1.（ ）不是艾青的诗集。
《欢呼集》
《雪莲》
《随想录》
《归来的歌》
【答案】：C
2.《鱼化石》共七节，在诗意上可分为（ ）。
四层
三层
二层
一层
【答案】：A
3.“栩栩如生”是指生动逼真，像活的一样。
对 错
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4.全诗的显著特色是把间接性的抒情与哲理性的思考有机融合起来。
对 错
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5.这本书的内容太无聊了，我随便“凝视”了几分钟就不想看了。“凝视”在此句中运用恰当。
对 错
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6.（ ）是北岛的诗集。
《宣告》
《古寺》
《太阳城札记》
《波动》
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7.北岛的《回答》标志着（ ）时代的开始。
格律诗
自由诗
现代诗
朦胧诗
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8.“墓志铭”是指放在墓里刻有死者事迹的石刻。
对 错
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9.你学习努力刻苦，我相信你的付出一定会有报应的。“报应”在此句中运用恰当。
对 错
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10.《回答》反映了整整一代青年从迷惘到觉醒的心声,是与已逝的一个历史时代彻底告别的“宣言书”。
对 错
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11.（ ）不是海子诗中所描绘的幸福。
喂马
采花
劈柴
周游世界
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12.诗人用“闪电”来修饰 （ ）。
快乐
自由
诗意
幸福
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13.诗人用排比句式,热烈地祝福陌生人的幸福生活,其实也是诗人不愿意追求的。
对 错
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14.全诗抒发了诗人向往幸福而又孤独凄凉之情。
对 错
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15.全诗既清澈又深厚，既明朗又含蓄，畅快淋漓而又凝重、丰富。
对 错
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16.李瑛的（ ）获1985年第二届全国诗集评选优秀奖。
《一月的哀思》
《春的笑容》
《枪》
《我的中国》
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17.《端阳》是纪念中国伟大诗人（ ）的诗。
屈原
杜甫
白居易
陆游
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18.“政治抒情诗”抒发了一种（ ）。
手足之情
人民之情
时代之情
国家之情
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19.澎湃是形容波浪相互冲击，形容声势浩大的样子。
对 错
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20.50 年代中后期， 李瑛 创作取材日趋广泛，而爱国主义仍是他作品的主题。
对 错
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21.（ ）不是郑愁予的作品。
《错误》
《活着》
《情妇》
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22.郑愁予的诗的风格为（ ）。
豪爽奔放
天真活泼
平实质朴
清新雅致
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23.（ ）不属于诗歌的意象。
东风
柳絮
跫音
春扉
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24.诗歌的第一节具有总括全文、提示意旨的作用。
对 错
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25.雷锋是一个纯粹的人，一个高尚的人。此句中的“纯粹”运用恰当。
对 错
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26.（ ）不是余光中的“乡愁诗”。
《天国夜市》
《乡愁》
《乡愁四韵》
《当我死时》
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27.余光中具有（ ）的称号。
“海边诗人”
“田野诗人”
“黎明诗人”
“乡愁诗人”
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28.为了供弟弟读书，他四处漂泊，打工赚钱。此句中的漂泊运用正确。
对 错
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29.“脍炙人口”现在一般用来比喻好的诗文或事物为众人称赞。
对 错
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30.乡愁的对象，始终是具体的“乡”。
对 错
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31.（ ）不是台湾的 乡愁文学作家。
白先勇
林海音
余光中
林清玄
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32.《乡愁》的艺术手法令人瞩目。在形式上，主要表现为结构美和（ ）。
音乐美
建筑美
绘画美
节奏美
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33.诗歌第三小节表达了“我”对母亲已逝的哀痛。
对 错
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34.在语言上，这首诗语言质朴，通俗易懂，富有生活气息。
对 错
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35.乡愁不再是个人情感的宣泄，而成了民族情感的化身——对祖国统一的渴望、对民族团结的期盼。
对 错
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36.（ ）是巴金的中篇小说。
《憩园》
《家》
《春》
《秋》
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37.《小狗包第》是巴金（ ）中的名篇。
《探索集》
《真题集》
《无题集》
《随想录》
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38.本文的语言（ ）。
含蓄委婉
自然质朴
幽默讽刺
悲壮慷慨
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39.本文采用了以大见小与衬托的艺术手法。
对 错
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40.作者大胆剖析自己，体现了他勇于袒露心灵、讲出真话的精神。
对 错
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41.作者大胆剖析自己，体现了他勇于袒露心灵、讲出真话的精神。
对 错
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42.（ ）不是余秋雨的散文集。
《山居笔记》
《霜冷长河》
《文化苦旅》
《 干校六记 》
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43.作者采用（ ）结构，随叙述的演进不断推进感情的深化。
链环式
正叙
倒叙
插叙
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44.本文融记叙、议论、抒情于一体。
对 错
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45.全文表达了作者对珍贵文物流失于外国掠夺者之手的无奈与悲痛之情。
对 错
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46.作者通过虚构还原了历史场景，并反思了导致这场文物悲剧、文化悲剧的原因。
对 错
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47.（ ）属于贾平凹的自传体长篇。
《我是农民》
《浮躁》
《废都》
《 商州 》
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48.（ ）是贾平凹的 “哲理散文”
《人病》
《 牌玩 》
《丑石》
《 秦腔 》
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49.“ 广义散文”指小说、诗歌、（ ）以外的所有文学作品。
杂记
寓言
话本
戏剧
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50.文章第一部分写作者初读张爱玲的散文，被她的才气所吸引。
对 错
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51.贾平凹散文的艺术特色体现在富有个性的思想风格，鲜明独特的语言风格，宏大壮阔的细节描写和巧妙多变的结构技巧。
对 错
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52.（ ）不属于王小波的《时代三部曲》。
《黄金时代》
《白银时代》
《青铜时代》
《 黑铁时代 》
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53.《我看国学》是王小波（ ）的篇目。
《沉默的大多数》
《 思维的乐趣 》
《 未来世界 》
《 我的精神家园 》
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54.“ 四书五经”中的“四书”不包括（ ）。
《论语》
《孟子》
《孔子》
《大学》
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55.国学是指以儒学为主体的中华传统文化与学术。
对 错
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56.他是个偏执的人，别人对他提的意见都会耐心听取。此句中的“偏执”运用恰当。
对 错
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57.（ ）不是龙应台的作品 。
《野火集》
《 听听那冷雨 》
《美丽的权利》
《人在欧洲》
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58.上世纪60年代初期，余光中提出（ ）的口号。
“ 散文革命”
“文化革命”
“诗歌革命”
“白话革命”
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59.无论什么民族，只要有值得学习或借鉴的地方，我们应努力效仿他。
对 错
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60.作者认为对待西方文化必持“客观冷静”、“不情绪反应”的态度，否则，崇洋或反洋都是奴隶式的文化反应。
对 错
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61.“自卑”的反义词是“自负”。
对 错
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62.（ ）不是董桥的作品 。
《莲花开落》
《 从前 》
《 双城杂笔 》
《白描》
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63.以梁羽生、金庸为代表的（ ）把香港的通俗文学推向高峰。
“新武侠小说”
“新言情小说”
“新历史小说”
新历史小说
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64.董桥的散文观点独特，知识性强，融中西文化于一体。
对 错
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65.她是一个非常体贴的人，从来不顾及别人的感受。此句中的“体贴”运用正确。
对 错
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66.文章第一句话起到了总览全文的作用。
对 错
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67.（ ）不是人们对海子的称号。
“天才诗人”
“忧伤诗人”
“诗歌圣徒”
“诗歌英雄”
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68.（ ）不是海子理想中的生活状态。
平凡
自由
诗意
高调
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69.《面朝大海，春暖花开》是海子人生痛苦体验的结晶。
对 错
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70.诗的第二节是写诗人找到幸福后无法抑制的喜悦之情。
对 错
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71.快放暑假了，我准备去成都周游。此句中的“周游”运用恰当。
对 错
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72.（ ）不是路翎的作品 。
《初雪》
《 饥饿的郭素娥 》
《创业史》
《洼地上的“战役”》
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73.（ ）不属于“红色经典”作品。
《林海雪原》
《 红豆 》
《红岩》
《保卫延安》
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74.小说 赞美了中朝人民用鲜血凝成的战斗友谊。
对 错
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75.王应洪既有纯朴正直的美好品德，又有着为保卫世界和平不惜献出一切的伟大胸怀。
对 错
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76.她发觉身后有人跟踪，便警惕起来。此句中的“警惕”一词可替换为“警告”。
对 错
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77.（ ）是汪曾祺的论文集 。
《邂逅集》
《 晚翠文谈 》
《晚饭花集》
《羊舍的夜晚》
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78.（ ）不是“寻根文学”的重要代表作品。
《爸爸爸》
《小鲍庄》
《红高粱》
《金锁记》
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79.《鉴赏家》以优美的文笔描写了故乡风物的美，也描写了故乡人的美。
对 错
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80.他特别喜欢看风景，所以他总是深居简出。此句中的“深居简出”运用正确。
对 错
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81.以下与“虔诚”一词意思相反的词语是（ ）。
虔敬
虔心
亵渎
诚挚
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82.（ ）是余华的长篇小说 。
《活着》
《鲜血梅花》
《在劫难逃》
《古典爱情》
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83.（ ）不是先锋文学作家。
刘震云
苏童
余华
格非
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84.文中“我”一直苦苦寻找的“旅店”其实就是自己的（ ）。
家
心窝
脑海
幻觉
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85.余华早期的作品以生存和暴力为主要的表现主题。
对 错
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86.奋不顾身指奋勇向前，不考虑个人安危。
对 错
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87.（ ）是白先勇的散文集 。
《台北人》
《纽约客》
《孽子》
《蓦然回首》
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88.（ ）可用来形容有钱有势。
荣华富贵
嚣张跋扈
一贫如洗
倾家荡产
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89.小说在展示上流社会纸醉金迷的生活及其没落时，流露出浓浓的感伤情怀。
对 错
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90.永远的尹雪艳中的“永远”是指这位女主人公永远不会老去。
对 错
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91.他性格温和，做什么都是 慢条斯理 的。
对 错
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92.（ ）是迟子建的散文集。
《白银那》
《伤怀之美》
《清水洗尘》
《雾月牛栏》
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93.迟子建曾多次获得（ ）。
“茅盾文学奖”
“鲁迅文学奖”
“老舍文学奖”
“冰心散文奖”
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94.（ ） 形容极为恐惧。
临危不惧
不寒而栗
无所畏惧
毛骨悚然
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95.迟子建通过对夜晚的描述，重在唤醒读者心灵，使读者深情感悟这充满悲情与温情的所有夜晚。
对 错
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96.蒋百嫂性情的转变是由于丈夫的失踪。
对 错
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97.蒋百嫂和（ ）这两个意象互相隐喻，发生关联，成了整篇小说的核心。
长夜
魔术
蝴蝶
银河
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98.20 世纪80年代以来，当代文坛女性作家作品中的“女性意识”开始出现，取得较大成就的女性作家有（ ）。
张洁
王安忆
张爱玲
宗璞
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99.作者以第一人称来进行叙述，拉近了与读者的距离，这样巧妙的安排使读者与作者在深情对话中产生情感共鸣。
对 错
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100.人身上的弱点、人性的丑陋,是摧残生命的一种力量,是造成人生悲剧的一种原因。
对 错
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101.世上所有的夜晚——这是对现实宿命般的认识和在此基础上所具有的无奈与鄙视。
对 错
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102.（ ）不是陈应松的作品 。
《猎人峰》
《 负一层 》
《太平狗》
《失语的村庄》
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103.“底层文学”或称（ ）。
“底层叙事”
“底层文艺”
“底层艺术”
“底层写作”
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104.底层叙事主要以（ ）为描写对象，表现社会底层的苦难生活。
农民工
商人
城市贫民
知识分子
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105.整篇文章的叙述主要以人的视角为主。
对 错
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106.陈应松的作品多以湖北神农架山区为写作背景，充满了原始野性的激情，洋溢着来自自然界的粗犷力量。
对 错
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107.（ ）不是老舍建国前的作品。
《赵子曰》
《猫城记》
《骆驼祥子》
《春华秋实》
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108.（ ）不是老舍建国后的作品。
《二马》
《龙须沟》
《茶馆》
《西望长安》
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109.这部话剧以剪影式的描写，展现了清末社会的众生相。
对 错
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110.《茶馆》是以《秦氏三兄弟》的第一幕为基础发展而成的。
对 错
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111.“化干戈为玉帛”是用来比喻变战争为和平或变斗争为友好。
对 错
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112.（ ）不是《茶馆》的艺术特色。
浮雕式人像展览
独特的喜剧样式
诱人的语言魅力
对比式的结构
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113.新中国成立之初，（ ）的话剧创作是戏剧创作的主要模式，这些作品以表现真实的生活、塑造真实的人物为艺术目标。
现实主义
现代主义
虚无主义
魔幻主义
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114.《茶馆》 的语言特色最主要的就是真实、形象，亲切自然。
对 错
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115.《茶馆》没有一个完整的情节线索，没有贯穿始终的矛盾冲突，而是以各种事件来带动情节的发展。
对 错
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116.《茶馆》揭露了清末、北洋军阀统治时期、国统时期三个特定历史年代的黑暗现实。
对 错
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117.（ ）不是孟京辉的话剧作品。
《北京人》
《坏话一条街》
《琥珀》
《思凡》
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118.剧本采用的写作手法有（ ）。
借代
对比
象 征
隐喻
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119.整个演出集戏剧、音乐为一体，强烈的形式感，夸张的表演，幽默的语言，既是前卫的，又是现实的。
对 错
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120.爸妈经营着一家大公司，什么都不缺。她有点 自惭形秽 了。
对 错
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121.（ ）不是“实验话剧”的作品。
《车站》
《野人》
《龙须沟》
《WM(我们)》
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122.孟京辉的戏剧作品在剧坛独树一帜，于游戏和戏谑之中包含着深刻的思索，追求（ ）。
拟人化
形式感
仪式感
风格化
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123.这部话剧展示了年轻一代在以往的价值观念瓦解后心灵上的孤单无助，是对当代青年的心态与生存状态的真实写照。
对 错
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124.（ ）是胸怀大志，想实业救国的民族资本家。
秦仲义
王利发
常四爷
黄胖子
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125.话剧《茶馆》采用了（ ）的描写。
临摹式
空间式
剪影式
时间式
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126.与“包涵”一词意思相反的是
包容
谅解
责备
海涵
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127.风云突变是用来比喻局势突然发生重大变化。
对 错
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128.《茶馆》深刻地反映了帝国主义的渗透侵略和封建统治者的无能为力造成的农民破产和社会黑暗。
对 错
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129.（ ）不是“底层文学”作品。
《神木》
《 一地鸡毛 》
《民工》
《外地人》
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130.“底层文学”或称（ ）。
“底层叙事”
“底层文艺”
“底层艺术”
“底层写作”
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131.离地震发生已有一月的时间，但当他想到当时的情景，仍 心有余悸 。
对 错
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132.90 年代以后， 西方女权主义思潮在中国进一步传播，女性作家更加自觉地表现一种独立的（ ）。
女性观
性别观
性爱观
A. 人生观
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133.90 年代以后， 西方女权主义思潮在中国进一步传播，女性作家更加自觉地表现一种独立的（ ）。
女性观
性别观
性爱观
人生观
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134.《世界上所有的夜晚》充斥着对“人性的丑陋与邪恶”的展示与哀叹，再一次深深发出对美好人性复归的真切呼唤。
对 错
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135.作者巧妙地将意蕴深刻的意象融入到作品创作中，使作品得以彰显其深度与广度。如“魔术”、“夜晚”等意象。
对 错
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136.“ 四书五经”中的“四书”不包括（ ）
《论语》
《孟子》
《孔子》
《大学》
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137.“议论为主”和（ ）是杂文的两大特点。
“时政性”
“文艺性”
“随笔性”
“真实性”
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138.他是个偏执的人，别人对他提的意见都会耐心听取。此句中的“偏执”运用恰当。
对 错
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139.《我看国学》可以说是王小波对上世纪90年代兴起的“国热”的一种热思考。
对 错
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140.金圣姬的人物形象是（ ）。
善良
阴险
软弱
胆小
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141.以下与“活跃”一词意思相近的词语是（ ）。
活泼
呆板
木讷
沉闷
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142.5. 以下与“活跃”一词意思相近的词语是（ ）。
活泼
呆板
木讷
沉闷
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143.他是个直性子，想说什么就说，从不遮遮掩掩。此句中的“直性子”运用恰当。
对 错
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144.王应洪既有纯朴正直的美好品德，又有着为保卫世界和平不惜献出一切的伟大胸怀。
对 错
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145.巴金的《爱情三部曲》是《家》、《春》、《秋》。
对 错
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146.巴金的《爱情三部曲》是《家》、《春》、《秋》。
对 错
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147.老板总是把他留下来加班，他选择逆来顺受。此句中的“逆来顺受”运用恰当。
对 错
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