谈谈你对汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的理解。
【答案】：
答：就乐府诗的艺术特色而言，其“感于哀乐，缘事而发”主要表现为叙事手法的娴熟巧妙以及感情抒发的质朴纯挚。
（1）汉乐府的叙事成就：
①《诗经》以抒情为主，楚辞亦然，而汉乐府中的叙事诗较之前两者已有大幅度的增加，并且这些叙事诗也是乐府诗最精华的部分。
②汉乐府叙事手法巧妙，达到了很高的艺术水准。
③短篇的叙事诗常常就是一个生活的场景。
④稍长一点的诗篇则是选取几个生活片段，辅以精炼表述，来传达主旨。
⑤汉乐府为我们塑造了一批栩栩如生的艺术形象。乐府诗善于运用富有表现力的艺术手法刻画人物，突出人物性格。如细节描写、传神的对话、层层烘托等。
（2）乐府诗感情抒发的质朴纯挚。汉代乐府诗的风格各不相同，或深婉，或率直，或悲怨，或慷慨，但它们都被统一在质朴这一总体风格之下。质朴是指乐府诗感情的抒发往往不事雕琢，平实流畅，自然道来，具有浑然天成的艺术效果。其语言也是“质而不俚，浅而能深，进而能远”，尤其能体现其质朴纯挚的抒情特征。
第一题：仔细研读杜甫《咏怀古迹》其五，完成下列任务。
《咏怀古迹》其五
诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。
三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。
伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。
福移汉祚难恢复，志决身歼军务劳。
1、请标出《咏怀古迹》其五的平仄。
2、粘对是律诗平仄中规则的一部分，请以《咏怀古迹》其五为例，说明何谓“粘”、何谓“对”。
3、“拗救”是律诗中经常会出现的一种声律现象，请以《咏怀古迹》其五为例，说明什么是拗救。
4、除了严格的平仄要求外，律诗在押韵和对仗上也有比较严格的规定，请以《咏怀古迹》其五为例，说明律诗押韵和对仗的规则。
【答案】：
1、答：诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
福移汉祚难恢复，志决身歼军务劳。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
2、答：所谓“粘”，是指上联的对句与下联的出句平仄必须是同一类句式，如果上联对句是仄起平收，则下联出句影视仄起仄收；如果上联对句是平起平收，则下联出句应是平起仄收。即后联出句第二字的平仄须与前联对句第二字的平仄一致。 所谓“对”，是指每联出句与对句必须是相对的句式，出句为仄起仄收，则对句应为平起平收；出句为平起仄收，则对句应为仄起平收。即一联之内平仄相对。若不符合以上规则，就被称为“失粘”、“失对”，是律诗写作的大忌。
3、 答：所谓“拗救”，是指一句诗在该用平声字的地方用了仄声字，须在本句或对句的适当位置将仄声字改为平声字予以补救。
4、押韵规则： 答：二、四、六、八句须押韵，首句可押可不押，一般只押平声韵。除首句押韵外，韵字在对句句尾，且须一韵到底，不许邻韵通押。
对仗规则： 答：颔联、颈联须讲究对仗，首联、尾联可对可不对，对仗也有一定的讲究，但不像平仄那么严格。
第二题：选读杜甫的七律作品，选取你最喜欢的一首抄录下来并简要介绍该作品内容与艺术上的特色。
【答案】：
登高
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
这首诗的结构和《返照》一样，第一联也是用两句来概括眼前风景：渚清沙白，风急天高；猿啼悲哀，飞鸟回翔。第二联分别描写两种印象最深的事物：无穷的落叶和不尽的长江。这两句虽然是登高即景，但也是化用了屈原《九歌》的两句：“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下。”不过把洞庭改为长江。登高是九月九日重阳节日的民俗，故登高所见都是秋景；第三联才点明题目：远离家乡的人，常常在客中感到悲秋的情绪，一生多病的人今天又独自登高台，度佳节。按照思想逻辑来体会，这两句的次序应当倒过来。因“百年多病独登台”而感慨到“万里悲秋常作客”。这种情况，律诗中常见，因为要凑平仄与韵脚的方便。“万里悲秋常作客”这一句的思想逻辑是“万里作客常悲秋”。杜甫作此联，肯定是先有下句而后凑配上句的。因为下句是与散文句法相同的自然句子，上句却是构思之后琢磨出来的句子。做律诗的对句，艺术手法的过程大概如此。先抓住一个思想概念，定下一个自然平整的句子。然后找一句作对，这就要用功夫了。在觅取对句的过程中，也需要把先得的句子改动几个字或词语，使平仄或词性对得更工稳贴切。“万里”止是用来代替一个“远”字。“百年”，杜甫常常用来代替“一生”。此处如果用“一生多病”也可以和“万里悲秋”作对，但诗人选用“百年”，就比“一生”好得多。因为他把一个实词改用虚词，就是把逻辑思维改为形象思维。
第四联以倾吐自己忧郁的情怀作结束，完成了登高悲秋的主题。“艰难”是指乱离的时世。在这困苦艰难的时世中，愈觉得怨恨自己的满头白发。“潦倒”是指自已的遭遇。在流浪不定的生活中又因病肺而停止了饮酒。
杜甫的晚年生活，真是穷愁潦倒。这一时期的诗，都是哀音满纸，使读者悱恻无欢。但是他从广德元年（公元七六三年）夏季，离成都东游，在渝州（重庆）、忠州（忠县）、夔州住了一个时期，又南下到沅、湘而最后死在耒阳，这六七年间写的诗却最多。大概无聊之极，止有天天吟诗，才能稍稍发泄他的忧郁悲愤的情绪。这时他的诗律愈细，艺术上达到了高度精妙，真可以说是“穷而后工”了。
请于唐宋词人温庭筠、李煜、冯延巳、晏殊、欧阳修、晏几道、秦观、苏轼、李清照中选取一家，以其令词作品为研究对象，自拟题目撰写一篇小论文。字数不少于1000字。
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第一题：先秦诸子散文都是说理散文，《庄子》也不例外。你认为《逍遥游》阐发了什么样的哲理思想？
第二题：《庄子》擅长以寓言说理，请谈谈《逍遥游》中如何运用寓言说理的。
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第三题：《庄子》《韩非子》都是运用寓言的高手，请以《逍遥游》为例，分析《庄子》寓言与《韩非子》寓言的不同。
第四题：清人刘熙载在分析《庄子》时，说《庄子》文法有“断续之妙”，请分析一下《逍遥游》是如何展示这种“断续之妙”的。
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下列《诗经》名句分别出自：
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下列楚辞名句分别出自：
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下列诗句分别运用了哪种艺术手法：
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完成下列乐府名句：
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下列乐府名篇的作者分别是：
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下列乐府名篇分别属于：
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完成下列五古名句：
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完成下列七古名句：
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下列名句的作者分别是：
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下列名言各出自：
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下列寓言故事分别出自：
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下列文章分别出自：
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下列故事各出自那部史书：
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下列史书在体例上分别属于：
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下列人物的事迹分别可以在那些史书中找到：
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议论说理是古文的一大题材类型，下列论说古文的作者分别是：
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下列叙事记游古文名篇的作者分别是：
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下列名句或成语分别出自哪位古文家之手：
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《徐文长传》是（ ）为明代作家徐渭作的传记，传记突出渲染了徐渭对抗权贵的“狂生”精神。
A. 袁枚
B. 袁宏道
C. 陈继儒
D. 袁宗道
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张岱是晚明最著名的小品文作家，他的小品文集有（ ）。
a. 《武林旧事》
b. 《西湖梦寻》
c. 《石匮书》
d. 《晚香堂小品》
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山水游记是小品文的常见题材，下列经典游记的作者分别是：
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请标出《咏怀古迹》其三的平仄。（10分）
群 山 万 壑 赴 荆 门，生 长 明 妃 尚 有 村。
一 去 紫 台 连 朔 漠，独 留 青 冢 向 黄 昏。
画 图 省 识 春 风 面，环 佩 空 归 月 夜 魂。
千 载 琵 琶 作 胡 语，分 明 怨 恨 曲 中 论（lún）。
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粘对是律诗平仄中规则的一部分，请以《咏怀古迹》其三为例，说明何谓“粘”、何谓“对”。（10分）
群 山 万 壑 赴 荆 门，生 长 明 妃 尚 有 村。
一 去 紫 台 连 朔 漠，独 留 青 冢 向 黄 昏。
画 图 省 识 春 风 面，环 佩 空 归 月 夜 魂。
千 载 琵 琶 作 胡 语，分 明 怨 恨 曲 中 论（lún）。
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“拗救”是律诗中经常会出现的一种声律现象，请以《咏怀古迹》其三为例，说明什么是拗救。（10分）
群 山 万 壑 赴 荆 门，生 长 明 妃 尚 有 村。
一 去 紫 台 连 朔 漠，独 留 青 冢 向 黄 昏。
画 图 省 识 春 风 面，环 佩 空 归 月 夜 魂。
千 载 琵 琶 作 胡 语，分 明 怨 恨 曲 中 论（lún）。
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请以《咏怀古迹》其三为例，说明律诗押韵和对仗的规则。
群 山 万 壑 赴 荆 门，生 长 明 妃 尚 有 村。
一 去 紫 台 连 朔 漠，独 留 青 冢 向 黄 昏。
画 图 省 识 春 风 面，环 佩 空 归 月 夜 魂。
千 载 琵 琶 作 胡 语，分 明 怨 恨 曲 中 论（lún）。
1.押韵规则（10分）
2.对仗规则（10分）
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请尝试自拟题目，写作一首七言律诗，尽量做到在平仄、押韵和对仗等方面符合七言律诗的格律要求。（50分）
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五律名篇《使至塞上》是诗人（ ）的作品，其中的“大漠孤烟直，长河落日圆”一联充满画意，是其诗歌的长处。
a. 王维
b. 李商隐
c. 杜甫
d. 孟浩然
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下列作品不属于骈文的是（ ）。
a. 《玉台新咏序》
b. 《滕王阁序》
c. 《与高司谏书》
d. 《与宋元思书》
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著名赋体文《洛神赋》的作者是（ ）。
a. 曹植
b. 司马相如
c. 司马迁
d. 曹丕
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下列作品中属于骈文的是( )。
a. 《祭程氏妹文》
b. 《祭十二郎文》
c. 《与宋元思书》
d. 《报任安书》
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下列作品中不属于五古的是( )。
a. 杜甫《望岳》
b. 王维《山居秋暝》
c. 李白《古风》
d. 孟浩然《夏日南亭怀辛大》
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下列散曲作品中属于套数的是( )。
a. 马致远[双调·夜行船]《秋思》
b. 陈铎[双调·雁儿落带得胜令]《机匠》
c. 张可久[中吕·卖花声]《怀古》
d. 张养浩[中吕·山坡羊]《潼关怀古》
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下列作品篇目中出自《庄子》的是( )。
a. 《儒效》
b. 《为政》
c. 《盗跖》
d. 《五蠹》
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著名的散曲套数【般涉调·哨遍】《高祖还乡》是( )的作品。
a. 刘时中
b. 马致远
c. 睢景臣
d. 关汉卿
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下列论说文中属于韩愈的作品的是（ ）。
a. 《六国论》
b. 《师说》
c. 《捕蛇者说》
d. 《美芹十论》
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吴歌、西曲是( )中的两大类。
a. 新乐府
b. 南朝乐府
c. 北朝乐府
d. 汉乐府
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下列苏轼作品中属于七律的是( )。
a. 《饮湖上初晴后雨》
b. 《江城子》
c. 《荔枝叹》
d. 《六月二十日夜渡海》
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今本《诗经》是汉代四家诗中的( )。
a. 齐诗
b. 鲁诗
c. 韩诗
d. 毛诗
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著名古文家( )的《祭十二郎文》被认为是“祭文中千年绝调”。
a. 司马迁
b. 柳宗元
c. 王安石
d. 韩愈
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著名的乐府诗《西洲曲》属于（ ）。
a. 汉乐府
b. 南朝乐府
c. 北朝乐府
d. 新乐府
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下列词人中属于花间词人的是
a. 晏殊
b. 秦观
c. 冯延巳
d. 韦庄
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下列作品中属于七律的是
a. 李商隐《锦瑟》
b. 陆游《关山月》
c. 苏轼《荔枝叹》
d. 王维《终南山》
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宋代古文家欧阳修擅长写亭台记，下列亭台记中（ ）是代表作。
a. 《喜雨亭记》
b. 《放鹤亭记》
c. 《黄州快哉亭记》
d. 《丰乐亭记》
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下列散曲作品中属于套数的是（ ）。
a. 张可久【双调·折桂令】《九日》
b. 张养浩【中吕·山坡羊】《潼关怀古》
c. 马致远【越调.天净沙】《秋思》
d. 马致远【越调·夜行船】《秋思》
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下列句子中符合律诗规则的句子是( )。
a. 野火烧不尽，春风吹又生
b. 想当年小小，问何处卿卿
c. 涧户寂无人，纷纷开且落
d. 荷风送香气，竹露滴清响
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粘对是律诗平仄中规则的一部分，请以《咏怀古迹》其三为例，说明何谓“粘”、何谓“对”。（10分）
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风面，环佩空归月夜魂。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论（lún）。
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下列文学流派中属于古文派别的是( )。
a. 阳羡派
b. 吴江派
c. 西昆派
d. 桐城派
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词人( )的词以个人的不幸写出人生普遍的悲苦，如《虞美人》（春花秋月何时了）就
借对往事的追怀写出了对人生无常的追问。
a. 韦庄
b. 冯延巳
c. 晏几道
d. 李煜
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咏梅词的绝唱《暗香》（旧时月色）和《疏影》（苔枝缀玉）的作者是( )。
a. 吴文英
b. 姜夔
c. 张炎
d. 林逋
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从结构上看，下列词牌中属于双调的是（ ）。
a. 《如梦令》
b. 《兰陵王》
c. 《莺啼序》
d. 《浣溪沙》
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下列句子中不符合律诗规则的句子是（ ）。
a. 万里悲秋常作客，百年多病独登台
b. 梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老
c. 萧关逢候骑，都护在燕然
d. 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯
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下列作品中属于大赋的是( )。
a. 庾信《哀江南赋》
b. 张衡《二京赋》
c. 司马相如《长门赋》
d. 欧阳修《秋声赋》
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请标出《咏怀古迹》其三的平仄。（10分）
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风面，环佩空归月夜魂。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论（lún）。
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下列词作中属于令词的是( )。
a. 《永遇乐》（明月如霜）
b. 《踏莎行》（雾失楼台）
c. 《声声慢》（寻寻觅觅）
d. 《雨霖铃》（寒蝉凄切）
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杜甫的名作《茅屋为秋风所破歌》不属于( )。
a. 七言诗
b. 古体诗
c. 歌行
d. 近体诗
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唐代诗人( )擅写怀古题材的作品，他的七律《西塞山怀古》、七绝《金陵五题》都是怀古诗中的名作。
a. 刘禹锡
b. 杜牧
c. 李商隐
d. 杜甫
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下列作品中属于七律的是（ ）。
a. 王维《出塞作》
b. 王昌龄《出塞》
c. 苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》
d. 陆游《十一月四日风雨大作》
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“拗救”是律诗中经常会出现的一种声律现象，请以《咏怀古迹》其三为例，说明什么是拗救。（10分）
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风面，环佩空归月夜魂。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论（lún）。
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请以《咏怀古迹》其三为例，说明律诗押韵和对仗的规则。
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风面，环佩空归月夜魂。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论（lún）。
1.押韵规则（10分）
2.对仗规则（10分）
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