
D. 它包容着都市金融市场的搏斗。
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老舍在《骆驼祥子》中，对祥子其“人”、其“车”的描写，比较正确的理解是()。
A. 对祥子其“人”的描写，可以说是青春、健康的赞歌。
B. 对祥子其“车”的描写，可以说是劳动的赞歌。
C. 在第三人称的叙述中注入作者自己的“陶醉”之情。
D. 语言充满了诗意。
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《正红旗下》里写得最为传神的人物是二哥福海，小说里有两处突出的场面描写是()。
A. 当油漆匠
B. 加入白莲教
C. 洗三
D. 请安
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废名《桥》的主要人物有()。
A. 小林
B. 纯
C. 琴子
D. 细竹
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“是的，我也还记得我们同到城隍庙里去拔掉神像的胡子的时候，连日议论些改革中国的方法以至于打起来的时候。但我现在就这样了，敷敷衍衍，模模糊糊。”这句话表现了吕纬甫()。
A. 后来由于找不到改革社会的出路，变得颓唐，不思进取了。
B. 青年时曾反对封建专制，反对封建迷信。
C. 现在仍一心要积极奋斗，但迫于社会压力，装作敷敷衍衍，模模糊糊。
D. 曾是个决心改革中国的热血青年。
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周作人最欣赏废名作品的()。
A. 禅趣
B. 理趣
C. 涩味
D. 京味
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收在《彷徨》的，与《在酒楼上》同时期的关于知识分子题材的小说有()。
A. 《孤独者》
B. 《伤逝》
C. 《孔乙己》
D. 《离婚》
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关于废名《莫须有先生坐飞机以后》，比较正确的理解有()。
A. 基本上是将这部小说当散文写的。
B. 是抗战后写的长篇。
C. 返璞归真，语言极为平易，可称无意为文。
D. 故事情节完整。
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……就在靠窗的一张桌旁坐下了。楼上“空空如也”，任我拣得最好的座位：可以眺望楼下的废园。这园大概是不属于酒家的，我先前也曾眺望过许多回，有时也在雪天里。但现在从惯于北方的眼睛看来，却很值得惊异了：几株老梅竟斗雪开着满树的蘩花。仿佛毫不以深冬为意；倒塌的亭子边还有一株山茶树，从暗缘的密叶里显出十几朵红花来，赫赫的在雪中明得如火，愤怒而且傲慢，如蔑视游人的甘心于远行。我这时不忽地想到这里积雪的滋润，著物不去，晶莹有光，不比朔雪的粉一般干，大风一吹，便飞得满空如烟雾。……———鲁迅《在酒楼上》谈谈关于“老梅”、“山茶花”描写的精妙处，以及本段描写在小说中的作用。
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分析《边城》的艺术特色。
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《故里三陈·陈四》中，人们最感兴趣的娱乐活动是()。
A. 迎会
B. 听书
C. 赛龙舟
D. 看戏
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“比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：‘我永远和你在一起；我们一生一世都别离开。’——好像我们自己做得了主似的！”说这番话的人是《倾城之恋》中的()。
A. 柳原
B. 作者议论
C. 流苏
D. 徐太太
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下列人物群中，均属于《李有才板话》的是()。
A. 阎恒元、李有才、阎家祥、老秦、小元
B. 阎恒元、张得贵、阎喜富、小明、菊儿
C. 刘广聚、陈 四、小 保、老秦、小福
D. 小 保 、阎家祥、老秦、阎喜富、脚卵
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《故里三陈》中，受到陈泥鳅扶危救困的人是()。
A. 陈五奶奶
B. 向大人
C. 团长
D. 陈四
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《李有才板话》中刻画了许多老槐树底的“小辈”人物，下列描述错误的是()。
A. 小顺思想不够敏锐。
B. 小元性格外露，头脑从敏，但缺乏斗争经验。
C. 小保人太好、个性太直。
D. 小福性格过于腼腆。
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“老一辈正在一个又一个的走向河的那边。咚咚咚、噔噔噔、嘭嘭嘭，是在过桥了吗？连接着过去和未来，中国和外国，城市和乡村，此岸和彼岸的桥啊！”这一段话出自()。
A. 《棋王》
B. 《与往事干杯 》
C. 《春之声》
D. 《孕妇和牛》
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《李有才板话》中描写了两个乡村干部，一个是章工作员，另一个是被称为“吃烙饼干部”的人()。
A. 张得贵
B. 阎喜富
C. 闫恒元
D. 刘广聚
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张爱玲的《倾城之恋》收入在她的小说集()。
A. 《女性传奇》
B. 《都市传奇》
C. 《传奇》
D. 《爱情传奇》
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()是《故里三陈》中用白描手法刻画的男性产科医生。
A. 陈小手
B. 陈奂生
C. 陈四
D. 陈泥鳅
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《李有才板话》中被称为“抱粗腿、借势头、拜认恒元干老头。大小事，强出头，说起话来歪着头。”的是()。
A. 阎家祥
B. 阎恒元
C. 阎喜富
D. 刘广聚
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汪曾祺写人物的小说除了《故里三陈》外，还有()。
A. 《岁寒三友》
B. 《故乡人》
C. 《大淖记事》
D. 《云致秋行状》
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收入到张爱玲小说集《传奇》中的作品有()。
A. 《倾城之恋》
B. 《金锁记》
C. 《花凋》
D. 《沉香屑：第一香炉》
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“张爱玲热”有过两次，分别是()。
A. 20世纪30年代
B. 20世纪40年代
C. 20世纪90年代
D. 20世纪80年代
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《李有才板话》中写了十几个人物,它们分别属于()。
A. 工作干部
B. 阎恒元派
C. 老槐树底派
D. 李有才派
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《岁寒三友》是汪曾祺创作的小说，它描写了小人物在艰难处境中的相互搀扶的温情，其中的“三友“指()。
A. 陶虎臣
B. 靳彝甫
C. 明海
D. 王瘦吾
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属于萧红的作品是()。
A. 《初吻》
B. 《呼兰河传》
C. 《小城三月》
D. 《生死场》
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《李有才板话》中，被选为村长的三个候选人是()。
A. 马凤鸣
B. 刘广聚
C. 张得贵
D. 陈小元
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《故里三陈·陈四》中，表演“火烧向大人”需要的三个角色是()。
A. 向大人
B. 张嘉祥
C. 贾大老爷
D. 铁公鸡
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《陈四》中写到的迎会的主要方式有()。
A. 站高肩
B. 跳判
C. 幡锣鼓音乐篷子
D. 虎头牌
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关于“陈泥鳅”这个人物形象，下列陈述正确的是()。
A. 陈泥鳅还资助陈五奶奶给孙子看病。
B. 被陈泥鳅从桥洞中捞起的是一具男尸。
C. 陈泥鳅花钱散漫，不置产业，没有多少积蓄。
D. 陈泥鳅好义，也好利。
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“从浅水湾饭店过去一截子路，空中飞跨着一座桥梁，桥那边是山，桥这边是一堵灰砖砌成的墙壁，拦住了这边的山。柳原靠在墙上，流苏也就靠在墙上，一眼看上去，那堵墙极高极高，望不见。墙是冷而粗糙，死的颜色。她的脸，托在墙上，反衬着，也变了样——红嘴唇，水眼睛，有血，有肉，有思想的一张脸。柳原看着她道：‘这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。……有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了——烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候在这墙根底下遇见了……流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心’”———张爱玲《倾城之恋》分析本语段的含义，尤其谈谈你如何理解“墙”的象征意义。
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试分析《故里三陈》。
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《春之声》存在着两种空间形式的对比，一种是狭窄而拥挤的现实空间，另一种是()。
A. 心理空间
B. 自由空间
C. 主观空间
D. 想象空间
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“若对手盛，则以柔化之。可要在化的同时，造成克势。柔不是弱，是容，是收，是含。含而化之，让对手入你的势。这势要你造，需无为而无不为”这段谈棋的话反映了()家的思想。
A. 儒
B. 佛
C. 道
D. 法
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下列人物中，不属于《棋王》的是()。
A. 拾破烂的老头
B. “我”
C. 小福
D. 脚卵
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棋王王一生在“车轮大战”中，最终的比赛结果是()。
A. 输给老者
B. 中途退出
C. 赢了老者
D. 与老者握手言和
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《春之声》是王蒙的代表作，是一部关于()的小说。
A. 历史记忆与反思
B. 现实印象
C. 爱情
D. 军旅生活
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《春之声》中的主人公岳之峰回家乡的原因是()。
A. 父亲摘掉了地主的帽子。
B. 父亲病危，家人急速劝归。
C. 家乡发生了巨大的变化。
D. 思乡心切，渴望见到父亲。
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小说《春之声》由形似散乱的时空碎片组成，表现了王蒙“没有痕迹的行云流水似的结构”，其中收拢碎片的主题表现为()。
A. 岳之峰乘坐的闷罐子车。
B. 岳之峰对于祖国的美好的期盼。
C. 主人公岳之峰不断跳跃的思绪。
D. 岳之峰的种种心理联想。
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关于《春之声》，下列说法正确的是()。
A. 作品中的主体意识最为发达。
B. 作品中崭新的内燃机车象征着转机。
C. 《春之声》是一首“春节序曲”，表明了作者对祖国“春天”的感知。
D. 作品中破烂寒伧的闷罐闷子车象征着生活。
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《春之声》中，作者安排了两条主线，分别是()。
A. 德国汉堡
B. 西北高原
C. 北京的胡同
D. 法兰克福
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《棋王》中，“我”给王一生讲了两个关于吃的故事，分别来自小说()。
A. 《沉重的翅膀》
B. 《热爱生命》
C. 《邦斯舅舅》
D. 《项链》
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《李有才板话》中，农民与地主的斗争焦点集中在()。
A. 减租
B. 阶级斗争
C. 改选村政权
D. 抢夺土地
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关于《李有才板话》，下列说法正确的是()。
A. 小说运用了评书体的方式认识、体验农民日常生活的喜怒哀乐。
B. 反映了农民与地主间的阶级斗争和共产党领导下的农村的巨大变化。
C. 它以人道主义的视角和观念去挖掘农民内心深处的东西。
D. 《李有才板话》是赵树理20世纪50年代创作的描绘农村生活的小说。
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试分析《春之声》的艺术手法。
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关于《许三观卖血记》的情节，表述正确的是()。
A. 在大跃进时期，许三观一家一直在丝厂食堂吃饭。
B. 为了渡过水灾和荒年的困苦时期，许三观一家以多睡觉，少活动的方式战胜饥饿。
C. 许三观过生日时，他拿出所有积蓄做了爆炒猪肝给孩子们吃。
D. 许三观的儿子一乐闯了祸，他因此踏上了去上海借钱的路。
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《透明的红萝卜》中，悄悄离开工地的人是()。
A. 小铁匠
B. 老铁匠
C. 小石匠
D. 黑孩
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下列小说，均属于余华创作的是()。
A. 《许三观卖血记》、《活着》、《褐色鸟群》
B. 《许三观卖血记》、《一个人的战争》、《褐色鸟群》
C. 《许三观卖血记》、《活着》、《我没有自己的名字》
D. 《许三观卖血记》、《小鲍庄》、《褐色鸟群》
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七公公是下列作品()中的人物。
A. 《透明的红萝卜》
B. 《棋王》
C. 《许三观卖血记》
D. 《纪实与虚构》
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下列人物群，都属于《透明的红萝卜》的是()。
A. 菊子、黑孩、王一生、老铁匠、小元
B. 菊子、小石匠、小铁匠、老铁匠、脚卵
C. 菊子、小铁匠、黑孩、刘太阳、队长
D. 菊子、老铁匠、黑孩、刘太阳、一乐
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《透明的胡萝卜》创作于1985年，是一部反映农村生活的作品，它描写的生活发生在()。
A. 九十年代
B. 改革开放初期
C. 战争年代
D. 文革时期
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下列作家中()的小说被称为“诗化风情小说”。
A. 林白
B. 刘心武
C. 谌容
D. 汪曾祺
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下列作品组合正确的一组是()。
A. 王蒙《组织部新来的年轻人》、汪曾祺《小鲍庄》、阿城《棋王》、赵树理《李有才板话》
B. 余华《许三观卖血记》、王安忆《纪实与虚构》、铁凝《一个人的战争》、陈染《无处告别》
C. 王蒙《春之声》、 汪曾祺《岁寒三友》、 王安忆《纪实与虚构》、 阿城《树王》
D. 王蒙《春之声》、余华《活着》、王安忆《大浴女》、铁凝《孕妇和牛》
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《透明的红萝卜》中屡次对黑孩进行体罚虐待的是()。
A. 老铁匠
B. 小石匠
C. 菊子
D. 小铁匠
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关于《孕妇和牛》，下列表述正确的是()。
A. 它讲述了一个生命的故事。
B. 孕妇用了很大的力气将石碑上的十七个大字描了下来。
C. 孕妇和牛都怀有身孕。
D. 孕妇不认识字，但渴望认识字。
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许三观去上海的途中，要在几个地方上岸卖血，这几个地方是()。
A. 林浦·百里
B. 松林·黄店
C. 通元·大桥
D. 七星堡·长宁
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《孕妇和牛》中，“字是一种多么可爱的东西啊”，这里的“字”()。
A. 说明孕妇已经识字了，所以发出了感慨。
B. 象征着现代的文明。
C. 表现了孕妇细微的心理。
D. 展示了人类的渴望。
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下列作品属于铁凝创作的小说有()。
A. 《玫瑰门》
B. 《孕妇和牛》
C. 《恋爱的季节》
D. 《玉卿嫂》
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关于《许三观卖血记》，下列陈述正确的是()。
A. 形式上采取多种重复的方式。
B. 小说整体上呈现有控制力的冷静、朴素的叙述风格。
C. 小说对人物的对话和语言作了最大限度的实验。
D. 许三观的卖血经历与中国的重要事件相连。
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关于《孕妇和牛》，下列陈述正确的是()。
A. 它表现了铁凝温婉的情怀、清澈纯净的诗情。
B. 小说对文明的人类社会发出了质询。
C. 小说刻画了两个人物形象。
D. 小说抓住日常生活的一个瞬间进行刻画。
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与《纪实与虚构》同一时期发表的自传体小说有()。
A. 《一个人的战争》
B. 《私人生活》
C. 《爸爸爸》
D. 《与往事干杯》
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关于《棋王》，下列陈述正确的是()。
A. 刻画人物形象多用白描手法。
B. 它力求揭示出普通人的生活追求。
C. 是改革开放后伤痕文学的代表作。
D. 代表了阿城的美学追求。
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关于《纪实与虚构》，下列说法正确的是()。
A. 小说将写实与象征、纪实与虚构、经验与理性融于一体，呈现了古典主义的创作倾向。
B. 它是一部自传体小说。
C. 是王安忆90年代后期创作的长篇小说。
D. 它是对作家创作经历的反省，也是对“写作”这一行为的思考与反省。
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“一股热乎乎的东西在孕妇的心里涌现，弥漫着她的心房。她很想把这突然的热乎乎说给什么人听，她很想对人形容一下她心中这突然的发热，她永远也形容不出，心中的这一股情绪就叫做感动。黑——呀！孕妇只在黑暗中小声儿嘟囔着，声音有点儿颤，宛若幸福的呓语。”———铁凝《孕妇和牛》试析孕妇为什么会感动？
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三乐说：“我想吃肉。”“三乐想吃肉，”许三观说，“我就给三乐做一个红烧肉。肉，有肥有瘦，红烧肉的话，最好是肥瘦各一半，而且还要带上肉皮，我先把肉切成一片一片，有手指那么粗，半个手掌那么大，我给三乐切三片……”三乐说：“爹，给我切四片肉。”“我给三乐切四片肉……”三乐又说：“爹，给我切五片肉。”许三观说：“你最多只能吃四片………………二乐说：“我也要吃红烧肉，我要吃五片。”“好，我现在给二乐切上五片肉，肥瘦各一半，放到水里煮一煮，煮熟了拿出来晾干，再放到……”二乐说：“爹，一乐和三乐在吞口水。”“一乐，”许三观训斥道。“还没轮到你吞口水。”…………“一乐想吃什么？”一乐说：“红烧肉。”许三观有点儿不高兴了，他说：“三个小崽子都吃红烧肉，为什么不早说？早说的话，我就一起给你们做了……我给一乐切了五片肉……”———《许三观卖血记》分析以上段落的叙事手法。
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《梅雨之夕》中的“我”在梅雨天气里喜欢打伞的原因之一是()。
A. 用暂时安逸的心境看都市雨景
B. 雨衣比伞价格貴
C. 穿雨衣不便观景
D. 怕雨衣滴水湿了鞋
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《梅雨之夕》中，“我”遇到的那避雨的姑娘说她自己是()。
A. “我”的大学同学
B. 上海人，姓刘
C. 苏州人，姓刘
D. “我”的初恋情人
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《正红旗下》中，“他请安最好看，坐着好看，走道儿好看，骑马好看，随便给孩子们摆个金鸡独立，或骑马蹲档式就特别好看。”这个人是()。
A. 二哥福海
B. 大哥
C. 大舅
D. 大姐夫
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吴老太爷死在()。
A. 路上
B. 吴宅
C. 雪铁龙汽车里
D. 小火轮上
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都属于《子夜》中的人物的一组是()。
A. 吴荪甫、吴老太爷、杜竹斋、林佩瑶、徐素丽、朱吟秋
B. 吴荪甫、赵伯韬、范博文、李玉亭、张素素、屠维岳
C. 吴荪甫、赵伯韬、吴老太爷、陆匡时、雷参谋长、杜学诗
D. 吴荪甫、赵伯韬、周仲伟、林佩珊、李文亭、冯云卿
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《在酒楼上》中的吕纬甫以教书谋生的城市是()。
A. 太原
B. S城
C. 北京
D. 济南
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“本来，一个女人上了男人的当，就该死；女人给当给男人上，那更是淫妇；如果一个女人想给当给男人上而失败了，反而上了人家的当，那是双料的淫恶，杀了她也还恶了刀。”关于这句话，比较合理的说法有()。
A. 本句是《倾城之恋》中的白流苏从上海来到香港浅水湾时，作者的一段议论。
B. 批评女主人公白流苏太傻。
C. 本句是《倾城之恋》中的白流苏，从香港回到上海家里时，作者的一段议论。
D. 议论精辟，反映了社会对女人的偏见，女人命运的悲惨。
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有关《铸剑》正确的说法有()。
A. 有两种调子：悲壮与嘲讽，崇高与荒谬。
B. 有两个高潮，前一个高潮是“三头相搏”。
C. 有两种调子：主客问答，抑客扬主；主人的崇高，客人的荒谬。
D. 有两个高潮，前一个高潮是“铸剑开炉”。
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关于《呼兰河传》，正确的说法有()。
A. 是成年的作者对童年生活的回忆。
B. 作者的叙述出入于成年与儿童的不同视角。
C. 是生活在现代都市的作者对乡村生活的回忆。
D. 是一篇回忆体的小说。
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黑色人要用眉间尺的头与剑去复仇，比较正确的理解应该是()。
A. 无力战胜强大于己的敌人，只能与敌人同归于尽。
B. 骗取王的信任，表明自己已杀了王的敌对者。
C. 黑色人骗取眉间尺的信任，为自己复仇。
D. 要向敌人复仇，应先向自身复仇，与旧的自我决裂。
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《在酒楼上》选自鲁迅的小说集()。
A. 《故事新编》
B. 《彷徨》
C. 《朝花夕拾》
D. 《呐喊》
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“这里面有一位金融界的大亨，又有一位工业界的巨头；这小客厅就是中国社会的缩影”。这里“工业界的巨头”是指()。
A. 朱呤秋
B. 赵伯韬
C. 吴荪甫
D. 杜竹斋
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“1933年在将来的中国文学史上，没有疑问的要记录《子夜》的出版。”这句话是()对《子夜》的高度评价。
A. 鲁迅
B. 瞿秋白
C. 郭沬若
D. 胡适
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“扭住了眉间尺的衣领，不肯放手，说被他压坏了贵重的丹田”的人是()。
A. 武士
B. 一个画衣的胖子
C. 干瘪脸的少年
D. 黑色人
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《铸剑》中的眉间尺对老鼠忽憎忽怜，说明他的性情()。
A. 刚愎
B. 大度
C. 优柔
D. 胆怯
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《莫须有先生坐飞机以后·莫须有先生动手著论》中两个小孩子是()。
A. 纯和细竹
B. 纯和慈
C. 细竹和琴子
D. 小林和琴子
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有关鲁迅《铸剑》的解说，正确的选项有()。
A. 小说“复仇”主题鲁迅式的开掘与展开，是在复仇完成以后开始的。
B. 《铸剑》选自历史小说集《故事新编》。
C. 小说中“剑”是小说主人公“黑的人”的精神象征。
D. 《铸剑》取材于《列异传》、《搜神记》、《吴越春秋》、《赵绝书》
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吕纬甫讲的第二个无聊的事，符合原作的有关情节是()。
A. 到了阿顺家，阿顺却已死去了。
B. 到了阿顺家，阿顺却已出嫁了。
C. 吕纬甫受母亲的委托，为报答阿顺的荞麦粉，为阿顺买了一朵剪绒花。
D. 只好将剪绒花送给了阿昭。
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“此时指挥交通的灯光换了绿色，吴老太爷的车子便又向前进。冲开了各色各样车辆的海，冲开了红红绿绿的耀着肉光的男人女人的海，向前进！机械的骚音，汽车的臭屁，和女人身上的香气，霓虹电管的赤光，——一切梦魇似的都市的精怪，毫无怜悯地压到吴老太爷朽弱的心灵上，直到他只有目眩，只有耳鸣，只有头晕……吴老太爷脸色像纸一般白，嘴唇上满布着白沫，头颅歪垂着。黄绫套子的《太上感应篇》啪的一声落在地下。……———茅盾《子夜》细读上面语段，简析它的象征意义。
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祥子为攒够买第一辆洋车的钱，用了整整()年的时间。
A. 三年
B. 一年
C. 二年
D. 五年
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都属于萧红作品的一组是()。
A. 《呼兰河传》《生死场》《早春》《小城三月》
B. 《呼兰河传》《生死场》《初吻》《后花园》
C. 《呼兰河传》《生死场》《小城三月》《后花园》
D. 《呼兰河传》《生死场》《混沌》《后花园》
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()是废名在抗战后写的长篇，此时作者已宣称不写小说，碍于约稿而写。
A. 《河上柳》
B. 《莫须有先生传》
C. 《桥》
D. 《莫须有先生坐飞机以后》
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二哥福海是《正红旗下》着重塑造的形象，对于这一形象比较正确的分析是()。
A. 他聪明伶俐，为人正派，又十分能干。
B. 是畸形社会、腐朽的八旗制造就的精神上的空虚者。
C. 但有时又有些世故，有些油滑，遇事犹豫徘徊。
D. 是一个正在醒悟和寻找出路的满族下层青年。
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施蜇存的《梅雨之夕》体现了他的“心理分析小说”的特点，比较正确的分析是()。
A. 作品呈现淡淡的诗意与惆怅之情。
B. 心理分析非常细腻、深刻。
C. 以精神分析学的现代心理分析方法，表现人物意识流动。
D. 精细地写出“我”的精神的最微妙的变化，莫名的感觉，不由自主的行动背后隐秘的动机。
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试分析施蛰存的“心理分析小说”的特点。
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关于《故里三陈》的情节描述，正确的是()。
A. 陈小手在医治好联军团长的太太后，被团长一枪打下马。
B. 《陈四》中，迎会结束后接下来的活动便是踩高跷。
C. 陈泥鳅在捞出通湖桥洞里的男尸后，径直走进了陈五奶奶家里。
D. 陈四因为喝酒误了三垛的表演，从此不再踩高跷。
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王蒙在《春之声》中刻画了一个从国外回来的物理学家，对他的描述错误的是()。
A. 岳之峰在80年代初，踏上了回故乡的闷罐子车。
B. 岳之峰已经十余年没有回故乡了。
C. 岳之峰曾在火车上联想到法兰克福的孩子们，因为他曾在法国留学。
D. 在拥挤的车厢中，岳之峰给一个包头巾的抱孩子的妇女让座。
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“车站是乱得不能再乱，成千上万的人都在说话”，关于这句话的分析，下列陈述正确的是()。
A. 描述了车站的气氛。
B. 仅仅描写了一种状态，不蕴含作者的思想情绪。
C. 对车站的人的心理指向也有所揭示。
D. 显示了车站的人的心态。
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莫言在《透明的红萝卜》中所传达的一种情感是()。
A. 悟
B. 愁
C. 爱
D. 恨
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王安忆称为“虚构自己”的小说是()。
A. 《纪实与虚构》
B. 《本次列车终点》
C. 《小鲍庄》
D. 《长恨歌》
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《许三观卖血记》中，“他要一路卖着血去上海”其目的是()。
A. 买粮
B. 结婚
C. 仅仅为了体验卖血
D. 他的儿子一乐治病
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下列作品中，故事性最弱（几乎没有故事）的一部小说是()。
A. 《许三观卖血记》
B. 《无处告别》
C. 《孕妇与牛》
D. 《纪实与虚构》
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关于黑孩这个人物形象，下列分析错误的是()。
A. 黑孩从小缺少家庭温暖，沉默寡言，吃苦耐劳。
B. 由于在野地里偷萝卜，他受到了队长和老头的折磨。
C. 黑孩常常受到菊子姑娘和小石匠的帮助和关心。
D. 透明的红萝卜在黑孩眼中是野性和圣洁的象征，作者借助这一意象表现了黑孩在苦难中追求美好生活的愿望。
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《棋王》中，“何以解忧，唯有下棋”、“人要知足，顿顿饱就是福”反映了()的思想。
A. 逃避现实
B. 知足常乐
C. 淡泊名利
D. 积极乐观
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《许三观卖血记》中，人物的对话和语言不仅是交代叙事背景、故事情境、和结构转换的主要载体，而且在形式上采取了多种重复的方式，试举例说明，并分析其效果。
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“柳原现在从来不跟她闹着玩了。他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听。那是值得庆幸的好现象，表示他完全把她当作自家人看待——名正言顺的妻。然而流苏还是有点怅惘。”流苏怅惘的原因是()。
A. 她与柳原的婚姻是一个苍凉的故事。
B. 她与柳原的婚礼太草率。
C. 流苏的娘家人不高兴。
D. 流苏不愿嫁给柳原。
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流苏沉思了半晌，不由的恼了起来道：“你干脆说不结婚，不就完了！还得绕着大弯子！什么做不了主？连我这样守旧的人家，也还说‘初嫁从亲，再嫁从身’哩！你这样无拘无束的人，你自己不能做主，谁替你做主？”这段话是表明()。
A. 他们之间没有爱情，谁也不想结婚。
B. 流苏不愿与柳原结婚。
C. 柳原不想与流苏结婚，只把她当作情人。
D. 柳原本想与流苏结婚，但做不了主。
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《边城》中，大老向翠翠家求婚走的是()。
A. 山路
B. 马路
C. 水路
D. 车路
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“炸死了你，我的故事就该完了。炸死了我，你的故事还长着呢！”说这番话的人是《倾城之恋》中的()。
A. 柳原
B. 徐太太
C. 萨黑荑妮
D. 流苏
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《铸剑》中眉间尺的父亲留给他的剑是()。
A. 雄剑
B. 宝剑
C. 双剑
D. 雌剑
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下面鲁迅小说中的人物，都是《在酒楼上》的一组是()。
A. 吕纬甫 “我” 阿顺 阿发 老发奶奶
B. 吕纬甫 “我” 长富 长庚 阿顺 阿昭
C. 吕纬甫 “我” 顺姑 尺儿 长庚 长富
D. 吕纬甫 “我” 长富 干瘪脸的少年 黑的人
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“陈聋子”是废名早期短篇小说()中的人物。
A. 《莫须有先生传》
B. 《菱荡》
C. 《桥》
D. 《竹林的故事》
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《骆驼祥子》中祥子从营盘逃出，牵回三只骆驼，卖了()元。
A. 300元
B. 50元
C. 35元
D. 100元
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《倾城之恋》成书于()。
A. 30年代
B. 20年代
C. 50年代
D. 40年代
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张爱玲作品中，主题挖掘及艺术创造最深刻最丰富的一部是()。
A. 《沉香屑：第一香炉》
B. 《倾城之恋》
C. 《金锁记》
D. 《红玫瑰白玫瑰》
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这里面有一位金融界的大亨，又有一位工业界的巨头；——这小客厅就是中国社会的缩影。”说这话的是《子夜》中的()。
A. 李玉亭
B. 杜学诗
C. 张素素
D. 范博文
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黑色人要替眉间尺报杀父之仇，要眉间尺的两件东西是()。
A. 眉间尺的雌剑和头
B. 眉间尺的雌剑和青衣
C. 眉间尺的青剑和青衣
D. 眉间尺的雄剑和头
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《铸剑》中“三头相搏”的场面无疑是小说情节发展的顶点，在大多数作家的笔下，小说到此应戛然而止；鲁迅却精心安排了“复仇完成以后”情节的新的发展，小说又出现了一个高潮。试分析小说前后两个高潮之间的关系；比较前后的文字，作者的叙述语调发生了什么变化。
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《边城》中，翠翠、祖父、二老、大老……这样一些善良、美好的人，却得不到他们所期望的幸福，作者对这样的悲剧有怎样的感悟和情感反应？
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《边城》中翠翠与二老第一次相识是在()。
A. 二老家吊楼
B. 渡船上
C. 翠翠13岁时的端午节
D. 翠翠家
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“但另一件事，属于自己不关祖父的，却使翠翠沉默了一个夜晚”。这“另一件事”是指()。
A. 因得到二老帮助，使翠翠情窦初开
B. 大老夜里唱歌求爱
C. 二老夜里唱歌求爱
D. 大老托媒人求婚
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“坐在那里，他不忙了。眼前的一切都是熟习的，可爱的，就是坐着死去，他仿佛也很乐意。歇了老大半天，他到桥头吃了碗老豆腐：醋，酱油，花椒油，韭菜末，被热的雪白的豆腐一烫，发出点顶香美的味儿，香得使祥子要闭住气；捧着碗，看着那深绿的韮菜末儿，他的手不住的哆嗦。吃了一口，豆腐把身里烫开一条路；他自己下手又加了两小勺辣椒油。一碗吃完，他的汗已湿透了裤腰。半闭着眼，把碗递出去：“再来一碗！”站起来，他觉出他又像个人了。太阳还在西边的最低处，河水被晚霞照得有些微红，他痛快得要喊叫出来。摸了摸脸上那块平滑的疤，摸了摸袋中的钱，又看了一眼角楼上的阳光，他硬把病忘了，把一切都忘了，好似有点什么心愿，他决定走进城去。”———老舍《骆驼祥子》鉴赏以上两语段。
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结合教材中《骆驼祥子》第一章，谈谈老舍作品的语言特色。
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细心体味《梅雨之夕》中的“我”与那位躲雨的“姑娘”邂逅相遇中的“心理过程”，写出小说中“我”的形象分析。
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都属于张爱玲的作品的一项是()。
A. 《金锁记》、《红玫瑰白玫瑰》、《结婚十年》
B. 《金锁记》、《倾城之恋》、《蛾》
C. 《金锁记》、《倾城之恋》、《歧途佳人》
D. 《金锁记》、《红玫瑰白玫瑰》、《倾城之恋》
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汪曾祺曾认为“气氛即人物”，以《故里三陈》为例，试析汪曾祺在表现人物上的独特手法？
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《春之声》中有两种“空间”形式的对比，一是狭窄、拥挤的现实空间，一是自由、联想的心理空间，结合作品，谈谈二者并置于作品中有怎样的特殊意味？
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《透明的红萝卜》中，小石匠与小铁匠的争斗中，()被打瞎了一只眼。
A. 菊子
B. 小铁匠
C. 黑孩
D. 小石匠
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《透明的红萝卜》着重表达的是一种感觉，小说本身具有较强的诗话色彩，但文章并没有放弃关于现实的描写，如小石匠、菊儿、小铁匠、老铁匠等人的故事，联系作品，谈谈你的理解？
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阅读《孕妇和牛》中“孕妇对字的摹写”这一部分，分析小说在热爱原始生命的延续的主题下，出现了“石碑”、“文字”等关于历史、文明的标志，是为了表达什么？v
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