1.（ # ）的批评也可称作媒体批评。
审美欣赏型 道德教化型 理性认知型 消遣娱乐型
【答案】：D
2.文学文本始终要在特定社会境遇中开放其意义空间，从而呈现出不确定特征，这恰恰说明了文学文本具有（#）特征。
开放 表象 蕴藉 阅读期待
【答案】：A
3.作者的文学写作活动必须高度重视媒介、并最终呈现为（ #）形式。
文字 语言 表现 媒介
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4.在研究长篇小说的文体语言的时候，俄国学者（ #）创造了“杂语”这个概念。
车尔尼雪夫斯基 高尔基 巴赫金 什可洛夫斯基
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5.（ #）是表现主义与邪恶两种力量斗争冲突中前者失败或毁灭的戏剧。
悲剧 喜剧 正剧 悲喜剧
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6.在西方典型理论的背景下，其文学文本大多在情节丰富的故事中塑造性格鲜明又复杂的典型形象，在（#）中塑造典型，追求那种细腻感和真实感。
人物 语言 细节 情节
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7.文学写作的双重属性是指文学写作兼具（ #）与机构制作特点。
个人创造 商业运作 集体行为 历史演绎
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8.俄国形式主义把艺术（ #）看成是文学作品中高于一切的东西。
内容 形象 形式 结构
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9.文学观念是关于文学的普遍属性的理性认识。在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了模仿论、实用论、体验论、语言论以外还有（ # ）。
反映论 意志论 文化论 信息论
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10.在魏晋时期，南朝宋文帝建立“四学”即“儒学”、“玄学”和“（#）”。这是一个重要的标志性事件。
佛学 诗学 文学 神学
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11.以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发生的事，小说家就要采用加速叙述的语言策略（ #）。
省略 减缓 概略 停顿
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12.一般来说，文学缺乏绘画所具有的（ #）等自然符号的具体性而带有一定的抽象性。
色彩 语言 线条 形体
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13.大众文化文本与高雅文化文本不同，它的主要特征有（ # ）。
信息和受众的大量性 故事的类型化 文体的流行性 观赏的日常性 文体的模式化
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14.以暗示方式披露隐含的哲理的文本是（#）文本。
表现型 象征型 再现型 创意型
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15.文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅读期待和（ # ）。
表意 表象 表情 表志
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16.在西方典型理论的背景下，其文学文本大多在情节丰富的故事中塑造性格鲜明又复杂的典型形象，在（#）中塑造典型，追求那种细腻感和真实感。
语言 细节 人物 情节
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17.唐代出现了（ # ），有人物、情节，已形成一个完整的故事，基本具备了小说的形态，对后代产生了很大的影响。
传奇 话本 志人志怪小说 章回体小说
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18.随笔这个名称和形式都是法国作家（ # ）创造的，随后不久这种文体被引进了英语。
席勒 培根 歌德 蒙田
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19.作者的语境条件包括历史情境、（ #）、文学资源场及文学创新需要等几个重要方面。
拟想读者 意识形态氛围 个体体验 创作过程
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20.文学文本通常包含这样一些层面。(#)
语言层 语音层 意蕴层 形象层 文法层
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21.再现型文本是文学文本的呈现类型之一，其特征表现为（ #）。
客观性 理智性 细节逼真性 象征性 寓意性
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22.日常媒介是最早的一种媒介形式，是语言的一种最初形态，与文字媒介不同的是：它（ #）。
简便快捷 真切生动 易于保存 与身体语言相伴随 与原始礼仪相伴随
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23.文学意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴，文学意境的特点是感会于心、韵味无穷和（ #）。
情景交融 真实写照 虚实相生 以虚写实
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24.运用语言批评模式的著名理论家有（#）。
雅各布森 什克罗夫斯基 费洛伊德 艾略特 理查兹
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25.大众文化读物为出版商和公众所热衷，依靠文化市场与制作的优势成批生产，主要包括（ # ）。
学术论文 奇闻异事 畅销书刊 明星掌故
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26.文学观念是关于文学的普遍属性的理性认识。在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了模仿论、实用论、体验论、语言论以外还有（ C ）。
反映论 意志论 文化论 信息论
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27.（ B ）的文学观念，后来发展成为西方文学观念的主流理论，统治西方长达两千年。
客观 模仿 实用 体验
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28.文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅读期待和（ D ）。
表志 表象 表情 表意
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29.中国古代文论所涉及的文学文本层面理论，三层面说是指的言、（ D ）、意。
道 儒 释 象
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30.文学意向是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指意性、暗示性、（ D ）。
历史性 独创性 感染性 朦胧性
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31.文学典型是一种以独特的个别去显现普遍性的人物或事物的形象。其特征主要表现为历史性、感染性、多义性（ B ）。
指意性 独创性 随意性 特殊性
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32.随笔这个名称和形式都是法国作家（ D ）创造的，随后不久这种文体被引进了英语。
席勒 培根 歌德 蒙田
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33.文学写作具有双重属性，是指文学写作兼具个人创造与（ A ）特点。
机构制作 集体创造 民间流传 工业制造
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34.文学一词在中国历史上曾经体现出的含义主要有（ ABCD ）。
文学即文章 文学既有文采的缘情性作品 文学即一切语言性符号 文学即博学
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35.文学文本通常包含这样一些层面。ACD
语言层 语音层 意蕴层 形象层 文法层
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36.再现型文本是文学文本的呈现类型之一，其特征表现为（ ABC ）。
客观性 理智性 细节逼真性 象征性 寓意性
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37.大众文化文本与高雅文化文本不同，它的主要特征有（ ABDE ）。
信息和受众的大量性 故事的类型化 文体的流行性 观赏的日常性 文体的模式化
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38.日常媒介是最早的一种媒介形式，是语言的一种最初形态，与文字媒介不同的是：它（ ABDE ）。
简便快捷 真切生动 易于保存 与身体语言相伴随 与原始礼仪相伴随
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39.中国古典文论中的文学意境理论，应属晚唐司空图的（ ABCD ）等说法，比较全面地阐释了古代意境的审美特征和内在意蕴。
象外之象 景外之景 蕴外之致 味外之旨
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40.西方小说更直接的来源是中世纪的（ ABDE ）。
英雄史诗 骑士传奇 神话 寓意 民间故事
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41.西方散文的界说与中国散文一样，至今仍然存在着一定的（ CD ）。
抒情性 严肃性 模糊性 边缘性
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42.1. 文学的原初含义就是指今天意义的诗歌、抒情散文等。
对 错
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43.文学的狭义理解，即一切语言性符号。
对 错
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44.与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性具有间接性。
对 错
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45.从意象的接受效果来看，文学意象往往显得意味多样，景象晦暗，不能最终确定其意义。
对 错
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46.抒情性散文以作者的情感体验为结构线索，突出情感的强烈和激越，以情感为文本构成的主体。
对 错
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47.文学媒介影响文本修辞效果的产生。
对 错
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48.戏剧通过借鉴小说的“场面”来增强自身的具体性和真实感。
对 错
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49.文学写作的个体体验，是指作者自身在现实世界中的境遇。
对 错
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50.简要阐释文学的基本属性，并对其中某一属性谈谈自己的看法。
1）文学呈现为语言蕴藉；（4分）2）文学表现个体生存体验；（4分）3）文学再现社会境遇。（4分）阐述解释与谈看法（6分
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51.作者的语境条件包括历史情境、（ # ）、文学资源场及文学创新需要等几个重要方面。
拟想读者 意识形态氛围 个体体验 创作过程
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52.当代西方的女性主义文学批评属于（ #）模式。
心理分析批评 语言批评 社会历史批评 文化批评
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53.文学“四要素”理论，是指任何一部文学作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、艺术家与（ # ）。
观众 情感 文采 文化
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54.在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了模仿论、实用论、变现论、体验论、文化论以外还有（# ）。
反映论 信息论 意志论 语言论
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55.文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅读性和（ #）。
表意 表象 表情 表志
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56.文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、（ #）中介性、语境依托性。
物质性 表象性 表情性 意识性
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57.文学语言具有一种陌生化特征。“陌生化”一词，是俄国（ #）文论的一个重要概念。
解构主义 形式主义 新批评 结构主义
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58.文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指意性、暗示性、（ #）。
历史性 独创性 感染性 朦胧性
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59.从当代中国文学批评和文学阅读的实际状况看，文学批评者的角色可以大致分为三种类型，即（ #）。
媒体型 学者型 读者型 学院型
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60.大众文化读物为出版商和公众所热衷，依靠文化市场与制作的优势成批生产，主要包括（ # ）。
学术论文 奇闻异事 畅销书刊 明星掌故
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61.文学表现论与文学模仿论不同，文学模仿论坚持文学来自对世界的模仿，文学表现论则（ # ）
强调文学是作者情感表现的产物 强调文学重视作者情感在作品中的表现 强调文学是对宇宙万物的再现 主张文学是为愉悦服务的 主张文学是为教育而从事的模仿
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62.高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批评或审美探索旨趣的文学文本。它往往具有如下特征（ # ）。
语言形式创新 社会关怀 个性化趣味 观赏的日常性 文体的模式化
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63.文学文本层面中的语言层是文学文本的第一层面，它是文学文本的具体语言构造，主要包括（ # ）。
语音 文法 辞格 语体 衍意
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64.运用口语媒介的口语文学，往往有如下两种形态（# ）。
歌谣 诗歌 散文 流言
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65.文学语言具有一种陌生化特征。“陌生化”一词，是（ #）文论的一个重要概念。
美国 形式主义 俄国 解构主义 结构主义
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66.西方小说更直接的来源是中世纪的（ # ）。
英雄史诗 骑士传奇 神话 寓言 民间故事
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67.文学阅读具有消费功能，是读者在文学阅读过程中把文学文本当做与其他商品相同的文化物品来消费。
对 错
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68.从批评者与作者的关系来看，文学批评对作家不具有规范引导作用。
对 错
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69.文学的原初含义不仅指今天意义的诗歌、抒情散文等，今天一般不被看做文学的但有文采的一些语言作品，也可以称之为文学。
对 错
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70.在文学观念上，西方的“表现”论与中国的“诗言志”论，都是注重作者情感的表现，所以二者是相同的。文学语言富有文采，是指文学语言必须华丽、精巧。
对 错
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71.与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性也具有直接性。
对 错
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72.从一定意义上说，是语境赋予了文学语言丰富复杂的内在含义。
对 错
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73.文学语境是“这一个”，具有独创性。
对 错
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74.1. 简要阐释文学媒介的特点，并就某个特点说说自己的感受。
1） 涉义性；（3分）2） 物质性；（3分）3） 中介性；（3分）4） 语境依托性。（3分）阐述与感受（6分）
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75.（ # ）是表现主义与邪恶两种力量斗争冲突中前者失败或毁灭的戏剧。
悲剧 喜剧 正剧 悲喜剧
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76.文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是（#）的自觉运用。
人物活动 语言符号 叙述场景 具体形象
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77.文学写作的双重属性是指文学写作兼具（ #）与机构制作特点。
集体行为 商业运作 个人创造 历史演绎
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78.文学的原初含义是（ #）。
一切语言性符号 有文采的缘情性作品 文章和博学 语言性艺术
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79.文学“四要素”理论，是指任何一部文学作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、艺术家与（# ）。
文化 观众 文采 情感
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80.以暗示方式披露隐含的哲理的文本是（#）文本。
表现型 象征型 再现型 创意型
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81.叙事诗是以讲述故事为主体的诗体。它以写人叙事来抒情，表现诗人对客观事物的态度。叙事诗主要包括（ # ）。
史诗 诗剧 田园诗 故事诗 咏史诗
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82.由于批评家具有较为系统的知识修养与理论背景，其思维更加（ ## ）。
科学化 客观化 规范化 理性化
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83.一般来说，文学缺乏绘画所具有的（#）等自然符号的具体性而带有一定的抽象性。
色彩 语言 线条 形体
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84.文学的语境体现在三个方面，应该是（# ）。
作者创作的语境 创作出的文本被读者阅读时的语境 文本交流的历史语境 媒体施加影响的阅读境况
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85.关于文学观念的诸多认识中，体验论的观点较之于模仿论、实用论以及表现论而言有其独特的文学主张，主要是（# ）。
文学不是对于世界的模仿 文学不是对于世界情感的表现 文学创作的任务不是忠实地记录客观感受或主观情感 文学作品的价值不在于所传达的体验本身的奇异性或神秘性 读者阅读作品，主要是要理解赋予其中的体验
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86.文学文本通常包含这样一些层面（ # ）。
语言层 形象层 意蕴层 余意层 衍意层
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87.再现型文本是文学文本的呈现类型之一，其特征表现为（ #）。
客观性 寓意性 细节逼真性 象征性 理智性
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88.高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批评或审美探索旨趣的文学文本。它往往具有如下特征（ # ）。
语言形式创新 社会关怀 个性化趣味 观赏的日常性 文体的模式化
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89.文学与影视得以汇通的根源在于二者都属于叙事艺术。
对 错
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90.读者与跨时代语境，是指读者阅读行为发生的年代跨越出文本所描述的年代的情形。
对 错
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91.道德教化批评是指以一定的道德意识及伦理关系作为规范来评价作品的批评类型。
对 错
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92.文学是一种语言性艺术，是运用富有文采的语言去表情达意的艺术样式。
对 错
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93.同样是注重作者情感的表现，但西方的“表现论”与中国的“诗言志”论是有所不同的。
对 错
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94.在文学中，语言通常被视为最基本的“媒介”。
对 错
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95.简单阐释象征型文本及其特征，并简要分析阐释其中之一特征。
1） 象征型文本是以暗示方式被披露隐含的哲理的文本。（5 分）2） 它的特征有暗示性、说理性和待解性。（5分） 阐述与解释。（8分）
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96.文学媒介可以分为（ #）。
书写媒介 承载媒介 印刷媒介 传达媒介
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97.意境理论是一种不断发展和丰富的理论。古典文学中的意境的审美形态（ #）。
较为单纯 情感抒发较为含蓄 呈现空灵的追求 显得意味多样
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98.西方小说更直接的来源是中世纪的（ #）。
英雄史诗 骑士传奇 神话 寓言 民间故事
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99.美国学者艾布拉姆斯在《镜与灯》里提出文学四要素理论。他认为，任何一部文学作品都包含“四要素”：宇宙、作品、和（ ）。
艺术家 观众 语言 情感 符号
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100.在文学文本语言中，如果出现一种语言内部蕴含其他语言的现象，就有了杂语或者互文性现象。
对 错
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101.文学意境是“这一个”，具有独创性。
对 错
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102.文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是叙述视角的自觉运用。
对 错
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103.高雅文化文本的写作，是一种商业化的创作行为。
对 错
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104.文学阅读的鉴赏功能，是指读者在文学阅读中会对文学文本发生审美感动。
对 错
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105.要对文学批评对象做主科学评价，就要善于抓住对象的共性特点以找到展开批评的突破口。
对 错
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106.文学的原初含义就是指今天意义的诗歌、抒情散文等.
对 错
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107.简要说明文艺批评者应具备的主体条件，对其中的某一条件谈点自己的看法。
答案要点：1） 审美感受力。（3分）2） 理性分析能力。（3分）3） 文学史眼光。（3分）阐述与看法。（9分）
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108.文学批评标志着从普通文学月的过程向文学理论的发展。
对 错
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109.1. 简单说明文学的特征，并就某一特征稍加阐述。
答案要点：1）文学是一种语言性作品。（3 分）2）文学的语言富有文采。（3分）3）文学要表情达意。（3分）阐述与解释。（9分）
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110.作者的语境条件包括历史情境、（ ）、文学资源场及文学创新需要等几个重要方面。
拟想读者 意识形态氛围 个体体验 创作过程
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111.随笔这个名称和形式都是法国作家（ ）创造的，随后不久这种文体被引进了英语。
席勒 培根 歌德 蒙田
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112.唐代出现了（ ），有人物、情节，已形成一个完整的故事，基本具备了小说的形态，对后代产生了很大的影响。
传奇 话本 志人志怪小说 章回体小说
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113.在西方典型理论的背景下，其文学文本大多在情节丰富的故事中塑造性格鲜明又复杂的典型形象，在（ ）中塑造典型，追求那种细腻感和真实感。
语言 细节 人物 情节
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114.文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅读期待和（ ）。
表意 表象 表情 表志
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115.以暗示方式披露隐含的哲理的文本是（ ）文本。
表现型 象征型 再现型 创意型
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116.在魏晋时期，南朝宋文帝建立“四学”即“儒学”、“玄学”和“（ ）”。这是一个重要的标志性事件。
佛学 诗学 文学 神学
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117.文学观念是关于文学的普遍属性的理性认识。在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了模仿论、实用论、体验论、语言论以外还有（ ）。
反映论 意志论 文化论 信息论
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118.俄国形式主义把艺术（ ）看成是文学作品中高于一切的东西。
内容 形象 形式 结构
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119.文学写作的双重属性是指文学写作兼具（ ）与机构制作特点。
个人创造 商业运作 集体行为 历史演绎
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120.在西方典型理论的背景下，其文学文本大多在情节丰富的故事中塑造性格鲜明又复杂的典型形象，在（ ）中塑造典型，追求那种细腻感和真实感。
人物 语言 细节 情节
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121.（ ）是表现主义与邪恶两种力量斗争冲突中前者失败或毁灭的戏剧。
悲剧 喜剧 正剧 悲喜剧
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122.在研究长篇小说的文体语言的时候，俄国学者（ ）创造了“杂语”这个概念。
车尔尼雪夫斯基 高尔基 巴赫金 什可洛夫斯基
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123.作者的文学写作活动必须高度重视媒介、并最终呈现为（ ）形式。
文字 语言 表现 媒介
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124.（ ）的批评也可称作媒体批评。
审美欣赏型 道德教化型 理性认知型 消遣娱乐型
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125.文学文本始终要在特定社会境遇中开放其意义空间，从而呈现出不确定特征，这恰恰说明了文学文本具有（ ）特征。
开放 表象 蕴藉 阅读期待
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126.大众文化读物为出版商和公众所热衷，依靠文化市场与制作的优势成批生产，主要包括（ ）。
学术论文 奇闻异事 畅销书刊 明星掌故
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127.运用语言批评模式的著名理论家有（ ）。
雅各布森 什克罗夫斯基 费洛伊德 艾略特 理查兹
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128.文学意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴，文学意境的特点是感会于心、韵味无穷和（ ）。
情景交融 真实写照 虚实相生 以虚写实
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129.日常媒介是最早的一种媒介形式，是语言的一种最初形态，与文字媒介不同的是：它（ ）。
简便快捷 真切生动 易于保存 与身体语言相伴随 与原始礼仪相伴随
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130.再现型文本是文学文本的呈现类型之一，其特征表现为（ ）。
客观性 理智性 细节逼真性 象征性 寓意性
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131.文学文本通常包含这样一些层面。( )
语言层 语音层 意蕴层 形象层 文法层
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132.大众文化文本与高雅文化文本不同，它的主要特征有（ ）。
信息和受众的大量性 故事的类型化 文体的流行性 观赏的日常性 文体的模式化
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133.一般来说，文学缺乏绘画所具有的（ ）等自然符号的具体性而带有一定的抽象性。
色彩 语言 线条 形体
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134.以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发生的事，小说家就要采用加速叙述的语言策略（ ）。
省略 减缓 概略 停顿
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