1.曹禺在《北京人》中塑造了四代 “北京人”。（ ）
对 错
【答案】：B
2.《北京人》中愫方的性格极为坚韧但又是万般包容忍耐。（ ）
对 错
【答案】：A
3.《日出》控诉了当时 “损不足以奉有余”的人吃人的社会。（ ）
对 错
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4.在《北京人》中， 曾思懿的形象与《《红楼梦》 中的 （ ） 有一定的相似性。
探春 王熙凤
林黛玉
元春
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5.《日出》 写了黄昏、午夜、日出 三 幕 。（ ）
对 错
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6.《日出》采用了 “（ ）式结构”。
辐射
集中
总分总
转折
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7.妻想在客人未知的情况下亲吻客人，但就在妻要亲吻客人时，客人却醒了。（ ）
对 错
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8.《酒后》是丁西林在 1925年创作的小说作品，发表于《现代评论》上。（ ）
对 错
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9.丁西林的《酒后》中的一个人物，在剧中几乎不说话，对所发生的一切处于完全无知状态，这个人物是（ ）。
客人
丈夫
妻子
丈夫的同事
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10.1934 年丁西林的话剧处女作《雷雨》问世。（ ）
对 错
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11.独幕剧的主要特点是短小精悍。（ ）
对 错
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12.话剧（ ）问世，在中国现代话剧史上具有极其重大的意义，它被公认为是中国现代话剧成熟的标志。
《日出》 《原野》 《北京人》 《雷雨》
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13.《悼念一棵枫树》 这首诗写的是枫树，是一棵高大的枫树在秋天的一个早晨被伐倒，以及山野、村庄所产生的反应。（ ）
对 错
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14.诗歌以“ 表扬 ”为题，以“一个民族已经起来”作为全诗的抒情基调 。（ ）
对 错
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15.《赞美》 是一首意象繁多、意境深邃朦胧的（ ）。
诗歌
散文
小说 戏剧
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16.《赞美》 一 诗写于抗战最艰苦的敌我“相持阶段” 。（ ）
对 错
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17.冯至 1925年和 杨晦 、陈翔鹤、陈炜谟等成立沉钟社，出版《沉钟》周刊，半月刊和《沉钟丛刊》。（ ）
对 错
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18.冯至1930年留学（ ）先后就读 柏林大学 、 海德堡大学 ，1935年获得海德堡大学哲学博士学位。
法国
英国
德国 美国
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19.《黎明的通知》这首诗歌赞美了解放区朝气蓬勃的美好生活，同时充满了对未来的美好期待。（ ）
对 错
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20.卞之琳的 《尺八》 在 情理结构 是无 迹可循 的。（ ）
对 错
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21.海西客在日本夜半听到 （ ）。
笛声
八尺
萧声 笛声
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22.艾青被认为是中国现代诗的代表诗人。（ ）
对 错
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23.《尺八》一诗作于 1935年，曾被人誉为卞之琳成熟期的最佳作。（ ）
对 错
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24.卞之琳就学期间曾师从（ ），深受赏识。
艾青
徐志摩
穆旦 鲁迅
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25.1937 年出版诗作合集《望舒诗稿》。（ ）
对 错
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26.192 7 年《雨巷》一诗在《小说月报》上刊出，受到人们注意，他由此获得雨巷诗人称号。（ ）
对 错
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27.1941 年所作的（）（现收入人教版语文九年级下册，第二课），表现了民族和个人的坚贞气节。
《我用餐岁的手心》
《我用残碎的手臂》 《我用残损的手掌》 《我的手心》
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28.闻一多 1912年十三岁时以复试鄂藉第一名的成绩考入北京清华留美预备学校（清华大学前身），在清华度过了十年学子生涯。（ ）
对 错
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29.1919年“五四运动”的爆发，闻一多紧随校园运动的潮流。（ ）
对 错
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30.徐志摩诗歌意境优美，意象新颖，词句华丽，风格清新，韵律和谐，富于音乐的节奏感，十分注重情感和性灵的抒发。（ ）
对 错
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31.（ ） 年11月 闻一多 与梁实秋等人发起成立清华文学社。
1921
1923 1926 1927
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32.徐志摩善于选择使用具有空灵色彩的自然现象，无论是在他的创造早期还是在后期，他的诗歌中都采用了许多来自大自然的意象。（ ）
对 错
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33.徐志摩是（ ）派的代表诗人。
新月
老月
豪放 内敛
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34.《我不知道风是在哪一个方向吹》不仅暗示我们，逼迫我们，永远望创造的、生命的方向上走，它并且启示我们的想象。（ ）
对 错
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35.徐志摩于（ ）年毕业于杭州府中。
1915 1906 1925 1907
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36.1907 年， 12 岁的志摩进入开智学堂。（ ）
对 错
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37.巴金是获得国际性荣誉最多的一位中国作家。 （ ）
对 错
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38.（ ）曾赞扬巴金为“一个有热情的有进步思想的作家，屈指可数的好作家之列的作家”。
冰心 金庸 黄永玉 鲁迅
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39.巴金的“激流三部曲”是指《家》、《春》《憩园》。（ ）
对 错
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40.张爱玲 7岁 就 写了一部长篇章回小说《摩登红楼梦》 。（ ）
对 错
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41.《更衣记》 最初刊载于 《二十世纪》月刊上 ，是 1942 年张爱玲 用英文写就的 散文 。（ ）
对 错
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42.著名翻译家 （ ） 曾 以”迅雨”的笔名发表了《论张爱玲的小说》 一文 。
傅雷
鲁迅
郭沬若
杨绛
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43.沈从文的经典散文，有（ ）、有抒情的、有释理的。
叙事的 言情的 文言的 人物的
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44.《烛虚》出版于 1941年，是沈从文作品中写得最（ ）难懂的。
晦涩 容易 平常 不好
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45.沈从文对现代文学的贡献在于他创造了诗意的抒情小说文体 , 他把诗和 （ ） 引进小说之中 , 打破了三者的界限从而大大扩大了小说的表现领域和审美功能。
戏剧
散文
社会生活
灵活的词句
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46.《独语》 这篇文章不长，在体裁上更类似于散文诗，构成文章的材料没有具体的（ ）或情节，而是一些蒙太奇似的片断的组合及一瞬间心绪的倾诉和想象。
人物
形象
事实
指称
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47.《我歌唱延安》 是（ ） 在延安时期创作的 讴歌革命，礼赞光明的散文作品。
周作人
何其芳
鲁迅
矛盾
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48.周作人是新文化运动的杰出代表，他一生最主要的成就是 （ ）的创作。
诗歌
散文
戏剧 小说
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49.《灯下漫笔》是一篇捣毁旧世界，懂憬新时代的宣言书，洋溢着鲁迅一贯的（ ）精神。
战斗
怀疑
复仇
反省
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50.《灯下漫笔》运用了比喻，排比，（ ）的修辞手法,增加了文章的议论和讽刺性。
比拟
夸张
反语
衬托
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51.《灯下漫笔》属于（ ），是一篇抨击中国旧社会，旧文明为宗旨的文章。
散文
杂文
论文
文学评论
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52.鲁迅先生在《野草》中以曲折幽晦的象征表达了20世纪（ ） 期作者内心世界的苦闷和对现实社会的抗争。
20年代 30年代 40年代 50年代
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53.鲁迅先生在《野草》里采取了一个比较特殊的表现方法，就是（ ）的表现法。
象征主义 理想主义 现实主义 浪漫主义
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54.《野草》是鲁迅先生的（ ）一部（散文诗集。
唯一的 最经典的 最后的 最具特色的
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55.秦二爷是一个富家子弟，裕泰茶馆的老板。（）
对 错
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56.《我与地坛》是史铁生一篇非常难得的散文佳作。（）
对 错
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57.《雷雨》是曹禺的第一部成功的话剧作品。（）
对 错
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58.《北京人》是以二十世纪三十年代的都市上海为背景而展开故事的。（）
对 错
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59.《独白》是翟永明的一首抒情诗，诗中也包含叙事的成分。（）
对 错
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60.《灯下漫笔》谈到外国人对中国文化的态度有（）。
可恕的一种，可憎的两种 可恕和可憎的各两种 可恕的两种，可憎的一种 可恕和可憎的各一种
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61.结合第一幕简析《茶馆》的语言特色
首先是总体风格精练传神； 二是人物语言非常个性化，富于动作性，“话到人到”； 三是具有京味特点； 四是幽默含蓄。
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62.《茶馆》在艺术结构上有什么特色？作者如此安排结构有什么意义？
《茶馆》艺术结构最大的特色是独创了“人像展览式”的戏剧结构。这种结构的主要特点是打破传统的以故事情节为线索的结构方法，而以人物活动为结构要素。在“茶馆”这个典型的社会场景中，安排众多人物出场活动，主要人物从中年到老年贯穿全剧；次要人物两代相承；每个角色各说其事，在时代大背景下事事相连；其他龙套人物根据需要来去自由。这种结构的好处是主次分明，拓宽了表现的生活范围，便于在纷纭变幻的时代大背景下凸现出鲜明的人物个性和他们的性格命运，成功地表现了重大主题。
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63.文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本。（）
对 错
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64.《茶馆》
《茶馆》，老舍先生的代表作之一，剧中故事全部发生在北京城一个茶馆里，茶馆里人来人往，汇聚了各色人物、三教九流，一个大茶馆就是一个小社会。老舍先生抓住了这个场景的特点，将半个世纪的时间跨度，五十七个主、次人物形象高度浓缩在茶馆之中，展现了清末戊戌变法失败后、民国初年北洋军阀割据时期、国民党政权覆灭前夕三个时代的生活场景，概括了中国社会各阶层、数个势力的尖锐对立和冲突，揭示了半封建、半殖民地中国的历史命运。
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65.曹禺是中国现代戏剧史上唯一专门写喜剧的剧作家。（）
对 错
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66.戏剧《酒后》中醉酒的客人是妻子的暗恋对象。（）
对 错
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67.1934年丁西林的话剧处女作《雷雨》问世。（）
对 错
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68.丁西林的《酒后》属于是典型的（）。
.歌剧 音乐剧 .独幕剧 木偶戏
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69.《日出》控诉了当时“损不足以奉有余”的人吃人的社会。（）
对 错
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70.话剧（）问世，在中国现代话剧史上具有极其重大的意义，它被公认为是中国现代话剧成熟的标志。
《日出》 《原野》 《北京人》 《雷雨》
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71.《酒后》改编自作家（）的同名小说。
郭沫若 凌淑华 林徽因 曹禺
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72.带动中国喜剧事业的发展，被被誉为“独幕剧的圣手”的是（）。
丁西林 郭沫若 巴金 曹禺
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73.《酒后》采用的是丁西林最擅长的（ ）模式。
喜剧 悲剧 对话 “二元三人”
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74.《日出》的作者是（）。
丁西林 曹禺 老舍 巴金
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75.丁西林的《酒后》中的一个人物，在剧中几乎不说话，对所发生的一切处于完全无知状态，这个人物是（）。
客人 丈夫 妻子 丈夫的同事
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76.《日出》中展现的时代背景是（）。
21世纪初 19世纪末 20世纪30年代 20世纪80年代
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77.《北京人》讲述了的故事发生在二十世纪三十年代初的（）。
北平 天津 上海 广州
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78.《北京人》讲述了曾家（）的之间的矛盾冲突。
年青一代 老一辈人 祖孙三代 中年一代
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79.结合作品《会唱歌的鸢尾花》分析舒婷诗歌的艺术风格
温柔端丽,这是诗评界早已给舒婷诗作风格的评断。而她的《会唱歌的莺尾花》则以细腻的心灵、刚劲的气质、深沉的情绪和舒展的性格显示了抒情主人公形象的丰姿丰采。若以宋词类比,婉约的肌体上波流着豪放的血液,晓风残月的吟唱里饱含着大江东去的气度,柔润、清丽、刚劲、深沉、舒展、恢宏构成一种纷乱而整一,参错而和谐、复杂而单纯的丰韵绰约的艺术风格。我们在诗人的情感投影、创作方法和艺术构思三个方面,都能领略到这种诗美。舒婷擅长于自我情感律动的内省、在把捉复杂细致的情感体验方面特别表现出女性独有的敏感。情感的复杂、丰富性常常通过假设、让步等特殊句式表现得曲折尽致。
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80.简要分析戴望舒《寻梦者》表达的思想感情。
《寻梦者》是诗人内心世界的形象写照，也是一个群体精神与灵魂的深刻自白。它用美丽的象征意象唱出了美丽的寻梦者灵魂的歌，这支美丽的歌告诉了一个人生的真谛：任何美好理想的实现，任何事业成功的获取，必须付出人的一生追求的艰苦代价；你的梦“开出娇艳的花”来的时候，正是“在你已衰老了的时候”。 诗人戴望舒采用象征的方法来传达他这一人生真谛的觉识。诗中的象征本体是诗人自己，象征喻体则是那“金色的贝”吐出的“桃色的珠”。诗人找到了这个理想的象征物，在它身上寄寓了人生追求的一切美好东西。
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81.徐志摩的“单纯信仰”
徐志摩热忱地奉劝有热血的年轻人不应当沾染悲观主义的时髦，而要永远运用积极的态度对待人生。作为一个充满诗性、信仰单纯的诗人，徐志摩是爱、美和自由的歌手，他不是一个冷嘲式的人物，也不是一个社会革命的斗士。
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82.（）曾被茅盾称为“中国布尔乔亚‘开山’的，同时也是‘末代’的诗人”。
杨绛 穆木天 戴望舒 徐志摩
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83.1928年1月出版第二部诗集（），在颓废中表现出深沉的爱国主义激情，标志着闻一多在新诗方面所取得的进步和成就。
《晨报》 《死水》 《诗镌》 《发现》
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84.（）年11月闻一多与梁实秋等人发起成立清华文学社。
1921 1923 1926 1928
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85.卞之琳被公认为“新文化运动”中重要的诗歌流派“（）”的代表诗人。
新月派 青年派 浪漫派 新潮流
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86.《灾难的岁月》于（）年出版。
1948 1955 1958 1968
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87.卞之琳就学期间曾师从（），深受赏识。
艾青 徐志摩 穆旦 戴望舒
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88.艾青于1985年获（）文学艺术最高勋章。
英国 法国 德国 书日本
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89.牛汉1940年开始发表文学作品，主要写（），近20年来同时写散文。
诗 散文 词 小说
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90.冯至1930年留学（）先后就读柏林大学、海德堡大学，1935年获得海德堡大学哲学博士学位。
德国 美国 意大利 匈牙利
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91.（）创作时期，正是冯至现实生存中孤独体验最为深刻的时期。
《沉钟》 《赞美》 《十四行诗》 《女吊》
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92.1927年《雨巷》一诗在《小说月报》上刊出，受到人们注意，戴望舒由此获得雨巷诗人称号。（）
对 错
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93.1920年4月，闻一多发表第一篇白话文《旅客式的学生》。同年8月，发表第一首新诗《西岸》。（）
对 错
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94.徐志摩不仅将卞之琳的诗歌在其编辑的《诗刊》上发表，还请沈从文先生写题记。（）
对 错
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95.艾青被认为是中国现代诗的代表诗人。（）
对 错
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96.抗战初期，卞之琳辗转于西北黄土高原，又冒着生命危险从重庆来到了延安。（）
对 错
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97.简述《寒风吹彻》的主要内容。
《寒风吹彻》是刘亮程的一篇抒情散文，文章的主要内容是在一个寒冷的冬天、作者在光线暗淡的屋子里围抱着火炉，散漫地回想着过去的一些人和事，回忆中，有作者自己的一次寒夜的经历，有一个冻死的陌生人的故事，也回忆在冬天里死去的亲人和年迈的母亲如何艰难地抵御着冬天的寒冷。在回忆中直至黑夜完全降临，作品抒发的是作者关于生命的抽象的体验，作品中“雪”、“冬天”、“寒冷”等，既是对真实情景的描绘，也是作者随着年龄增长而对生命中的冷漠、孤单、衰老等的体验和感悟。
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98.《隐身衣》
《隐身衣》是杨绛散文集《将饮茶》中的最后一篇，也称《废话》或《代后记》。文章值得注意的第一个层面，是作者在文章中所推崇、所选择的生活位置和人生态度，即甘愿居于卑微，同时不自暴自弃，“是什么料，充什么用”。
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99.结合作品分析杨绛《隐身衣》与巴金《十年一梦》在叙述风格上的差别
（1）风格的不同：一个温婉简约，尾尾道来，让人慢慢品味；一个是愤激倾诉，直控变态社会的无道，反思灵魂深处的人格精神问题。 （2）、原因：主要是与作者的性格、对生活的态度及具体的经历有关。杨绛是用理智来领会这个世界的，而且她只是一个普通的学者，所以她选择了一种适情任性，漠视社会功利，避免明显的政治倾向性，只顺从一已的真实体验的写作姿态；而巴金则是用感情来领会这个世界的，而且他独特的社会地位与名誉也使他难以置身于生活之外，他在《探索集》后记中曾这样写道：我写作是为了战斗，为了揭露，为了控诉，为了对国家、对人民有所贡献。
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100.1943年12月《更衣记》以中文刊载于（）上。
《文学杂志》 《古今》 《二十世纪》 《萌芽》
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101.著名翻译家（）曾以”迅雨”的笔名发表了《论张爱玲的小说》一文。
傅雷 鲁迅 郭沬若 杨绛
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102.下列作品中（）是属于张爱玲的自传。
《十一年梦》 《女吊》 《对照记》 《流言》
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103.“假如世界上没有了苦难，世界还能够存在吗？”这是史铁生在（）中的诘问。
《我与地坛》 《谈女人》 《隐身衣》 《更衣记》
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104.1945年，《更衣记》被收录入（）散文集。
《谈女人》 《论写作》 《更衣记》 《流言》
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105.巴金的第一部作品是（）。
“爱情三部曲” 《灭亡》 《憩园》 “激流三部曲”
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106.《一九三四年一月八日》是沈从文散文集《 湘行散记》中的一篇，描绘坐船经历由桃源到沅江一段水路的风物和（）。
心情 梦境 看法 心境
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107.《腊叶》收录在鲁迅的散文集()中。
《野草》 《朝花夕拾》 《故事新编》 《坟》
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108.《隐身衣》出自（）的笔下。
杨绛 书矛盾 巴金 张爱玲
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109.《十年一梦》是一篇“说真话、（）”的作品。
抒真情 有意义 内容丰富 谈实感
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110.从（）年起，巴金开始写作《随想录》
1976年 1977年 1978年 1980年
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111.《更衣记》是1942年张爱玲用英文写就的散文。（）
对 错
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112.《更衣记》一文在取譬和用词上十分灵动和准确，兼具“机警、幽默、感伤、讽刺”的特点。（）
对 错
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113.张爱玲7岁就写了一部长篇章回小说《摩登红楼梦》。（）
对 错
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114.请简要说明周作人散文特点。
第一，最引人注意的是写浙江故乡和北京日常生活风貌和民俗的篇什。这些散文表现出对生活的广泛兴趣和细致的观察，对现代散文的题材和样式也是一种开拓。 第二，为现代散文创造了一种平和冲淡的风格。 第三，第三，具有较强的趣味性和广博的知识性。
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115.《十年一梦》的最大意义与其说是在批判，还不如说是在反思，具体的说，是对自身的反思，也是对以作者为代表的整个知识阶层的反思。（）
对 错
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116.巴金是著名的小说家、散文家，在他所有的文学创作中，小说成就是最高、影响最大的部分。（）
对 错
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117.《野草》
《野草》是鲁迅的散文诗集。1927年北京北新书局初版。收入1924～1926年所作23篇散文诗，书前有题辞一篇。以曲折幽晦的象征表达了20年代中期作者内心世界的苦闷和对现实社会的抗争。
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118.结合作品分析鲁迅散文《女吊》在写法上的特点。
1.收到引人入胜，并突出女吊的效果。《女吊》出场之前，先写看客、“起殇”、“男吊”等等，为“女吊”作铺垫。2.用夹叙夹议。鲁迅插入各种各样的议论性内容，与叙述交叉进行，这些内容将叙述各部分“隔断”，一松一紧，使整篇文章呈现一起一伏的节奏。
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119.《灯下漫笔》的第一部分和第二部分论述的重点各是什么？两个部分之间有什么内在的联系？
第一部分侧重从民族心理的角度，对中国历史进行深刻的反思和剖析；第二部分侧重从民族文化的角度，对当时的中国现状作了无情的揭露。这两个部分既各自独立，又互相联系，对应统一。缺一不可。从纵横两方面对中国的历史和现状、社会和文化进行了全面的剖析。
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120.“据说是身材矮小，很像是一个小孩子，平常三五成群，在岸上柳树下‘顿铜钱’，正如街头的野孩子一样，一被惊动便跳下水去，有如一群青蛙”，这描写的是（）。
吊死鬼 河童 河水鬼 女吊
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121.《灯下漫笔》谈到外国人对中国文化的态度计有（）。
可恕的一种，可憎的两种 可恕和可憎的各两种 可恕的两种，可憎的一种 可恕和可憎的各一种
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122.散文诗集《野草》中，最能显示鲁迅自己的作品是（）。
《死火》 《过客》 《影的告别》 《腊叶》
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123.周作人在《金鱼》中，开首议论“三不喜”，第一不喜欢的动物是（）。
金鱼 叭儿狗 鹦鹉 猫
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124.周作人的《苦雨》表现的是（）。
二十年代五四落潮时，作者的失望与追求的苦闷 三十年代京海之争时，作者的失望与追求的苦闷 四十年代作者任伪职时的苦闷 二十年代作者的休闲稚趣
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125.周作人的《苦雨》使用的是（）体。
情景 书信 电报 抒情
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126.周作人的散文采用（）形式，显得亲切随意。
随笔体 日记体 寓言体 书信体
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127.关于废名的《放猖》与《三竿两竿》，较正确的分析是（）。
《放猖》基本是虚写，《三竿两竿》是实写 《放猖》题材与《女吊》、《水里的东西》相类，文字也相类 《放猖》是刻意为文，《三竿两竿》不经间而成 《放猖》结尾借景抒情，《三竿两竿》结尾似结非结。
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128.《野草》各篇主要描写了北洋军阀政府统治下的社会状态。（）
对 错
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129.（）是鲁迅先生的唯一的一部散文诗集。
《野草》 《等下漫笔》 《女吊》 《苦雨》
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130.周作人散文作品在教材中指定大家阅读的篇目有（）、《水里的东西》、《金鱼》和《鬼的生长》等四篇。
《女吊》 《苦雨》 《儿女》 《放猖》
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131.《灯下漫笔》属于杂文，是一篇抨击中国旧社会，旧文明为宗旨的文章。（）
对 错
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132.《灯下漫笔》是中国现代文学奠基人郁达夫的作品。（）
对 错
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133.《野草》蕴含的主题思想是坚定的、单一的。（）
对 错
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134.《影的告别》描写了深夜里为了向人来告别而出现的“影”。（）
对 错
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135.《商州又录》中有许多画面感极强的意境，阅读一、二两节，分析其意境美。
①文章一、二两小节描写了商州冬天的景致，冬天的山、冬天的雪、冬天的山民，共同组成了一幅优美的意境。②描绘意境方面注重画面间人与物、物与物之间的转换。例如，从山的描写到冬天的动物，进而转换到回家的山民、屋里的小妞，随着视点的转换，呈现了整个冬天的生活。③意境的描写还表现在语言上。举例分析，如“冬天的山，褪了红，褪了绿，清清奇起的瘦”等。④学生可以选择其它角度分析。
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136.史铁生《我与地坛》对人类普遍生存的困境进行了追问和思考，这些问题展示了史铁生什么样的精神世界，选取其中任一组，谈谈你的理解？
①《我与地坛》对健全与残疾、幸运与不幸、生与死、苦难与救赎等关系进行了追问与思考，显示了史铁生对人类生活特有的认识。②学生可选择任一角度，阐述自己的理解。
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137.鲁迅的《灯下漫笔》之一，出现了三个逐渐升级的论断，试述作者“是怎样逐步深入地引出这些论断的，并谈谈你对这些论断的观点。浅析周氏兄弟笔下的“鬼”———《女吊》与《水里的东西》比较阅读。
①“漫笔”之一主要从民族心理的角度，对中国几千年的历史进行了深刻的反省和剖析。②三个逐渐升级的诊断，构成了作者思维的三大跳：先从自己兑换银元的心态写到民族的普遍心态，由具体到一般，得出“我们极容易变成奴隶，而且变了之后还万分欢喜”这一论断；然后由现实到历史，阐述造成这种普遍奴化心态的原因是中国人的奴隶地位，“中国人向来就没有争到过‘人’的资格，至多不过是奴隶，到现在还是如此”；接着从原因到结果，从中国人的奴隶地位出发，把中国历史归结为两种奴隶时代（“想做奴隶而不得的时代”、“暂时做稳了奴隶的时代”）的循环、“山茶花”描写的精妙处，以及本段描写在小说中的作用。史沧桑感。
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138.比较废名的两篇散文《放猖》、《三竿两竿》，体会二者在写法上的区别，并分析废名的语言风格。
①《放猖》记述了故乡放猖活动的全过程，写法上紧紧围绕放猖的各个环节，有始有终，纯粹写实，不越雷池一步，属刻意为文。《三竿两竿》以六朝人做文章入手，数法对六朝文章的认识。层次散漫，各层之间象胡乱连接又极自然，属于不经意为文。②举例阐述：《放猖》先由猖神的扮演者入手，层层深入，写了打脸、练猖、游猖、放猖、以及最后的收猖，秩序井然，衔接紧密。③又如：《三竿两竿》从六朝人做文章入手，却并没有大谈六朝文章，而是散漫开来，信笔由缰，写到了亡友的文章以及其他联系不紧密的事情，结尾又提及苦茶庵长老，作一小结。看似散乱，但、“山茶花”描写的精妙处，以及本段描写在小说中的作用。史沧桑
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139.结合诗歌写作的背景，理解为何在《走向冬天》的结尾处，要以“而冰山连绵不断∕成为一代人的雕像”来概括全诗表达的情绪。
在朦胧诗人中，北岛是态度最为激进、思想最具反叛意识的一个，他的作品也最能体现七十年代末八十年代初一代青年从迷惘走向觉醒的精神状态，也最能体现朦胧诗派现代主义的倾向。北岛是一位思辩型的、具有哲学家气质的诗人，他的诗歌创作从一开始就表现出与众不同的先驱者的觉醒意识，富有哲理的思想深度和充满艺术魅力的人格力量，形成具有超现实特征的凝重奇峭的艺术风格。因此，北岛的诗歌也最能体现八十年代初那种怀疑和否定的时代精神。《走向冬天》是一首具有鲁迅“过客”精神的诗作，“冬天”的意象作为一种归宿，但并没有明确的指向，诗人强调、“山茶花”描写的精妙处，以及本段描写在小说中的作用。史沧桑感。
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140.结合作品《会唱歌的鸢尾花》，分析诗中如何使用修饰性语词和假设、让步、转折等句式，看看这些修辞方式是怎样传达出叙述者的曲折感情。
矛盾、忧伤是我们常用来评价舒婷的词语，她的诗常有一种多愁善感、柔肠百结的忧伤情绪，并且是一种忧伤的美丽，与这种风格相适应的，舒婷偏爱修饰性词语，常常使用假设、让步、转折等句型，来表现一种曲折的情感，展现内心的深刻的矛盾。如《会唱歌的鸢尾花》中，诗人利用转折来表达爱情在女性生活中虽然占有重要地位，却不是唯一的内容矛盾心理，在爱与欲，构成诗人情绪涌动的浪花，“在你的胸前／我已变成会唱歌的鸢尾花”。但是，诗人并未沉醉到这种业已实现的爱情中而不能自拔，“我情感的三角梅啊／你宁可生生灭灭／回到你风风雨雨的山坡／不要、“山茶花”描写的精妙处，以及本段描写在小说中的作用。史沧桑感。
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141.试述《酒后》的语言特色。
《酒后》是丁西林根据凌叔华的同名小说改编的一部独幕喜剧，在语言上具有如下两个方面的特点：其一、台词中有丰富的潜台词，隐藏着人物之间微妙的关系和人物的心理。作品写的是：“夫”和“妻”原有一个温暖、平静的家庭，文化层次也比较高，感情也不错。却由于醉酒的客人的存在，引发了小夫妻间的一场对话。通过人“生在世上”与“活在世上”的争论，通过妻子突发奇想，相吻客人，说服丈夫同意，而又临阵退却。这一系列对话，揭示了夫妻感情的微澜，更揭示了中国上层女性微弱、平和、怯懦的爱情追求以及喜剧背后不可言说的悲哀。其二、语言机智幽默、“山茶花”描写的精妙处，以及本段描写在小说中的作用。史沧桑感。
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142.试述《日出》的结构特色。
曹禺完成《雷雨》后曾反省说：“我很讨厌它的结构，我觉得有些‘太象戏’了。技巧上，我用的过分。”（《<日出>跋》）因此，在《日出》中，戏剧结构不再像《雷雨》一样集中于几个人物，而是采用散点式结构，用几个片断、用人生中的几个“零碎”来表达一种观念。因此，《日出》的结构特色表现在：一是以主人翁陈白露为串线人物，同时展现大都市高级旅馆和下等妓院两个典型的环境，并把人物分为“有余者”和“不足者”两个对立的世界，以表达他对现代都市所奉行的“损不足而奉有余”的社会现象的抗争。二是利用散点式、多线索的人物展览式结构方式来、“山茶花”描写的精妙处，以及本段描写在小说中的作用。史沧桑感。
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143.何其芳的《独语》有相当多的想象成份，下列人物属于这种想象的有（）。
维特 陶渊明 庾信 阮籍
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144.下列关于《更衣记》的陈述，正确的是（）。
是张爱玲20世纪30年代创作的散文。 对自满清以来三百年的中国服饰作了一个回顾。 采用了夹叙夹议的手法，对服饰的变迁、文化氛围及社会心理均作了一定的描绘。 艺术上表现了取喻和用词的准确与灵动。
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145.下列作品属于郁达夫创作的散文有（）。
《沉沦》 《雁荡山的秋月》 《迟桂花》 《钓台的春昼》
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146.下列陈述正确的是（）。
《三竿两竿》以纯粹的写实见长。 《月下老人祠下》着重表达了一种旧地闲游的“惘惘然”。 《忆狗肉将军》在艺术上以幽默、讽刺为主要特征。 《儿女》表达了一个父亲深沉的爱，语言质朴。
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147.巴金在《十年一梦》中将自己看作（）。
有责任的文化英雄 奴在身者 奴在心者 历史的受害者
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148.下列作品中均选自《湘行散记》的是（）。
《鸭罺围的夜》 《一九三四年一月十八》 《边城》 《一个多情水手与一个多情妇人》
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149.下列陈述正确的是（）。
《独语》在运用语言方面存在好用修饰语的毛病。 《潜渊》在写法上处处采用第一人称，追求“有我之境”。 《更衣记》描述了自满清以来服饰的变迁，服饰与文化间的关联。 沈从文《烛虚》旨在表现“美丽的人生哲学”。
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150.下列作品属于沈从文创作的散文有（）。
《潜渊》 《一九三四年一月十八》 《烛虚·五》 《看虹录》
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151.下列作品中，属于抒情散文的是（）。
《寒风吹彻》 《我与地坛》 《烛虚·五》 《商州又录》
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152.午门是紫禁城总体建筑的一部分，它的主要用处是（）。
斩首示众之地。 举行廷杖。 献俘。 举行大典，皇上登上城楼接见外国使节。
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153.关于《灯下漫笔》，比较正确的理解是（）。
“时日曷丧，予及汝偕亡！”这句话的意思是：“此时太阳何时死亡呢？我和你都逃亡！” “所谓中国的文明者，其实不过是安排给阔人享用的人肉的筵宴。”这句话表达了作者对中国文明的实质的认识。 “我们极容易变成奴隶，而且变了之后，还万分欢喜。”本句是从作者自身兑换银元的心态，想到整个民族的心态。 “扫荡这些食人者，掀掉这筵宴，毁坏这厨房，则是现在的青年的使命！”本句是全文的高潮。
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154.《影的告别》中，“我不过一个影，要别你而沉浸在黑暗里了。然而黑暗又会吞并我，然而光明又会使我消失。”对这句话理解比较正确的选项有（）。
影子惧怕黑暗，又不喜欢光明。 影子在完全黑暗和完全光明中，都将消失。 影子明哲保身，不愿见光明。 反抗黑暗自然被黑暗所不容。
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155.周作人《鬼的生长》后半部分大量抄写《乩乱日记》，出现的部分人物有（）。
杏宝 康节公 鼎宝 寿春叔祖
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156.下列说法正确的是（）。
《女吊》中对女吊的正面描写很少。 《灯下漫笔》先在《莽原》发表后，收入杂文集《坟》。 《影的告别》在构思上以物喻人，展示了死亡的生命哲学。 “长妈妈”是我儿时的保姆，她质朴善良，但也有繁琐，粗俗的一面。
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157.关于散文诗集《野草》，下列说法比较正确的选项有（）。
《死火》表现了冰与火的交融，冷与热的叠加，是鲁迅内心世界的一种表现。 《腊叶》中将死与生并置，可以看作鲁迅的遗言。 《影的告别》中连续用四个“然而”，表达了一种两难选择的困境。 野草是生命的象征，鲁迅借此题表现了自己的生命哲学。
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158.关于《女吊》和《水里的东西》，正确的说法有（）。
两篇文章都写出鬼的可敬或可爱。 《水里的东西》的结尾，违背了《伊索寓言》的写法。 《女吊》写出吊死鬼的“讨替代”，不及河水鬼可爱。 《女吊》中对“女吊”的描绘是浓墨重彩。
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159.林语堂《忆狗肉将军》的艺术特点主要有（）。
语言平淡，淡中有味。 多有“欧化”句法。 全篇皆用反语，追求幽默的效果。 显出活泼、俏丽和富有讽刺性的特征。
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160.有关《苦雨》的理解，正确的选项有（）。
反映了五四落潮时的失望与追求的苦闷。 所用材料一般是不入诗文的，而作者却能写出味道来。 文章的后半部分显示出了淡淡的哀愁。 使用了“书信体”。
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161.关于郁达夫游记的说法，正确的是（）。
《雁荡山的秋月》中混用了些许的文言字句，一定程度上削减了作品的可读性。 郁达夫在20世纪30年代将较多精力转向游记的创作。 《雁荡山的秋月》在艺术上以情韵、意境、个性见长。 《雁荡山的秋月》将叙事、写景、抒情很好的杂糅起来，形成了隽美、清丽、秀逸的特征。
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162.关于废名的《放猖》，下列陈述正确的是（）。
《放猖》刻意写作，而《三竿两竿》则属于不经意为文。 文章结尾提到了“仿佛一朵花已经谢了”是一处败笔。 《放猖》与《女吊》、《水里的东西》均取材于“鬼物”。 《放猖》主要描绘了放娼的整个过程，呈现出纯粹的写实风格。
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163.下列散文，属于描写“异类”或“鬼物”的有（）。
《三竿两竿》 《女吊》 《水里的东西》 《放猖》
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164.关于《阿长与〈山海经〉》中对阿长性格的描写，正确的分析有（）。
絮叨 心善 愚昧 粗俗
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165.关于艾青《黎明的通知》，比较突出的艺术特点有（）。
表现了诗人对光明的渴求，以及历史黎明期欢乐感。 精心先用排比句式。 采用了“呼唤式”的叙述语调。 运用了两行一节的快节奏，与《乞丐》相同。
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166.下列陈述正确的是（）。
王小波的大部分文章都具有很强的现实针对性。 《我与地坛》中，“地坛”具有极强的象征性。 《灵魂的声音》是一篇议论性的随笔，文笔犀利，有尖锐的批判性。 《大地上的事情》关注的是易被人忽略的事物。
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167.新月派诗人追求诗歌的（）。
图画美 音乐美 建筑美 意境美
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168.关于《悼念一棵枫树》，分析比较正确的选项有（）。
具有咏物诗的传统表现方法。 诗篇以客观的物象表现主观情感。 充分体现了诗歌音乐美与建筑美。 借助被伐倒的一棵枫树，寄托诗人所体验到的人生的创伤和痛苦。
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169.穆旦的《出发》充满了对立概念，正确的选项有（）。
“善良”与“僵硬” “希望”与“失望” “个人的哀喜”与“被蔑视、被否定” “和平”与“杀戮”
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170.《寒风吹彻》中，“我”坐在炉边回忆到的人和事有（）。
冻死的陌生人 寒夜的经历 抵御寒冬的母亲 姑妈的死亡
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171.关于郭沫若的《天狗》一诗的艺术特点，比较正确的选项是（）。
想象与思想不受拘束。 不受旧诗中格律、平仄、长短的拘束 运用了排比、重复、拟人、比喻等修辞手法。 不受押韵的拘束。
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172.对于卞之琳的《断章》，与作者创作者创作意图不相同的阐释有（）。
写出了“人”对“情”的无奈，及“情”对“人”的捉弄。 着重在相对和相互联系上，“你”和“看风景人”互为风景。 人生不过是一种别人的“装饰” 是一首情诗。
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173.《我与地坛》中，被“我”回忆和想象的人有（）。
一个女工程师 一对老人 唱歌的小伙 一个女孩
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174.下列说法正确的是（）。
《隐身衣》在叙述方式上采取走出事态的平静手法，获得了举重若轻的效果。 《午门忆旧》在叙述上较多采用闲谈的态度和手法。 《十年一梦》流露了对知识分子命运的反省。 《独语》在叙述上关注个人内心世界，较多采用冥想式文字。
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175.《我与地坛》对下列（）几组生存悖论进行了思索与探求。
生与死 幸运与不幸 苦难与救赎 健康与残疾
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176.下列作品，采用了反讽手法和语言的是（）。
《十年一梦》 《大地上的声音 》 《忆狗肉将军》 《思维的乐趣 》
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177.下列作家，属于20世纪80年代登上文坛的是（）。
史铁生 王小波 贾平凹 汪曾祺
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178.关于《商州又录》，下列说法正确的是（）。
艺术上以描写意境见长。 《商州又录》是贾平凹以商州为题材，创作的具有传统文化韵味的散文。 作于20世纪80年代后期。 大致以季节为线索连贯全文。
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179.《日出》中，黄省三哭喊：“我现在不怕你们啦！我不怕你们啦！”，比较正确的理解是（）。
是这场戏的结局 嘴上说不怕，其实心里特别害怕。 是这场戏的高潮。 这是被潘月亭等人逼出来的，有一个酝酿的过程。
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180.关于《北京人》，正确的说法有（）。
愫方是生活在曾文清和曾思懿之间的苦恋者 作者最用心刻划的人物是愫方。 戏剧的主要冲突表现在曾皓与曾思懿，以及曾思懿与曾文清、愫方之间。 剧中第一个上场人物是曾思懿
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181.《茶馆》分为三幕，所表现的三个时代是（）。
抗战时期 抗日战争后 军阀混战（民国初期） 戊戌政变
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182.关于《龙须沟》，比较正确的说法有（）。
主要写了三户人家 程疯子刻划得较为生动感人。 第三幕着重解决人与沟的矛盾 全剧共三幕
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183.张爱玲《更衣记》对于男装的陈述，正确的是（）。
男装的近代史较为平淡。 因为习惯上的关系，男子的打扮往往较中程式。 民国四年至十年，男人的衣服也讲究花哨。 直至十九世纪，中外的男子尚有穿红着绿的权利。
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184.《思维的乐趣》中，被称为是“一尊微笑着的菩萨”的人是（）。
史铁生 罗素 尼采 张承志
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185.作品对孤独的心境、瞬间的意境作了较为细致的描绘，展现了一种“不能表达”的终极体验，与上述艺术特点对应的作品是（）。
《烛虚·五》 《独语》 《思维的乐趣》 《大地上的声音》
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186.“记人事，写风景，谈文化，述掌故……”，这是作家（）理想中的散文。
周作人 汪曾祺 贾平凹 沈从文
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187.下列作品，属于20世纪80年代创作的是（）。
《商州又录》 《更衣记》 《灵魂的声音》 《我与地坛》
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188.下列作品，不属于史铁生创作的是（）。
《游戏、平等、墓地》 《公寓生活记趣》 《命若琴弦》 《我与地坛》
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189.《十年一梦》中，“我”欠了她一笔多么深切的爱，这个“她”是指（）。
鸣凤 觉慧 萧珊 黄妈
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190.“路是顽皮的，时断时续。因为没有浮沉，也没有他的脚印”（《商州又录》）所运用的修辞手法是（）。
拟人 比喻 借代 夸张
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191.《烛虚·五》是沈从文在昆明期间所作，题名意为“使生命之光，煜煜照人，如烛如金”，属于（）散文。
回忆性 议论性 写景性 自传性
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192.杨绛在散文《隐身衣》中推崇的一种人生态度是（）。
烦恼皆因强出头。 万人如海一声藏。 是什么料，充什么用。 草木有本心，何求美人折。
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193.下列作品，不属于汪曾祺的作品是（）。
《午门忆旧》 《城隍、土地、灶王爷》 《游戏、平等、墓地》 《沈从文先生在西南联大》
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194.“生命之火熄了又熄了，一片蓝焰，一堆灰。谁看到？谁明白？谁相信……”这一段文字节选自（）。
《大地上的事情》 《我与地坛》 《寒风吹彻》 《烛虚·五》
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195.“温柔的独语，悲哀的独语，或者狂暴的独语。黑色的门紧闭着，一个永远期待的灵魂死在门内……”这段话出自（）。
《画梦录·弦》 《画梦录·梦后》 《独语》 《十年一梦》
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196.下列作品，属于写景散文的是（）。
《商州又录》 《我与地坛》 《午门忆旧》 《苦雨》
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197.下列说法，不正确的是（）。
《午门忆旧》更多的展现了午门建筑的风俗、掌故，不追求抒情效果。 《午门忆旧》中关于“忆旧”的成分很少，叙述的主体是物。 《午门忆旧》虽为散文，却更接近宋代的笔记。 《午门忆旧》作于北平解放后。
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198.《商州又录》借季节的变化，描绘了十一幅写意的素描画，其中季节变化的顺序大致是（）。
冬――夏――春――秋 冬――春―――秋――夏 冬――春―－夏――秋 春――夏――秋――冬
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199.下列关于作家作品的组合，正确的一组是（）。
张爱玲《天才梦》、沈从文《生命》、何其芳《独语》、废名《蝇》 张爱玲《天才梦》、沈从文《潜渊》、废名《苦茶》、何其芳《画梦录》 张爱玲《天才梦》、沈从文《生命》、何其芳《独语》、废名《儿女》 张爱玲《天才梦》、沈从文《生命》、郁达夫《钓台的春昼》、林语堂《一九三四年一月十八》
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200.俞平伯在《月下老人祠下》一文中的表达的情绪是（）。
对故乡的热切向往 旧地闲游的“惘惘然” 游历新地的兴奋 告别故乡的恋恋不舍
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201.周作人在《金鱼》中，开首议论“三不喜”，第一不喜欢的动物是（）。
叭儿狗 猫 金鱼 鹦鹉
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202.郁达夫《雁荡山的秋月》的总体风格（）。
浓郁 潇洒 比较清朗 比较豪放
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203.“旧时的颜色”必在后人“记忆中消失”，是《野草》中（）一文的主旨。
《影的告别》 《死后》 《腊叶》 《死火》
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204.周作人的《苦雨》表现的是（）。
二十年代五四落潮时，作者的失望与追求的苦闷。 四十年代作者任伪职时的苦闷。 三十年代京海之争时，作者的失望与追求的苦闷。 二十年代作者的休闲雅趣。
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205.《灯下漫笔》谈到外国人对中国文化的态度计有（）。
可恕的一种，可憎的两种 可恕和可憎的各两种 可恕的两种，可憎的一种 可恕和可憎的各一种
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206.下列作品,不属于废名的是（）。
《放猖》 《中国文章》 《钓台的春昼》 《桥》
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207.关于废名的《放猖》与《三竿两竿》，较正确的分析是（）。
《放猖》是刻意为文，《三竿两竿》不经意而成。 《放猖》题材与《女吊》、《水里的东西》相类，文字也相类。 《放猖》结尾借景抒情，《三竿两竿》结尾似结非结。 《放猖》基本是虚写，《三竿两竿》是实写。
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208.胡适说：徐志摩的人生观是一种“单纯信仰”，这里面只有三个大字（）。
爱、美、真 真、善、美 爱、自由、美 爱、自由、善
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209.散文诗集《野草》中，最能显示鲁迅自己的作品是（）。
《过客》 《腊叶》 《死火》 《影的告别》
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210.“据说是身材矮小，很像是一个小孩子，平常三五成群，在岸上柳树下‘顿铜钱’，正如街头的野孩子一样，一被惊动便跳下水去，有如一群青蛙”，这描写的是（）。
河水鬼 河童 吊死鬼 女吊
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211.下列作家，均属于20世纪30年代的著名作家是（）。
林语堂、郁达夫、史铁生、汪曾祺 林语堂、郁达夫、沈从文、何其芳 林语堂、郁达夫、沈从文、张爱玲 林语堂、郁达夫、沈从文、杨 绛
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212.“记人事，写风景，谈文化，述掌故”，这是作家（）理想中的散文。
周作人 汪曾祺 沈从文 贾平凹
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213.下面的诗作，可以看作现代人的“天问”的一首诗是（）。
《我的记忆》 《雨巷》 《乐园鸟》 《我用残损的手掌》
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214.下面诗歌中，写于当代中国历史上的灾荒年代的一首诗是（）。
《母亲》 《凶年逸稿》 《乞丐》 《悼念一棵枫树》
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215.卞之琳《尺八》在抒情方式的变化表现在（）。
诗的小说化与戏剧化的努力 直抒胸臆 抒情结合议论 借物抒情
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216.都是新月派诗人的一组是（）。
徐志摩、郭沫若 郭沫若、闻一多 闻一多、穆旦 徐志摩、闻一多
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217.都属于闻一多创作的诗是（）。
《死水》、《发现》、《太阳吟》、《残诗》 《死水》、《发现》、《心跳》、《印象》 《死水》、《发现》、《忘掉她》、《黄鹂》 《死水》、《发现》、《忘掉她》、《心跳》
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218.《我不知道风是在哪一个方向吹》在形式上的一个特点是（）。
精心选用“发花”辙。 前三句完全重复，第四句变化中有重复。 精心选用“言前”辙。 前三句用排句，第四句变化中有重复。
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219.艾青《黎明的通知》叙述语调的显著特点是（）。
低沉式 平缓式 高亢式 呼唤式
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220.在闻一多先生的诗中，颇为特别的，甚至在现代新诗中都不多见的诗作是（）。
《忘掉她》 《死水》 《闻一多先生的书桌》 《发现》
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221.把口语作为主要诗歌语言的一首诗是（）。
《尚义街6号》 《尺八》 《发现》 《母亲》
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222.“轻轻的我走了，正如我轻轻的来。我轻轻的招手，作别西天的云彩。”这段诗出自（）。
《残诗》 《雪花的快乐》 《再别康桥》 《黄鹂》
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223.《茶馆》从第一幕到最后一幕都出现过的重要人物是（）。
王利发、二德子、秦仲义 王利发、秦仲义、常四爷 王利发、常四爷、马五爷 王利发、秦仲义、庞太监
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224.曹禺唯一一部以农村生活为题材的剧作是（）。
《原野》 《梅雨》 《日出》 《北京人》
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225.冯至《十四行集》之十六和二十六两首诗具有（）韵味。
悲伤的诗 沉思的诗 欢快的诗 激昂的诗
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226.翟永明的《母亲》，叙述方式上具有（）。
时间上的倒叙性 时间上的顺叙性 “自白诗”的倾诉性 “自由诗”的任意性
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227.丁西林写于20世纪40年代的多幕喜剧是（）。
《酒店》 《压迫》 《妙峰山》 《一只马蜂》
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228.出场人物众多，对白之精到，属中外话剧罕见的一幕是（）。
《雷雨》第一幕 《龙须沟》第二幕 《日出》第一幕 《茶馆》第一幕
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229.都是《日出》中的一组人物是（）。
顾八妈妈、胡四、张乔治、刘麻子 金八、胡四、黑三、方达生 潘月亭、陈白露、李石清、江泰 黄省三、王福升、小东西、黑五
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230.都是《北京人》中的一组人物是（）。
曾思懿、曾皓、愫方、方达生、曾文彩 曾思懿、曾皓、愫方、袁任敢、曾文彩 曾思懿、曾皓、江泰、王福升、曾文彩 曾思懿、曾皓、愫方、周萍、曾文清
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231.1928年，年仅20岁的穆旦写下了在现代诗歌史上很有影响的诗作（）。
《五月》 《赞美》 《出发》 《诗八首》
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232.都是穆旦创作的一组诗是（）。
《五月》、《春》、《冬》、《女人》 《在寒冷的腊月的夜里》、《五月》、《冬》、《春》 《赞美》、《春》、《五月》、《斯人》 《出发》、《控诉》、《冬》、《慈航》
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233.曹禺以批判“损不足以奉有余”的不合理的社会制度为目的的话剧是（）。
《日出》 《北京人》 《雷雨》 《原野》
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234.贾平凹的《商州又录》共有多少个段落（）。
9 12 10 11
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235.《雪落在中国的土地上》和《发现》的作者是（）。
艾青、戴望舒 冯至、戴望舒 艾青、闻一多 戴望舒、闻一多
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236.“伐倒了/一棵枫树/伐倒了/一个与大地相连的生命”这句诗的作者是（）。
北岛 西川 舒婷 牛汉
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237.试分析张爱玲《更衣记》的艺术特色。
张爱玲的《更衣记》是一篇十分独特的散文，开始是用英文写作并在英文刊物《二十世纪》上发表的，后来才翻译成中文。文章以六千字的篇幅写出了衣服的“近代史”，表现了満清以来我国服饰的变迁。在艺术上有如下特色： 1、文章不拘泥于服饰本身的琐屑描述，而是着重于从不同时期的服饰特点写出当时的文化氛围和社会心理。并在比较中评述女装与男装的区别。 2、文章在取譬和用词上十分灵动和准确。如“极其宽大的衣裤，有一种四平八稳的沉着气象”、“更为苛刻的是新娘的红裙，……行动时只许有一点隐约的叮当，像远山上宝塔的风玲”、“一双袖、“山茶花”描写的精妙处，以及本段描写在小说中的作用。史沧桑感。
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238.请结合《苦雨》分析周作人散文的艺术特色。
周作人的散文大体分为“浮躁凌厉”和“冲淡平和”两类。《苦雨》属于后者。这是一篇借物抒怀的“言志”散文。这类散文主要有如下特点：第一是“闲话”风格，周作人认为，写作就是“自己的园地”，纯粹为了自我情致的表达。这种“闲话体”散文有两个特点，一是闲谈的话题轻松随便，二是闲谈的风格亲切平和。常常在普通平凡的事物中，谈出天理物趣，也谈出自己的情感志趣。《苦雨》写各种各样的“雨”，用与友人写信这种“私人化”的文体，在聊天般的自然氛围中，借着回忆、想象，表达自己一种淡淡的哀愁和落寞的情绪，表达所谓的“中年心态”。第二是、“山茶花”描写的精妙处，以及本段描写在小说中的作用。史沧桑感。
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239.阅读沈从文《一九三四年一月十八》从“我坐到后舱下，向着河流清算我对于这条河水的旧帐……”到“我有点儿担心地方虽一切没有什么变动，我或者变得太多了一些”，它反映了“我”什么样的心境，结合本文写作的时间，谈谈你对“一套用文字写成的历史与河流上的人千年不变无可记载”的理解？
①反映了“我”离别家乡十六年的怅惘、失落的情怀。游玩过程中，童年美好的生活在美丽的景物中浮出视线，展示了“我”对于故乡的依恋、热爱之情。②这一段对历史和人的关系作了辩证的说明。③“被文字写成的” 历史表明湘西这个净土经历了历史的变迁，如战争的洗礼等。“千年变无可记载”的人表明湘西人的生活未发生改变，依然质朴、温馨，但“他们”不变的状态也表明了生活的艰辛与贫苦。④沈从文将“历史”与“人”并置于一起，展现了他对湘西这块土地的爱恋以及对人事变迁的思索。⑤本文作于1934年，是沈从文离别湘西十六年整。这时，他对城、“山茶花”描写的精妙处，以及本段描写在小说中的作用。史沧桑感。
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240.“麦子是土地上最优美、最典雅、最令人动情的庄稼。麦田整整齐齐摆在辽阔大地上，仿佛一块块耀眼的黄金。麦田四五月最宝贵的财富，大地蓄积的精华.风吹麦田，麦田摇荡,麦浪把幸福送到外面的村庄。到了六月，农民抢在雷雨之前,把麦田搬走。”———苇岸《大地上的事情》试析作者是如何进行描绘的，它表现了什么样的哲理？
①作者将白描、取喻合议论三者结合在一起对麦子进行描绘。②举例说明：（各占5分）白描，作者对麦子进行了大致的勾勒，“整整齐齐”、“麦条摇荡”。取喻，把麦田喻为黄金，从颜色上把握。议论，“最优美、最典雅、最令人动情”、“ 最宝贵的财富”，显示了“我”对麦子的热爱。③麦子是自然界普通的事物，但作者却借麦子的成熟暗含了平凡的事物充满了可爱与珍贵的人生哲理。
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241.试分析艾青《雪落在中国的土地上》一诗。
这首诗歌在思想感情上最大的特点是诗人把个人的感情与民族的感情结合在一起，一方面，诗歌以失去了土地、正戴着皮帽在风雪中逃亡的“农夫”，没有了男人的保护、正蓬首垢面地随着破烂的乌蓬船漂荡的“少妇”，以及在如此寒冷的今夜、蜷伏在不是自己的家里的无数的我们年老的“母亲”三个意象，来象征着祖国所面临的战争带来的苦难。另一方面，诗歌又表达了诗人忧郁的情绪和对人民的深沉的感情以及对民族命运的关注。诗歌深情地写道：“中国，∕我的在没有灯光的晚上∕所写的无力的诗句∕能给你些许的温暖么？”在艺术上，这首诗歌的特点表现为以下几、“山茶花”描写的精妙处，以及本段描写在小说中的作用。史沧桑感。
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242.结合作品分析闻一多诗歌的主要内容。
闻一多是我国著名的爱国诗人，其主要诗歌集中在他的两本诗集《红烛》与《死水》中，其诗歌的思想内容大多同诗人的爱国主义精神相关，可以说，爱国主义精神是贯穿在闻一多诗歌创作的一根红线。具体来说，表现在两个方面：一是表达对祖国的思念和热爱之情。这主要表现在《红烛》集中，当时闻一多在美国留学，身处异邦的孤独，祖国积弱带来的屈辱，使闻一多通过诗歌来表达对祖国、对故乡的思念、思恋和热爱之情。如流落异国，备爱凌辱所感受到的“失群的孤客”的痛苦；（《孤雁》）对于故土焦灼难眠的思念；（《太阳吟》）对“如花的祖国”的由衷的赞美、“山茶花”描写的精妙处，以及本段描写在小说中的作用。史沧桑感。
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243.试结合具体作品分析曹禺话剧的诗意特征。
曹禺话剧的诗意特征：近几年来，有人用“诗化现实主义”来概括曹禺戏剧的特征，这与曹禺自己一直强调的“诗样的情怀”，“使观众的情绪入于更宽阔的沉思的海”（《<雷雨>序》）的观点是相合的。其话剧的诗化特征主要表现在以下几个方面：第一、曹禺话剧追求诗与戏剧的融合，追求戏剧的诗的意境。曹禺总是带着极其丰富的想象和理想的情绪去观察和描写生活，剧情与现实的联系并不紧密，生活表现的逻辑也不严密，还常带有偶然性和传奇色彩。如《雷雨》、《日出》、《原野》等作品，故事发生的时间和地点虽然有一个大致的范围，但情节大起大落，人物性、“山茶花”描写的精妙处，以及本段描写在小说中的作用。史沧桑感。
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244.试分析《酒后》的语言特色。
《酒后》是丁西林根据凌叔华的同名小说改编的一部独幕喜剧，在语言上具有如下两个方面的特点：其一、台词中有丰富的潜台词，隐藏着人物之间微妙的关系和人物的心理。作品写的是：“夫”和“妻”原有一个温暖、平静的家庭，文化层次也比较高，感情也不错。却由于醉酒的客人的存在，引发了小夫妻间的一场对话。通过人“生在世上”与“活在世上”的争论，通过妻子突发奇想，相吻客人，说服丈夫同意，而又临阵退却。这一系列对话，揭示了夫妻感情的微澜，更揭示了中国上层女性微弱、平和、怯懦的爱情追求以及喜剧背后不可言说的悲哀。其二、语言机智幽默、“山茶花”描写的精妙处，以及本段描写在小说中的作用。史沧桑感。
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245.《回答》的作者是顾城。
对 错
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246.《古寺》是朦胧派诗人舒婷著名的抒情诗。
对 错
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247.《致橡树》是舒婷创作的诗歌。
对 错
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248.《独白》是翟永明的一首抒情诗，诗中也包含叙事的成分。
对 错
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249.于坚的诗歌《0档案》使用了丰富的标点符号以加强语气。
对 错
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250.散文《“从心所欲”》是巴金青年时期的作品。
对 错
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251.《我与地坛》是史铁生一篇非常难得的散文佳作。
对 错
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252.散文《邱岳峰》描写了一个音乐天才的不凡人生。
对 错
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253.散文《“从心所欲”》选自巴金《无题集》。
对 错
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254.《雷雨》是曹禺的第一部成功的话剧作品。
对 错
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255.《北京人》是以二十世纪三十年代的都市上海为背景而展开故事的。
对 错
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256.《北京人》中曾文清、曾思懿是一对兄妹。
对 错
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257.《茶馆》是老舍创作得一部表现解放后北京市民生活的四幕剧。
对 错
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258.秦二爷是一个富家子弟，裕泰茶馆的老板。
对 错
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259.常四爷是个旗人，正直刚毅，爱打抱不平。
对 错
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260.《沙家浜》是一部著名的当代话剧。
对 错
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261.阿庆嫂是春来茶馆的老板娘，她机智又勇敢。
对 错
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262.《腊叶》收录在鲁迅的散文集( )中。
《野草》 《朝花夕拾》 《故事新编》 《坟》
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