“记人事，写风景，谈文化，述掌故……”，这是作家____理想中的散文。
A. 沈从文
B. 汪曾祺
C. 周作人
D. 贾平凹
【答案】：B
《独语》的语句有：
A. 温柔的独语，悲哀的独语，或者狂暴的独语。
B. 我发现在城市中活下来的我，生命俨然只淘剩一个空壳。
C. 设想独步在荒凉的夜街上，一种枯寂的声响固执地追随着你。
D. 可爱的灵魂都是倔强的独语者。
【答案】：ACD
1934年，沈从文在回乡的行程中给妻子张兆和写了近50封信，这些书信经过加工整理，以系列散文的形式发表，后结集成《湘行散记》。
对
错
【答案】：对
“据说是身材矮小，很像是一个小孩子，平常三五成群，在岸上柳树下‘顿铜钱’，正如街头的野孩子一样，一被惊动便跳下水去，有如一群青蛙”，这描写的是____。
A. 河水鬼
B. 女吊
C. 河童
D. 吊死鬼
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贾平凹以商州为题材，创作的散文有《商州初录》、《浮躁》和《商州再录》。
对
错
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下列说法正确的是____。
A. 《女吊》中对女吊的正面描写很少。
B. “长妈妈”是我儿时的保姆，她质朴善良，但也有繁琐，粗俗的一面。
C. 《影的告别》在构思上以物喻人，展示了死亡的生命哲学。
D. 《灯下漫笔》先在《莽原》发表后，收入杂文集《坟》。
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“他忽而跃起，如红彗星，并我都出冰谷口处。有大石车突然驰来，我终于碾死在车轮底下，但我还来得及看见那车就坠入冰谷中。” 这段文字出自：
A. 《影的告别》
B. 《腊叶》
C. 《死火》
D. 《女吊》
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张爱玲《更衣记》对于男装的陈述，正确的是____。
A. 直至十九世纪，中外的男子尚有穿红着绿的权利。
B. 民国四年至十年，男人的衣服也讲究花哨。
C. 因为习惯上的关系，男子的打扮往往较中程式。
D. .男装的近代史较为平淡。
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《阿长与〈山海经〉》中，长妈妈将“山海经”误读为三哼经。
对
错
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“有我所不乐意的在天堂，我不愿去；有我所不乐意的在地狱，我不愿去；有我所不乐意的在你们将来的黄金世界里，我不愿去。然而你就是我所不乐意的。朋友，我不想跟随你了，我不愿住。我不愿意!呜乎呜乎，我不愿意，我不如彷徨于无地。” 这段文字出自：
A. 《影的告别》
B. 《腊叶》
C. 《阿长与山海经》
D. 《死火》
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《烛虚·五》以片段性的、破碎的描写来表现一种失语的焦虑，表现了“抽象的抒情”的创作特点。
对
错
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关于废名的《放猖》与《三竿两竿》，较正确的分析是____。
A. 《放猖》是刻意为文，《三竿两竿》不经意而成。
B. 《放猖》结尾借景抒情，《三竿两竿》结尾似结非结。
C. 《放猖》题材与《女吊》、《水里的东西》相类，文字也相类。
D. 《放猖》基本是虚写，《三竿两竿》是实写。
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同时衣领矮了，袍身短了，装饰性质的镶滚也免了，改用盘花钮扣来代替，不久连钮扣也被捐弃了，改用嵌钮。总之，这笔账完全是减法——所有的点缀品，无论有用没用，一概剔去。剩下的只有一件紧身背心，露出颈项、两臂与小腿。这段文字出自：
A. <灵魂的声音>
B. <寒风吹彻>
C. <更衣记>
D. <大地上的事情>
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胡适在《追悼志摩》中说徐志摩“他的人生观真是一种‘单纯信仰’，这里面只有三个大字： 。他梦想这三个理想的条件能够会合在一个人生里，这是他的‘单纯信仰’。他的一生的历史，只是他追求这个单纯信仰的实现的历史”:
A. 一个是自由
B. 一个是爱
C. 一个是音乐
D. 一个是美
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记人事，写风景，谈文化，述掌故”，这是作家____理想中的散文。
A. 沈从文
B. 汪曾祺
C. 贾平凹
D. 周作人
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散文《隐身衣》中说“我们都要隐身衣”，“因为这种隐身衣的料子是卑微”，“身处卑微的人，人家就视而不见，见而无睹”，“惟有身处卑微的人，最有机缘看到世态人性的真相，而不是面对观众的艺术表演”，它无论如何，总比国王的新衣好，“国王的新衣”追求的是华美、张扬，是可笑，可鄙的。
对
错
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《隐身衣》是钱钟书的散文集《将饮茶》中的最后一篇，也称《废话》和《代后记》。
对
错
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《思维的乐趣》中，“最后被人看没了的”一本书是奥维德的《沉思录》。
对
错
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何其芳的《独语》以想象为材料，展示了特有的内心世界，其中，“我”联想到的“爱驱车独游，到车辙不通之处就痛哭而返”的西晋人物是阮籍。
对
错
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“路是顽皮的，时断时续。因为没有浮沉，也没有他的脚印”（《商州又录》）所运用的修辞手法是____。
A. 夸张
B. 比喻
C. 借代
D. 拟人
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关于郁达夫游记的说法，正确的是____。
A. 《雁荡山的秋月》在艺术上以情韵、意境、个性见长。
B. 《雁荡山的秋月》将叙事、写景、抒情很好的杂糅起来，形成了隽美、清丽、秀逸的特征。
C. 郁达夫在20世纪30年代将较多精力转向游记的创作。
D. 《雁荡山的秋月》中混用了些许的文言字句，一定程度上削减了作品的可读性。
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《烛虚·五》是沈从文在昆明期间所作，题名意为“使生命之光，煜煜照人，如烛如金”，属于____散文。
A. 回忆性
B. 写景性
C. 议论性
D. 自传性
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汪曾祺的大多散文接近于清代的笔记，以闲谈的态度记录人事，不追求散文的抒情效果。
对
错
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关于《女吊》和《水里的东西》，正确的说法有____。
A. 《女吊》中对“女吊”的描绘是浓墨重彩。
B. 《女吊》写出吊死鬼的“讨替代”，不及河水鬼可爱。
C. 两篇文章都写出鬼的可敬或可爱。
D. 《水里的东西》的结尾，违背了《伊索寓言》的写法。
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周作人的散文名篇有:
A. 《女吊》
B. 《苦雨》
C. 《金鱼》
D. 《死火》
E. 《腊叶》
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沈从文的《烛虚五》写于1939年，是一篇“闲适体”散文，倾诉“我”对“美丽人生”思考的矛盾和困惑。
对
错
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下面句子不是出自《隐身衣》的有:
A. 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
B. “惟有身处卑微的人，最有机缘看到世态人情的真相，而不是面对观众的艺术表演”。
C. “我的心在挣扎,我感觉道奴隶哲学像铁链似的紧紧捆住我全身,我不是我自己.”
D. “身处卑微,人家就视而不见,见而无睹.”
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在《我与地坛》中,史铁生笔下的地坛:
A. 不是一般的人文景观或旅游点
B. 是作家栖居的精神家园
C. 是用朴素的语言达到我国传统写意画那种“妙在不言中”的“空白”效果
D. 是作者思考人生的圣地
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下面的诗作，可以看作现代人的“天问”的一首诗是____。
A. 《我用残损的手掌》
B. 《雨巷》
C. 《我的记忆》
D. 《乐园鸟》
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卞之琳《尺八》在抒情方式的变化表现在____。
A. 抒情结合议论
B. 诗的小说化与戏剧化的努力
C. 直抒胸臆
D. 借物抒情
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在闻一多先生的诗中，颇为特别的，甚至在现代新诗中都不多见的诗作是____。
A. 《发现》
B. 《死水》
C. 《闻一多先生的书桌》
D. 《忘掉她》
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关于诗歌《尚义街六号》的说明,你认为比较恰当的是:
A. 这首诗发表于1986年《诗刊》;
B. 这首诗具有朦胧多义的美学特点.
C. 作者于坚是”第三代”诗人的代表;
D. 这首诗的最大特点在于把口语作为主要的诗歌语言;
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“一个农夫，他粗糙的身躯移动在田野中，” ，“多少朝代在他的身边升起又降落了/而把希望和失望压在他身上，” 是穆旦《出发》中的诗句。
对
错
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都属于闻一多创作的诗是____。
A. 《死水》、《发现》、《太阳吟》、《残诗》
B. 《死水》、《发现》、《忘掉她》、《黄鹂》
C. 《死水》、《发现》、《忘掉她》、《心跳》
D. 《死水》、《发现》、《心跳》、《印象》
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郭沫若的《天狗》是借古代传说写成的。
对
错
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出自《赞美》的诗句有:
A. 他没有流泪，因为一个民族已经起来。
B. 一个农夫，他粗糙的身躯移动在田野中，
C. 呈给爱我如爱她自己的儿子般的大堰河
D. 多少朝代在他的身边升起又降落了
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《尺八》一诗作于1935年，曾被人誉为卞之琳成熟期的最佳作。所谓“尺八”是一种古乐器，于宋代传入日本。
对
错
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“轻轻的我走了，正如我轻轻的来。我轻轻的招手，作别西天的云彩。”这段诗出自____。
A. 《雪花的快乐》
B. 《残诗》
C. 《黄鹂》
D. 《再别康桥》
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徐志摩生前共出版过《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》三本诗集，此外，还有其身后经亲友整理编印的诗集《云游》等。
对
错
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都是新月派诗人的一组是____。
A. 闻一多、穆旦
B. 徐志摩、闻一多
C. 徐志摩、郭沫若
D. 郭沫若、闻一多
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关于诗歌《春天,十个海子》的说明,你认为正确的是:
A. 作者海子原名叫查海生
B. 作者海子是九叶诗派的主要代表诗人
C. 这首诗是海子最后一首抒情短诗
D. 这首诗以”十个海子”抒情主体自我分裂的意象,传达伤痛而荒凉的心境
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关于诗歌《尚义街六号》的说明,你认为正确的是:
A. 作者是新月诗的主要代表诗人。
B. 作者的名字叫于坚
C. 此诗通过平实的口语叙述，以随意的笔触为我们呈现了一系列鲜明有趣的人物形象，比如老吴、老卡等
D. 这首诗描绘了一个大学宿舍的生活，描绘了一幅立体的现代青年的生活实相图;
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《十四行集》是冯至诗歌的重要成果，也是冯至的诗学探索达到顶峰趋于成熟时的作品。
对
错
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闻一多一生出版过两部新诗集，一是《红烛》，二是《死水》。
对
错
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冯至被鲁迅誉为“中国最杰出的抒情诗人”。
对
错
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艾青《黎明的通知》叙述语调的显著特点是____。
A. 低沉式
B. 平缓式
C. 呼唤式
D. 高亢式
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把口语作为主要诗歌语言的一首诗是____。
A. 《尺八》
B. 《母亲》
C. 《发现》
D. 《尚义街6号》
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《“我不知道风是在哪一个方向吹”》发表于1928年。此诗被称作是徐志摩的“标签”之作，记录了诗人人生探索的心理历程。
对
错
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《我不知道风是在哪一个方向吹》在形式上的一个特点是____。
A. 精心选用“言前”辙。
B. 前三句用排句，第四句变化中有重复。
C. 精心选用“发花”辙。
D. 前三句完全重复，第四句变化中有重复。
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30年代诗人的主要代表有:
A. 北岛
B. 卞之琳
C. 戴望舒
D. 舒婷
E. 杨炼
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卞之琳《尺八》的诗句有:
A. 像候鸟衔来了异方的种子
B. 明月装饰了你的窗子
C. 看风景的人在楼上看你
D. 想一个孤馆寄居的番客
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“朦胧诗人”的主要代表人物有:
A. 舒婷
B. 北岛
C. 杨炼
D. 顾城
E. 江河
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《再别康桥》这首诗，较为典型地表现了闻一多诗歌的风格。诗歌记下了诗人1928年秋重到英国、再别康桥的情感体验，表现了一种含着淡淡忧愁的离情别绪。
对
错
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《雪落在中国的土地上》，这首诗不仅是艾青的成名之作，而且奠定了艾青以后创作的总的取向。
对
错
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出自翟永明《母亲》的诗句有:
A. 岁月把我放在磨子里，让我亲眼看见自己被碾碎
B. 我的眼睛像两个伤口痛苦地望着你
C. 我有一所房子, 面朝大海, 春暖花开
D. 给每一条河每一座山取一个温暖的名字
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下面诗歌中，写于当代中国历史上的灾荒年代的一首诗是____。
A. 《悼念一棵枫树》
B. 《凶年逸稿》
C. 《母亲》
D. 《乞丐》
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《日出》中，黄省三哭喊：“我现在不怕你们啦！我不怕你们啦！”，比较正确的理解是____。
A. 是这场戏的高潮。
B. 这是被潘月亭等人逼出来的，有一个酝酿的过程。
C. 嘴上说不怕，其实心里特别害怕。
D. 是这场戏的结局
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“你跟我走！还是跟我走吧。”，“只要你跟我走，你现在还是孩子，过真正的自由的生活”，“竹均，你为什么不跟我走？” “竹均，你听我一句，你这么下去，一定是一条死路，你听我一句，要你还是跟我走” 这段对话出自：
A. 《日出》
B. 《酒后》
C. 《北京人》
D. 《茶馆》
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《茶馆》人物有:
A. 松二爷 常四爷 康顺子 康六 秦仲义
B. 庞太监 宋恩子 吴祥子 黄胖子 刘麻子
C. 王利发 李三 小丁宝 小牛儿 小妞
D. 马五爷 吴老太爷 二德子 唐铁嘴 程疯子
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《日出》的场景由家庭移向了社会，同时展现了现代大都市的两个典型的环境，以潘月亭的休息室和翠喜的卧房为舞台场景，用非常简洁的笔法勾勒出了行走于其间的众生相。
对
错
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丁西林被称为“独幕剧圣手”、“中国现代第一位喜剧大师”。
对
错
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曾 皓 这房子是先人的产业，一草一木都是祖上敬德公惨淡经营留下的心血，我们食于斯，居于斯，自小到大都是倚赖祖宗留下来这点福气，吃住不生问题。（拍着那沙发的扶手）你们纵然不知道爱惜，难道我忍心肯把房子卖给这种暴发户，卖给这种—— 这段对话出自：
A. 《北京人》
B. 《酒后》
C. 《茶馆》
D. 《日出》
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《日出》主要是通过“不足”与“有余”两个社会阶层的对比来表现主题的。“不足者”有 。
A. 潘月亭
B. 黄省三
C. 小东西
D. 翠喜
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《茶馆》分为三幕，所表现的三个时代是____。
A. 戊戌政变
B. 抗战时期
C. 抗日战争后
D. 军阀混战（民国初期）
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都是《日出》中的一组人物是____。
A. 黄省三、王福升、小东西、黑五
B. 顾八妈妈、胡四、张乔治、刘麻子
C. 潘月亭、陈白露、李石清、江泰
D. 金八、胡四、黑三、方达生
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曹禺的五大话剧杰作是:
A. 《日出》
B. 《雷雨》
C. 《原野》
D. 《秋》
E. 《北京人》
F. 《家》
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出场人物众多，对白之精到，属中外话剧罕见的一幕是____。
A. 《雷雨》第一幕
B. 《茶馆》第一幕
C. 《龙须沟》第二幕
D. 《日出》第一幕
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都是《北京人》中的一组人物是____。
A. 曾思懿、曾皓、江泰、王福升、曾文彩
B. 曾思懿、曾皓、愫方、方达生、曾文彩
C. 曾思懿、曾皓、愫方、周萍、曾文清
D. 曾思懿、曾皓、愫方、袁任敢、曾文彩
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《茶馆》从第一幕到最后一幕都出现过的重要人物是____。
A. 王利发、二德子、秦仲义
B. 王利发、常四爷、马五爷
C. 王利发、秦仲义、常四爷
D. 王利发、秦仲义、庞太监
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关于《北京人》，正确的说法有____。
A. 愫方是生活在曾文清和曾思懿之间的苦恋者
B. 戏剧的主要冲突表现在曾皓与曾思懿，以及曾思懿与曾文清、愫方之间。
C. 剧中第一个上场人物是曾思懿
D. 作者最用心刻划的人物是愫方。
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《日出》、《雷雨》和《原野》都创作于上世纪30年代。
对
错
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曹禺唯一一部以农村生活为题材的剧作是____。
A. 《原野》
B. 《北京人》
C. 《梅雨》
D. 《日出》
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曹禺被称为“独幕剧圣手”、“中国现代第一位喜剧大师”。
对
错
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《北京人》中，漂亮、能干、凶狠的王熙凤式的女人是曾思懿。
对
错
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曹禺的三大话剧杰作是:
A. 《原野》
B. 《日出》
C. 《北京人》
D. 《雷雨》
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曾瑞贞 ：是啊!愫姨!我就是问为什么呀?… 江 泰 ： (对文彩，苦恼地)我真不喜欢发牢骚，可你再不让我说几句，可我，找还有什么?我活着还有什么? 江 泰： (……像在黄梅天，背上沾湿了雨一般，说不出的又是丧气，又是恼怒，又是悲哀的神色，连连地摇着头)……你那位令嫂就懂得弄钱，你的父亲就知道他的棺材。我真不明白这样活着有什么意义，有什么意义? 这段对话出自：
A. 《北京人》
B. 《日出》
C. 《茶馆》
D. 《酒后》
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《日出》主要是通过“不足”与“有余”两个社会阶层的对比来实现的。
在作品中， 很好地表现了“有余者”和“不足者”的对立和变化，而且还构成了一个既互为对照又互为补充的“三段式”人物链。
A. 潘月亭
B. 李石清
C. 秦仲义
D. 黄省三
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松二爷： 好象又有事儿？ 常四爷： 反正打不起来！要真打的话，早到城外头去啦；到茶馆来干吗？ —— 常四爷： 我就不佩服吃洋饭的。 这段对话出自：
A. 《日出》
B. 《酒后》
C. 《北京人》
D. 《茶馆》
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《日出》、《雷雨》和《原野》都创作于上世纪30年代，被一些研究者称为“激流三部曲”。
对
错
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在《茶馆》中老舍既没有选取某个特殊的家庭，也没有选取某个特殊的地域，而是别出心裁地选择了北京一个普普通通的大茶馆。常四爷是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的人物。
对
错
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我要人养活我，你难道不明白？” 这段对话出自：
A. 《酒后》
B. 《日出》
C. 《北京人》
D. 《茶馆》
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陈白露与方达生的重逢，勾起的是她失去竹筠时代的难言痛苦。
对
错
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曹禺的《酒后》中的一个人物，在剧中几乎不说话，对所发生的一切处于完全无知状态，这个人物是客人。
对
错
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在《死火》中鲁迅关于“火”的想象，不是从单一的“生命”视角，而是从“生命”与“死亡”的双向视角去想象“火”。
对
错
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“我不信鬼，而喜欢知道鬼的事情，此是一大矛盾也。虽然，我不信人死为鬼，却相信鬼后有人……”这段文字出白（ ）
A. 《鬼的生长》
B. 《女吊》
C. 《苦雨》
D. 《水里的东西》
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朱自清在《儿女》里写到的 “张开没牙的嘴格格地笑，笑得像一朵正开的花”的孩子是（ ）
A. 阿九
B. 阿菜
C. 润儿
D. 阿毛
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周作人在《金鱼》中，开首议论“三不喜”，第一不喜欢的动物是（ ）
A. 猫
B. 金鱼
C. 鹦鹉
D. 叭儿狗
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“你的醒来，使我欢喜。我正在想着走出冰谷的方法；我愿意携带你去，使你永不冻结，永得燃烧。”这段描写出自哪位作家的笔下（ ）
A. 废名
B. 巴金
C. 胡适
D. 鲁迅
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《故乡的野菜》、《乌篷船》都是周作人的散文代表作。
对
错
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散文诗集《野草》中，最能显示鲁迅自己的作品是（ ）。
A. 《过客》
B. 《影的告别》
C. 《死火》
D. 《腊叶》
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“于是大小无数的人肉的筵宴，即从有文明以来一直排到现在，人们就在这会场中吃人，被吃，以凶人的愚妄的欢呼，将悲惨的弱者的呼号遮掩，更不消说女人和小儿。” 这段表述出自（ ）
A. 《鬼的生长》
B. 《影的告别》
C. 《狂人日记》
D. 《灯下漫笔》
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鲁迅的第一本散文诗集是( )
A. 《朝花夕拾》
B. 《二心集》
C. 《三闲集》
D. 《野草》
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废名在《放猖》中写到的“猖兵”是（ ）
A. 兽
B. 鬼
C. 物
D. 人
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《女吊》的主题可以概括为（ ）
A. 报恩
B. 慷慨
C. 侠义
D. 复仇
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“仁厚黑暗的地母呵，愿在你怀里永安她的魂灵。”这个“她”指的是（ ）
A. 祥林嫂
B. 子君
C. 母亲
D. 长妈妈
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“中国人向来就没有争到过‘人’的价格，至多不过是奴隶，到现在还如此，然而下于奴隶的时候，却是数见不鲜的。”这段表述出自（ ）
A. 巴金
B. 胡适
C. 废名
D. 鲁迅
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“卧在乌篷船里，静听打篷的雨声，加上欸乃的橹声以及“靠塘来，靠下去”的呼声，却是一种梦似的诗境。” 这段表述出自（ ）
A. 《金鱼》
B. 《女吊》
C. 《放猖》
D. 《苦雨》
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周作人采用引起很多争议的“文抄公体”写的散文是（ ）
A. 《金鱼》
B. 《水里的东西》
C. 《苦雨》
D. 《鬼的生长》
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在鲁迅先生的笔下，“死火”象征着（ ）
A. 光明未来
B. 腐朽现实
C. 黑暗势力
D. 进步力量
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胡适说：徐志摩的人生观是一种“单纯信仰”，这里面只有三个大字（ ）
A. 爱、美、真
B. 真、善、美
C. 爱、自由、善
D. 爱、自由、美
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《阿长与〈山海经〉》选自鲁迅的（ ）
A. 《呐喊》
B. 《彷徨》
C. 《野草》
D. 《朝花夕拾》
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《颓败线的颤动》选自鲁迅的（ ）
A. 《彷徨》
B. 《呐喊》
C. 《朝花夕拾》
D. 《野草》
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“这人肉的筵席现在还排着，有许多人还想—直排下去。扫荡这食人者，掀掉这筵席，毁坏这厨房，则是现在的青年的使命!” 这段文字出自（ ）
A. 《祝福》
B. 《阿长与〈山海经〉》
C. 《狂人日记》
D. 《灯下漫笔》
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“我独自远行，不但没有你，并且再没有别的影在黑暗里。只有我被黑暗沉没，那世界全属于我自己。”这段描述出自作品（ ）
A. 《灯下漫笔》
B. 《腊叶》
C. 《死火》
D. 《影的告别》
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在《月下老人祠下》中，作者几次写到“我回来了”（ ）
A. 三次
B. 四次
C. 一次
D. 两次
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《雁荡山的秋月》的总体风格是（ ）
A. 比较浓郁
B. 比较冷放
C. 比较潇洒
D. 比较清朗
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描写“河水鬼”的文章是（ ）
A. 《鬼的生长》
B. 《苦雨》
C. 《女吊》
D. 《水里的东西》
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“有我所不乐意的在天堂里，我不愿意去；有我所不乐意的在地狱里，我不愿意去；有我所不乐意的在你们将来的黄金世界里，我不愿意去。”这段文字出自（ ）
A. 《死火》
B. 《腊叶》
C. 《灯下漫笔》
D. 《影的告别》
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“河水鬼大可不谈，但是河水鬼的信仰以及有这信仰的人却是值得注意的。” 这段表述出自（ ）
A. 《放猖》
B. 《女吊》
C. 《鬼的生长》
D. 《水里的东西》
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朱自清在《儿女》里写到的“我们常用了土话，叫他做‘呆瓜’。”这个‘呆瓜’指的是（ ）
A. 阿菜
B. 阿九
C. 阿毛
D. 润儿
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鲁迅先生“为爱我者的想要保存我而作的”，也可以看作是鲁迅留给后人的“遗言”，是（ ）
A. 《影的告别》
B. 《女吊》
C. 《死火》
D. 《腊叶》
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“他投的影子会永远留在我们心里，他放的光亮也会永远留在人间，他不曾白来了一世。我们有了他做朋友，也可以安慰自己说不曾白来了一世。我们忘不了，和我们在那交会时互放的光亮。” 这段话是胡适对哪位诗人的赞美（ ）
A. 闻一多
B. 戴望舒
C. 郭沫若
D. 徐志摩
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《月下老人祠下》一文中表达的情绪是（ ）
A. 告别故乡的恋恋不舍
B. 旧地闲游的“惘惘然”
C. 游历新地的兴奋
D. 对故乡的热切向往
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《月下老人祠下》所写是俞平伯从大洋彼岸归国，即将北上回京期间，在故乡逗留短短三天里与妻子、妹妹共游西湖的经历。表达的作者的心境是（ ）
A. 欣喜与惆怅
B. 快乐与欣慰
C. 兴奋与激动
D. 愉快与浪漫
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“他在我们这些朋友之中，真是一片最可爱的云彩，永远是温暖的颜色，永远是美的花样，永远是可爱。”这段话是胡适对哪位诗人的赞美（ ）
A. 闻一多
B. 艾青
C. 徐志摩
D. 郭沫若
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在现代文学史上，可以说是开了中国散文诗的先河的作品是（ ）
A. 《自言自语》
B. 《往事》
C. 《野草》
D. 《朝花夕拾》
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“旧时的颜色”必在后人“记忆中消失”，表达这一主旨是（ ）
A. 《死火》
B. 《死后》
C. 《影的告别》
D. 《腊叶》
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《忆狗肉将军》最突出的风格是（ ）
A. 典雅
B. 晦涩
C. 浪漫
D. 幽默
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《灵魂的声音》是韩少功写于1991年的一篇（ ）
A. 说明性的小品
B. 抒情性的美文
C. 记事性的散文
D. 议论性的随笔
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从一次寒夜的经历、一个冻死的陌生人、在冬天死去的亲人和年迈的艰难地抵御着冬天寒冷的母亲，直至黑夜完全降临。这是散文的主要内容，但它所传递的内涵却是某种关于生命的抽象体验。这篇抒情散文是（ ）
A. 《灵魂的声音》
B. 《思维的乐趣》
C. 《大地上的事情》
D. 《寒风吹彻》
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“我们身处一个没有上帝的时代，一个不相信灵魂的时代。”出自作家（ ）
A. 王小波
B. 史铁生
C. 贾平凹
D. 韩少功
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《午门忆旧》这篇散文名为“忆旧”，实际上却主要是关于午门建筑的诸多掌故的介绍。
对
错
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“我自称为知识分子，也被人当作‘知识分子’看待，批斗时甘心承认自己是‘精神贵族’，实际上我完全是一个‘精神奴隶’” 出自作家（ ）
A. 杨绛
B. 鲁迅
C. 苇岸
D. 巴金
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《我与地坛》是史铁生以自己的亲身经历为基础，叙述多年来他在地坛公园沉思流连所观察到的人生百态和对命运的感悟。
对
错
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“奴隶，过去我总以为自己同这个字眼毫不相干，可是我明明做了十年的奴隶！” 出自作家（ ）
A. 废名
B. 鲁迅
C. 苇岸
D. 巴金
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“书中有句话，我一直忘不了：‘奴在身者，其人可怜；奴在心者，其人可鄙。”出自作家（ ）
A. 废名
B. 鲁迅
C. 苇岸
D. 巴金
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《大地上的事情》这篇散文由许多札记式的片段组成，记录自然界或作者身边的种种事物，并记录了作者的哲理思索与感悟。
对
错
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张爱玲的《天才梦》是一篇相当独特的散文，以六千字左右的篇幅写出了服装的“近代史”。
对
错
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林语堂的《忆狗肉将军》一文中，用的最多的笔法是（ ）
A. 夸张
B. 比喻
C. 借代
D. 反语
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《商州又录》是一篇带有传统文化韵味的写景散文。
对
错
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《烛虚·五》表现了40年代后期沈从文创作所追求的的创作特点（ ）
A. 具体的说明
B. 具体的描写
C. 抽象的议论
D. 抽象的抒情
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贾平凹在《商州又录》中所写的商州属于（ ）
A. 甘肃
B. 四川
C. 河南
D. 陕西
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散文集《湘行散记》的作者是（ ）
A. 何其芳
B. 胡适
C. 废名
D. 沈从文
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“记人事，写风景，谈文化，述掌故……”，有这种散文理想的作家是（ ）
A. 周作人
B. 贾平凹
C. 沈从文
D. 汪曾祺
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《商州又录》借季节的变化，描绘了十一幅写意的素描画，其中季节变化的顺序大致是（ ）
A. 春、夏、秋、冬
B. 冬、春、夏、秋
C. 冬、夏、春、秋
D. 冬、春、秋、夏
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“宇宙实在是个极复杂的东西，大如太空列宿，小至蚍蜉蝼蚁，一切分裂与分解，一切繁殖与死亡，一切活动与变易，俨然都各有秩序，照固定计划向一个目的进行。”这段表述出自作品（ ）
A. 《苦雨》
B. 《独语》
C. 《腊叶》
D. 《烛虚》
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《十年一梦》中，“我”欠了她一笔多么深切的爱，这个“她”是指( )。
A. 鸣凤
B. 觉慧
C. 黄妈
D. 萧姗
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《思维的乐趣》的作者是（ ）
A. 苇岸
B. 刘亮程
C. 韩少功
D. 王小波
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在中国现代文学史上，首倡幽默的作家是（ ）
A. 钱钟书
B. 朱自清
C. 刘半农
D. 林语堂
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散文《游戏·平等·墓地》的作者是（ ）
A. 韩少功
B. 王小波
C. 贾平凹
D. 史铁生
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“一个永远期待的灵魂死在门内，一个永远找寻的灵魂死在门外。每一个灵魂是一个世界，没有窗户。而可爱的灵魂都是倔强的独语者。”这段表述出自的作品（ ）
A. 《月下老人祠下》
B. 《烛虚》
C. 《一九三四年一月十八》
D. 《独语》
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林语堂的《忆狗肉将军》里的“狗肉将军”指的是（ ）
A. 韩复渠
B. 吴佩孚
C. 段祺瑞
D. 张宗昌
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三十年代以提倡“小品文”著名的作家是（ ）
A. 郁达夫
B. 沈从文
C. 何其芳
D. 林语堂
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巴金的《十年一梦》出自散文集《随想录》中的（ ）
A. 《随想录》
B. 《无题集》
C. 《病中集》
D. 《真话集》
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于坚用调侃的语调，通过对普通人平庸生活的逼真描写，表现出“超语义的美”，因而被看作是“生命意识的觉醒”的代表作是（ ）
A. 《人间笔记》
B. 《云南这边》
C. 《丽江后面》
D. 《尚义街六号》
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杨绛在散文《隐身衣》中推崇的一种人生态度是( )。
A. 草木有本心，何求美人折
B. 烦恼皆因强出头
C. 万人如海一声藏
D. 是什么料，充什么用
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散文集《画梦录》的作者是（ ）
A. 郁达夫
B. 沈从文
C. 林语堂
D. 何其芳
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《思维的乐趣》这篇随笔和王小波的大部分文章一样，具有很强的现实针对性，即针对具体的社会、思想问题而发，并在戏噱笑骂间表明自己的态度。文章最为突出的特点可以概括为（ ）
A. 幽默性
B. 抒情性
C. 议论性
D. 批判性
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《我不知道风是在哪一个方向吹》在形式上的一个追求是( )
A. 前三句用排句，第四句变化中有重复
B. 精心选用“发花”辙
C. 精心选用“言前”辙
D. 前三句完全重复，第四句变化中有重复
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艾青诗歌《雪落在中国的土地上》写于（ ）
A. 解放战争时期
B. 三十年代被捕入狱之时
C. 抗战后期
D. 抗战初期
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“陌生人, 我也为你祝福/愿你有一个灿烂的前程/愿你有情人终成眷属/愿你在尘世获得幸福/我也愿面朝大海, 春暖花开” 出自哪位诗人（ ）
A. 西川
B. 昌耀
C. 北岛
D. 海子
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诗句“在麦地上跑着／雪和太阳的光芒／诗人／你无力偿还／麦地和光芒的情义”出自诗人（ ）
A. 西川
B. 昌耀
C. 对故乡的热切向往
D. 海子
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“这一个心跳的日子终于来临。你夜的叹息似的渐近的足音,我听得清不是林叶和夜风私语，麋鹿驰过苔径的细碎的蹄声。”这里的“我”指的是（ ）
A. 梦想
B. 诗人自己
C. 年轻的神
D. 仙女
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《凤凰涅槃》选自诗集( )。
A. 《恢复》
B. 《星空》
C. 《红烛》
D. 《女神》
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卞之琳在《尺八》一诗中提到的“海西客”指的是（ ）
A. 三桅船
B. 日本“番客”
C. “长安丸”
D. 诗人自己
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艾青的《黎明的通知》中表达了诗人对光明的渴求，以及历史黎明期的（ ）
A. 悲伤感
B. 苦闷感
C. 幽默感
D. 欢乐感
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在《诗八首》里，诗人表达了他对爱情这一人类与文学的永恒主题的独特的现代体验。
对
错
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《悼念一棵枫树》借助一棵被伐倒的枫树，寄托诗人所体验到的人生的创伤和痛苦，具有咏物诗的传统表现方式。
对
错
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“对于世界 / 我永远是个陌生人 / 我不懂它的语言 / 它不懂我的沉默”这句诗出自北岛的作品（ ）
A. 《一切》
B. 《履历》
C. 《回答》
D. 《无题》
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他所独创的“麦地”、“黑夜”等意象具有符咒般的艺术感染效果，成为诗的象征与标志。这位诗人是（ ）
A. 西川
B. 昌耀
C. 于坚
D. 海子
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诗句“这是一个被称作绝少孕妇的年代。 / 我们的绿色希望以语言形式盛在餐盘 / 任人下箸。我们习惯了精神会餐”出自哪位诗人（ ）
A. 西川
B. 北岛
C. 海子
D. 昌耀
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潘月亭这一人物形象是剧作《北京人》中的人物。
对
错
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丁西林根据凌叔华同名小说改编的巨作是( )
A. 《压迫》
B. 《妙峰山》
C. 《一只马蜂》
D. 《酒后》
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曾思懿是曹禺的剧作《日出》中的主要人物。
对
错
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曹禺创作《日出》的用意在于( )。
A. 抨击黑社会的恶势力
B. 揭露上流社会的无耻
C. 抨击中国的封建大家庭
D. 控诉“损不足以奉有余”的社会现实
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仇虎这一人物形象出自于( )。
A. 《日出》
B. 《北京人》
C. 《雷雨》
D. 《原野》
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汪曾祺的《午门忆旧》这篇散文名为“忆旧”，实际上却主要是关于午门建筑的诸多掌故的介绍。因而散文的主体部分不是人事，而是（ ）
A. 景色
B. 议论
C. 抒情
D. 旧物
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张爱玲在《更衣记》里对男装的叙述是怎样的? （ ）
A. 与女装的描写相当
B. 做了详细描述
C. 没有提到
D. 简略地提到男装
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散文集《将饮茶》的作者是（ ）
A. 丁玲
B. 废名
C. 冰心
D. 杨绛
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“我来了，我喊一声，进着血泪，／‘这不是我的中华，不对，不对!”’这一诗句出自诗人（ ）
A. 穆旦
B. 艾青
C. 徐志摩
D. 闻一多
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诗歌名句“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”出自诗人（ ）
A. 西川
B. 顾城
C. 舒婷
D. 北岛
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把口语作为主要诗歌语言的一首诗是( )
A. 《发现》
B. 《母亲》
C. 《尺八》
D. 《尚义街六号》
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戴望舒在《乐园鸟》里写华羽的乐园鸟时有这样的句子：“是从乐园里来的呢?／还是到乐园里去的？”正确的理解是（ ）
A. 乐园鸟到美好人间去
B. 乐园鸟到乐园里去
C. 乐园鸟到森林去
D. 乐园鸟从乐园里来
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“这一个心跳的日子终于来临。／你夜的叹息似的渐近的足音／我听得清不是林叶和夜风私语，／麋鹿驰过苔径的细碎的蹄声。”这里的“我”指的是（ ）
A. 诗人自己
B. 梦想
C. 年轻的神
D. 仙女
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何其芳在《预言》一诗里写到：“我激动的歌声你竟不听，／你的足音竟不为我的颤抖暂停，／象静穆的微风飘过这黄昏里，／消失了，消失了你骄傲的足音……”这里的“你”指的是（ ）
A. 仙女
B. 诗人
C. 梦想
D. 年轻的神
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《茶馆》第二幕表现的时代背景是（ ）
A. “戊戌变法”后
B. 抗战后国民党统治时代
C. 抗日战争时期
D. 北洋军阀统治时期
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曹禺在创作中明显受到古希腊命运悲剧影响的作品是( )
A. 《雷雨》
B. 《蜕变》
C. 《日出》
D. 《原野》
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《日出》中陈白露的结局是( )。
A. 出走
B. 斗争
C. 觉醒
D. 自杀
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《日出》幕后社会恶势力的代表人物是（ ）
A. 黑三
B. 胡四
C. 张乔治
D. 金八
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荫棠这一人物形象出自哪部剧作中？（ ）
A. 《茶馆》
B. 《日出》
C. 《北京人》
D. 《酒后》
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作品的主人公曾在哈尔滨修江堤时，为了发财而故意让江堤出险，淹死2000多小工。这部作品的作者是( )。
A. 田汉
B. 欧阳予倩
C. 夏衍
D. 曹禺
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下面的诗作，可以看作现代人的“天问”的一首诗是( )
A. 《我的记忆》
B. 《雨巷》
C. 《我用残损的手掌》
D. 《乐园鸟》
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诗歌《华南虎》的作者是（ ）
A. 卞之琳
B. 冯至
C. 何其芳
D. 牛汉
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“你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。”出自诗人（ ）
A. 闻一多
B. 何其芳
C. 徐志摩
D. 卞之琳
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在朦胧诗人中，最早得到大家认同的诗人是（ ）
A. 江河
B. 北岛
C. 顾城
D. 舒婷
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《闻一多先生的书桌》的格调是（ ）
A. 深沉凝重
B. 冷艳奇岖
C. 委婉含蓄
D. 轻松幽默
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老舍的《茶馆》是几幕剧? （ ）
A. 四幕剧
B. 两幕剧
C. 独幕剧
D. 三幕剧
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曹禺唯一一部以农村生活为题材的剧作是( )
A. 《梅雨》
B. 《北京人》
C. 《日出》
D. 《原野》
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《日出》中一直没有出场的幕后操纵者是( )。
A. 张乔治
B. 潘月亭
C. 黑三
D. 金八
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《茶馆》第一幕表现的时代背景是（ ）
A. 抗日战争时期
B. 北洋军阀统治时期
C. 抗战后国民党统治时代
D. “戊戌变法”后
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因一句“大清国要完”被抓起来，出狱后参加义和团的人物是（ ）
A. 王利发
B. 松二爷
C. 秦仲义
D. 常四爷
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仇虎这一人物形象出自于( )
A. 《雷雨》
B. 《日出》
C. 《北京人》
D. 《原野》
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“人生最可爱的当儿便在那一撒手罢”出自哪位作家笔下？（ ）
A. 王小波
B. 周作人
C. 张爱玲
D. 何其芳
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艾青诗歌《雪落在中国的土地上》写于( )
A. 解放战争时期
B. 三十年代被捕入狱之时
C. 抗战后期
D. 抗战初期
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主张实业救国，办工厂，开银号的人物是（ ）
A. 王利发
B. 常四爷
C. 松二爷
D. 秦仲义
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游手好闲，整日喝茶玩鸟的人物是（ ）
A. 常四爷
B. 王利发
C. 秦仲义
D. 松二爷
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《日出》的矛盾冲突中表现得最为激烈的是（ ）
A. 陈白露与方达生
B. 陈白露与潘月亭
C. 小东西与金八
D. 潘月牢与李石清
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《会唱歌的鸢尾花》作者是（ ）
A. 翟永明
B. 北岛
C. 顾城
D. 舒婷
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下面诗歌中，写于当代中国历史上的灾荒年代的一首诗是( )
A. 《乞丐》
B. 《悼念一棵枫树》
C. 《母亲》
D. 《凶年逸稿》
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《茶馆》第三幕表现的时代背景是（ ）
A. 抗日战争时期
B. 北洋军阀统治时期
C. “戊戌变法”后
D. 抗战后国民党统治时代
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愫方这一人物形象出白话剧 ( )
A. 《茶馆》
B. 《日出》
C. 《酒后》
D. 《北京人》
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丁西林写于20世纪40年代的多幕喜剧是( )
A. 《酒后》
B. 《一只马蜂》
C. 《压迫》
D. 《妙峰山》
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“黑夜过去了，太阳就要出来了，但太阳不是我们的，我们要睡了”。这句话出自( )。
A. 《北京人》
B. 《雷雨》
C. 《原野》
D. 《日出》
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下列采用“横断面的描写法”的戏剧是( )。
A. 《压迫》
B. 《南归》
C. 《雷雨》
D. 《日出》
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在《北京人》中，一个漂亮、能干、凶狠的王熙凤式的人物是（ ）
A. 曾文彩
B. 曾文清
C. 愫方
D. 曾思懿
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长诗《向太阳》的作者是( )。
A. 冯至
B. 闻一多
C. 臧克家
D. 艾青
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荫棠这一人物形象出自剧作（ ）
A. 《茶馆》
B. 《北京人》
C. 《日出》
D. 《酒后》
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“我们站立在高高的山颠／化身为一望无边的远景／化成面前的广漠的平原／化成平原上交错的蹊径。”诗中表达的是一种什么样的境界? （ ）
A. 灵魂独语
B. “物我一体”
C. 发现新事物
D. 幽默嘲讽
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《茶馆》从第一幕到最后一幕都出现过的重要人物是( )
A. 王利发、常四爷、马五爷
B. 王利发、秦仲义、庞太监
C. 王利发、二德子、秦仲义
D. 王利发、秦仲义、常四爷
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裕泰茶馆的掌柜是（ ）
A. 松二爷
B. 秦仲义
C. 常四爷
D. 王利发
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“我爱咱们的中国呀，可是谁爱我呢？”说这句话的人物是（ ）
A. 秦仲义
B. 王利发
C. 常四爷
D. 松二爷
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【单项选择题】《大堰河——我的保姆》是一首抒情诗，但它是通过( )来抒情的，在娓娓动情的陈述之中，表达了对大堰河深沉的挚爱。
A. 描写
B. 叙事
C. 比喻
D. 拟人
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【单项选择题】和《凤凰涅槃》所表现的（ ）时代精神和雄奇的风格相适应，郭沫若采用了自由体诗的艺术形式，奔放自由、不拘一格、自然组合。
A. 五四狂飙突进
B. 质疑文革
C. 大跃进
D. 积极奋进
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【单项选择题】《有的人》这首诗用（ ）的方法说明哲理。从而抒发纪念鲁迅先生的感受，颂扬鲁迅先生的思想和精神。
A. 描写
B. 叙事
C. 对比
D. 排比
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【单项选择题】《大堰河──我的保姆》诗歌具有一种奔放的气势，优美流畅的节奏，表达了诗人来不可遏、去不可止的感情，完美体现了艾青的（ ）风格。
A. 自由诗体
B. 浪漫诗体
C. 书信诗体
D. 象征诗体
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【单项选择题】上海夜歌（一）是著名诗人（ ）的代表作。
A. 冰心
B. 郑愁予
C. 公刘
D. 柯岩
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【多项选择题】新格律诗讲究的三美是（ ），对中国新诗的发展进程产生了较大的影响。
A. 建筑美
B. 音乐美
C. 绘画美
D. 人性美
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【多项选择题】讴歌（ ）是冰心早期文学创作的三大主题。
A. 母爱
B. 祖国
C. 童真
D. 大自然
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【多项选择题】艾青《大堰河——我的保姆》的艺术特色体现在（ ）。
A. 通过细节的描绘来抒情
B. 写实性语言的运用
C. 自由诗体风格的体现
D. 对十年动乱的反思
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填空题《凤凰涅槃》选自诗集《 》，出版于1921年8月，是郭沫若的第一部诗集，也是现代新诗的奠基之作。
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填空题 被誉为新月诗派的台柱，是新格律诗派的代表。《再别康桥》是其代表作。
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填空题《有的人》是诗人 的代表作，诗的独特之处在于表现具有哲理意义的主题：人是为了多数人更好地活着而活着。
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填空题戴望舒《雨巷》在艺术上一个重要的特色是运用了 的方法抒情，把“丁香”这一古典意象赋予了生命。
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【填空题】《大堰河──我的保姆》是著名诗人 的作品，集中塑造了大堰河这个勤劳、善良、朴实、贫苦的农村妇女形象。
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【填空题】《大堰河──我的保姆》“带有 性质”，诗中的大堰河确有其人，这决定了这首诗极少用比喻意象，而纯以描述性意象为主。
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【填空题】“我达达的马蹄是美丽的错误/我不是归人，是个过客”，出自台湾当代诗人 的抒情小诗《错误》。
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【填空题】席慕容在《 》诗中将“我”这个抒情主人公幻化成一棵树,这棵树为热烈、诚挚、执著的爱所浸染,它意象单纯却又很新颖。
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【填空题】诗人北岛在《回答》中以一种冷然而坚硬的语气说：“卑鄙是卑鄙者的通行证， ”是这首诗的“心脏”，这一诗句深深震撼了整整一代人的心。
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【填空题】 是朦胧诗派的代表人物，其《致橡树》是朦胧诗潮的代表作之一。
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【单选题】“纵横的街道是诗行，灯是标点。”《上海夜歌一》这句诗采用了（ ）修辞方法。
A. 比喻
B. 拟人
C. 排比
D. 对偶
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【单选题】（ ）自喻是漂泊异乡的云，情景交融是他诗歌代表作《烟之外》意境的审美特征。
A. 冰心
B. 西川
C. 洛夫
D. 余光中
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【单选题】《错误》诗中，“美丽的错误”是西方现代文艺理论及修辞学中所谓的（ ），“美丽”和“错误”相反相生，一种含蓄蕴籍、韵味悠长的感觉由心涌出。
A. 象征语
B. 矛盾语
C. 意象语
D. 体态语
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【单选题】以相对性的哲理命题关照美景是（ ）这首诗最为突出的特点。
A. 《面朝大海 春暖花开》
B. 《秋天》
C. 《乡愁》
D. 《断章》
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【单选题】穆旦是“（ ）”的代表诗人。
A. 朦胧诗派
B. 学院体
C. 九叶诗派
D. 边塞诗派
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【多选题】北岛诗歌的突出特征是（ ）
A. 冷静和思辨
B. 优美的意境
C. 隐喻
D. 象征的使用
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【多选题】《凤凰涅槃》在文学史上的贡献为（ ）
A. 强烈地体现出了五四时代那种狂飙突进的时代精神
B. 体现彻底的不妥协地反帝反封建精神
C. 体现了怀念故乡的忧思
D. 创造了自我抒情的主人公形象
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【多选题】《乡愁》一诗选用了极具中国特色和个性风格的意象来抒发诗人久积于心、耿耿难忘的乡愁情结，它们是（ ）
A. 邮票
B. 船票
C. 坟墓
D. 海峡
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填空题从意象的角度看，《致橡树》一诗主要由伟岸的橡树和红硕丰满的 两组意象组成，它们共同构成了诗篇总体上的象征框架，表达了诗人独立平等的爱情和人格理想。
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填空题诗人顾城在《一代人》中，“黑夜给了我黑色的眼睛， ”成为中国新诗的经典名句。《一代人》也已成为整整一代青年人追寻理想的精神画像。
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填空题诗人何其芳在 这首诗中通过描绘不同场景、画面，创造了一种既来自人世又远离尘俗的氛围，塑造了清净悠远的秋天意境。
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填空题郭小川的《 》一诗，是一首典型地体现了个人与历史的复杂关系的政治抒情诗，从这个文本中，可以折射出时代思潮的状况和相当一部分知识分子的矛盾心态。
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填空题《 》一诗十分巧妙的以苹果为比喻，以“苹果树从开花到结果”这一自然过程来象征青年男女爱情成熟的心灵历程。
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填空题“几回回梦里回延安，／双手搂定宝塔山”。表现了诗人 在十年阔别中，对延安无限的怀念。
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填空题《回延安》采用陕北民歌 的形式，洋溢着浓浓的陕北地方生活气息和鲜明的民族特色。
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填空题这首诗运用“询问—— 、寻找——应答”的独特构思来展现主题的特点，充分表达了全国人民敬爱周总理，怀念周总理的强烈感情。
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填空题 为中国诗坛超现实主义的代表人物，由于表现手法近乎魔幻，因此被诗坛誉为“诗魔”。
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填空题余光中在《 》中抒发了自己在不同的人生阶段对“乡愁”的不同感受，而将“诗眼”定位在对祖国大陆的深情。
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【单选题】强烈矛盾导致的诗思和结构的断裂是《 》这首诗最重要的特点
A B C D
A. 《望星空》
B. 《一棵开花的树》
C. 《致橡树》
D. 《上海夜歌》
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【单选题】（ ）是第一位由新疆走向全国的大诗人，是新边塞诗当之无愧的开拓者。
A. 余光中
B. 闻捷
C. 舒婷
D. 何其芳
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【单选题】以诗言理，以诗授道。汪国真的诗歌，不管写什么内容，都渗透着极其强烈的（ ）性。
A. 哲理
B. 批判
C. 反思
D. 怀疑性
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【单选题】在《有关大雁塔》中，韩东笔下的大雁塔是（ ）。
A. 具有象征英雄的意义
B. 包含仰视
C. 一个没有生命的建筑
D. 包含崇敬
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【单选题】“东山的糜子西山的谷，肩膀上的红旗手中的书”，这里用的修辞是（ ），联想丰富，感情深切，具有陕北民歌信天游的风味。
A. 比喻
B. 起兴
C. 夸张
D. 拟人
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【多选题】属于朦胧诗派的诗人有( )
A. 贺敬之
B. 北岛
C. 舒婷
D. 顾城
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【多选题】《有的人》这首诗构思精巧，创作特色体现为（ ）
A. 阐述了人的肉体生命与精神生命的辩证关系与价值真谛
B. 把死和生作为对立面来展开
C. 在想象中，实现了生与死的自由转化
D.
感伤的笔触、优美而充满灵性的意境创造
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【多选题】在《秋天》里诗人用最精粹的语言描写农家生活，每一句诗都是一幅画面，三幅复合画面是（ ）
A. 农家丰收图
B. 霜晨归渔图
C. 少女秋思图
D. 冬日过年图
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【填空题】“只要热爱生命，一切，都在意料之中。”是著名诗人汪国真《 》一诗中的点睛之笔。
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【填空题】《有关大雁塔》中韩东以冷漠平实，带有 的口气，消解了大雁塔的文化意象，抒写了个人生命体验。
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【填空题】海子的著名诗句：“我只愿面朝大海， ”意象开阔深远，而且韵味无穷，寄托着诗人无限渺远的情思遐想。
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【填空题】海子是当代学院派新诗人的代表，其创作的优秀抒情短诗是继“朦胧诗”之后独特而又诗艺出众的作品，兼具抒情性、可诵性和 性的风格。
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【填空题】诗人西川在《 》一诗中，塑造了美丽而神秘“星空意象”。
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【填空题】诗人西川有着深厚的基督文化背景，从“我像一个领取圣餐的孩子”等诗句中可以体会到诗歌蕴含的“ 情怀”。
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【填空题】《压迫》是丁西林为纪念他的亡友 而作，取材于他生前的一件小事儿。
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【填空题】独幕剧《压迫》围绕“ ”问题而展开，只有五个人物，老妈、男房客、女房客、房东太太和巡警。
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【填空题】曹禺解放前戏剧的代表作有《雷雨》、《日出》、原野和《 》。
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【填空题】《雷雨》的矛盾冲突非常激烈，戏剧结构上采用了 ，以“现在的戏”补叙“过去的戏”，在一天时间中，展现了周鲁两家30年间的矛盾。
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【单选题】被称为“独幕剧圣手”的剧作家是（ ）
A. 丁西林
B. 曹禺
C. 熊西林
D. 田汉
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【单选题】王利发是哪部剧中的主人公（ ）
A. 《雷雨》
B. 《》
《日出》
C. 《原野
《》
《原野》
D. 《茶馆》
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【单选题】曹禺在创作中明显受古希腊命运悲剧影响的作品是（ ）。
A. 《雷雨》
B. 《日出》
C. 《原野》
D. 《蜕变》
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【单选题】作品的主人公曾在哈尔滨修江堤时，为了发财而故意让江堤出险，淹死了2000多工人。这一内容出自曹禺的话剧（ ）。
A. 《雷雨》
B. 《日出》
C. 《原野》
D. 《北京人》
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【单选题】曹禺在建国后创作的有影响的历史题材话剧是( )。
A. 《关汉卿》
B. 《蔡文姬》
C. 《北京人》
D. 《胆剑篇》
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【多选题】下面属于老舍的戏剧作品的是（ ）
A. 《四世同堂》
B. 《茶馆》
C. 《骆驼祥子》
D. 《龙须沟》
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【多选题】《茶馆》史诗般地描述了（ ）三个时代近五十年的北京的社会生活和历史风貌。
A. 戊戌变法失败以后
B. 民国初年军阀割据
C. 国民政府崩溃前夕
D. 新中国成立以后
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【多选题】丁西林喜剧创作的主要特点是（ ）
A. 能以小见大，善于从生活中的小事来发掘喜剧元素。
B. 构思巧妙的戏剧结构和人物关系设计。
C. 人物对话干净利落，充满了机智和幽默。
D. 关注社会现实问题，具有激烈的戏剧冲突。
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填空题在《北京人》中，曹禺实现了他追求已久的由戏剧化的戏剧向 的转变，实现了走向契诃夫的梦想。
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【填空题】曹禺戏剧的处女作和代表作《 》，是中国话剧艺术成熟的标志。
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【填空题】《茶馆》巧妙地采用了“ ”的戏剧结构，表现出高超的艺术概括力。
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【填空题】老舍剧作多取材于市民生活，所描写的自然风光、世态人情、习俗时尚，运用的群众口语，语言风趣而幽默，都呈现出浓郁的“ ”。
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【填空题】《 》是中国话剧史上第一个应邀去西欧演出的作品，被誉为“东方舞台上的奇迹”。
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【填空题】“我从不肯妄弃了一张纸，总是留着——留着，叠成一只一只很小的船儿，从舟上抛下在海里。”出自冰心的小诗《 》。
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【填空题】戴望舒1929年4月出版了第一本诗集《 》。
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【填空题】1928年8月,戴望舒发表了著名的诗篇《 》被盛赞为“替新诗开创了一个新纪元”，他也因此被誉为“雨巷诗人”。
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【填空题】《秋天》选自何其芳早年创作的诗集《 》。
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【填空题】“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。明月装饰了你的窗，你装饰了别人的梦。”这是卞之琳的代表作《 》。
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《棋王》通过“棋道”寄寓了什么思想？
a. 佛家思想
b. 道家思想
c. 儒家思想
d. 墨家思想
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汪曾祺《故里三陈》中，陈小手为人接生，过劳而死。
对
错
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《故里三陈》中，好利而仗义的是哪一个？
a. 陈四
b. 陈泥鳅
c. 陈小手
d. 陈团长
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《李有才板话》（节选）部分有何特色？
a. 快板歌谣成为叙事的重要方式。
b. 用人物对话推动情节发展。
c. 广泛使用白描手法。
d. 语言的乡土化。
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阿城《棋王》中，王一生最惊心动魄的一战是以一敌九的盲棋大战。
对
错
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《春之声》有什么写作特色？
a. 意象繁复
b. 模糊故事情节
c. 打破传统故事的线性结构
d. 淡化人物塑造
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“黑孩”是哪个作品中的人物？
a. 莫言《透明的红萝卜》
b. 刘亮程《寒风吹彻》
c. 铁凝《孕妇和牛》
d. 阿城《棋王》
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《陈泥鳅》的人物特征可以概括为哪些方面？
a. 助人为乐。
b. 好利但仗义。
c. 劫富济贫。
d. 胆大且水性好。
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“棋王”王一生的身份是什么？
a. 下放到农村的专业运动员
b. 棋坛名宿
c. “知青”
d. 农民
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赵树理《李有才板话》人物众多，但主要人物就是李有才。
对
错
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《透明的红萝卜》的表现手法具有什么特征？
a. 新历史主义
b. 魔幻现实主义
c. 新古典主义
d. 浪漫主义
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《棋王》节选部分写了哪些情节？
a. 棋王下盲棋以一敌九大获全胜
b. 火车上邂逅棋王
c. 棋王参加三天的比赛跻身十强
d. 棋王畅谈“吃”和“馋”的关系
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《纪实和虚构》属于什么类型的小说？
a. 新历史主义
b. 意识流
c. 自传体
d. 魔幻现实主义
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“棋王”王一生解释“吃”和“馋”的关系，认为“吃”就是满足生存的基本需要，“馋”则是一种贪欲。
对
错
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张得贵是哪部作品的人物？
a.
赵树理《李有才板话》
b.
曹禺《雷雨》
c.
茅盾《子夜》
d.
曹禺《北京人》
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岳之峰是哪个作品中的人物？
a. 阿城《棋王》
b. 老舍《茶馆》
c. 巴金《十年一梦》
d. 王蒙《春之声》
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莫言《透明的红萝卜》的魔幻现实主义特征表现为交织着现实的描写、人物的感觉和想象的描写，令现实的描写表现为一种“变现实为幻想而不失其真实”的特征。
对
错
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《棋王》有什么艺术特色？
a. 艰涩的传统哲学介绍
b. 情感内含
c. 略带幽默的语言
d. 简洁的白描
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《李有才板话》（节选》部分，写了哪些情节？
a. 得贵来拉票。
b. 李有才领导村民继续斗争。
c. 在李有才的窑洞里控诉村长。
d. 斗倒了老村长恒元。
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王蒙《春之声》里，“春”有双关意义，一是节令上的春天，二是指改革开放，迎来社会发展的“春天”。
对
错
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《故里三陈》写了哪三个人？
a. 陈小小、陈四、陈五奶奶
b. 陈小手、陈四、陈泥鳅
c. 陈小手、陈四、陈五奶奶
d. 陈小小、陈泥鳅、陈五奶奶
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赵树理《李有才板话》中，李有才不是主要人物，但是他编的快板歌谣却起着串联情节、推动故事发展的作用。
对
错
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《春之声》体现了哪些对立的构思方式？
a. 历史与现实
b. 过去与现在、未来
c. 狭小的空间和广阔的世界
d. 落后与文明
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汪曾祺《故里三陈》中，陈四因为演出受辱，被迫从事泥瓦匠的工作。
对
错
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莫言《透明的红萝卜》中，小铁匠是个独眼。
对
错
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下面哪些能概括陈小手的人生？
a. 为团长的女人接生过劳而死。
b. 被团长打死了。
c. 是一名接生“大夫”。
d. 活人无数。
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《陈四》在写作上体现了汪曾祺什么风格特征？
a. 气氛即人物。
b. 追求文化底蕴。
c. 情节淡化。
d. 人物描写生动传神。
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《李有才板话》中，“打虎”一节的主要内容是什么？
a.
改选村长
b. 斗地主分田地
c. 抓汉奸
d. 筹划成立农会
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王蒙《春之声》是中国当代采用意识流手法创作的较成功的作品。
对
错
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下面关于人物关系的介绍，哪些符合《透明的红萝卜》的实际内容？
a. 黑孩和菊子姑娘是姐弟关系
b. 黑孩对小石匠有点醋意
c. 小石匠和菊子姑娘是恋人关系
d. 小铁匠经常欺负黑孩
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铁凝《孕妇和牛》的突出特点是“没有故事的故事”。
对
错
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结合《春之声》第一段和第二段，谈谈意识流表现手法的特点。
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巴金《十年一梦》中所说的“陀思妥耶夫斯基的结论”具有哪些内容？
a. 保持精神的高贵
b. 原罪感
c. 背负十字架接受苦难的磨练
d. 信奉上帝的存在
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《孕妇和牛》具有什么特色？
a. 叙述节奏从容和谐
b. 没有故事的故事
c. 积极奋进的人生追求
d. 叙述语言质朴温馨
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王安忆《纪实和虚构》虚构了自己的家族历史。
对
错
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下面对巴金《十年一梦》的判断，正确的是什么？
a. 作者通篇都在对当时的荒唐社会进行鲜明而严厉的批判
b. 作者当时认为只有经历极端的痛苦磨难才能改造自己
c. 作者当时认为自己真的有罪，需要改造
d. 作者的心路历程是：奴在身者——奴在心者——奴在身者——回到自身
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许三观卖血之前都要做什么？
a. 吃黄酒猪肝
b. 到处说，告诉人们自己去卖血来换取同情
c. 大量喝水
d. 和血头讨价还价
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史铁生《我与地坛》最为人称道的地方是（ ）
a. 对人类普遍生存困境的追问和思考。
b. 展示了深沉的母爱。
c. 以自己的亲身经历为基础。
d. 展现了身残志坚的生存态度。
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韩少功《灵魂的声音》提出小说真正重要的是（ ）
a. “重新获得灵魂”和“精神自由”
b. 超越新闻。
c. 关注人类的普遍生存困境。
d. 新奇的构思和深邃的思想。
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赵树理《李有才板话》使用歌谣（快板）的方式有什么表达效果？
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杨绛《隐身衣》记录了人类的“隐身”梦想最终得以实现的过程。
对
错
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史铁生《我与地坛》采用什么方式超越生存困境？
a. 倾诉和冥想。
b. 自励和自强。
c. 广漠而悲悯的类宗教情怀。
d. 追问和沉思。
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小说中许三观采取什么方法来庆祝生日？
a. 用嘴巴“炒菜”
b. 卖血换钱改善生活
c. 煮带肉的粥
d. 带全家一起吃黄酒猪肝
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揭示“文革”把知识分子摧残为“精神奴隶”的作品是哪一篇？
a. 史铁生《我与地坛》
b. 刘亮程《寒风吹彻》
c. 巴金《十年一梦》
d. 王小波《思维的乐趣》
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《许三观卖血记》中，许三观最壮烈的是为一乐治病而卖血，但是一乐并不是许三观的亲生儿子。
对
错
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黑孩对菊子姑娘存在一种什么心理？
a. 当做大姐姐
b. 当做守护神
c. 母性的替代
d. 朦胧的爱恋
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巴金《十年一梦》的“十年”指的是“文化大革命”的十年。
对
错
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《纪实和虚构》的“元小说”特征有哪些？
a. 大量介绍自己创作小说的手法、构思过程
b. 没有具体的故事情节
c. 是关于小说“叙述的叙述”
d. 时刻提醒读者：作者自己正在虚构一个作品
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杨绛《隐身衣》随手拈来哪些文学作品作辅证？
a. 《西游记》
b. 威尔斯《隐形人》
c. 中国古代笔记小说
d. 《儒林外史》
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余华《许三观卖血记》的许三观，起初是纱厂的工人。
对
错
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王一生最关心的两件事，一件是“吃”，一件是“下棋”。而且，对于“吃”，王一生还指出别人的讲究属于“馋”，他的吃相对于食物来说是有点“惨无人道”的，最后连油星子都不放过。而对于棋，则是痴迷和精益求精。你如何理解作品的这种安排以及两者之间的关系？
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下面关于《纪实和虚构》的观点，哪些符合作品的实际？
a. 虚构的是自己家族的历史和所生活的社会环境
b. 通过对家族历史和生活环境、创作过程的述说，表达“创作世界的方法”
c. 是作者的自传
d. 纪实的是自己的创作过程
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类似于宋人笔记文风的作品，是哪一篇？
a. 汪曾祺《午门忆旧》
b. 贾平凹《商州又录》
c. 杨绛《隐身衣》
d. 苇岸《大地上的事情》
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《孕妇和牛》主要内容是什么？
a. 孕妇和牛相依为命的故事
b. 孕妇和牛赶集回家的过程
c. 孕妇和牛认字的故事
d. 孕妇和牛心灵相通的故事
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汪曾祺《午门忆旧》的“旧”是指故交，故人。
对
错
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巴金《十年一梦》写了“文革十年”对知识分子身体和精神的摧残。
对
错
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铁凝《孕妇和牛》营造出温婉、自足而又充满憧憬的情调世界。
对
错
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下面的故事概括，哪些属于余华《许三观卖血记》（节选）的内容？
a. 许三观与何小勇的纠纷
b. 许三观想尽办法让家里人度过饥荒
c. 许三观为一乐治病要沿途一直卖血到上海
d. 许三观向许玉兰的父亲求亲
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王安忆《纪实和虚构》谈到了自己创作的经验和意图。
对
错
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汪曾祺《午门忆旧》写了哪些“旧”事物？
a. 午门的作用
b. 对历史博物馆的馆藏及其传说的介绍
c. 五凤楼改为历史博物馆
d. 对逝去的人事的怅然回忆
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杨绛《隐身衣》有什么特色？
a. 俯看世情，举重若轻
b. 评论尖刻，幽默风趣
c. 语言平实，娓娓而谈
d. 联想丰富，随手拈来
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杨绛《隐身衣》的从容与平和，取决于什么态度？
a. “是什么料，充什么用”
b. “努力向上，勿自暴自弃”
c. “说废话玩儿”
d. “不甘心受轻忽”
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表现出作者在反省历史时却陷入无法解脱的矛盾的散文是哪篇？
a. 汪曾祺《午门忆旧》
b. 韩少功《灵魂的声音》
c. 史铁生《我与地坛》
d. 巴金《十年一梦》
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舒婷《会唱歌的鸢尾花》在情感抒发上，后半段的豪迈掩盖了前半段的温情。
对
错
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贾平凹《商州又录》写到了下面哪些片段？
a. 春天的山，鹿，山民
b. 受伤被采药人施救
c. 秋天里的迎亲队伍
d. “我”的独自冥想
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舒婷《会唱歌的鸢尾花》展示了普通人对温情生活的渴望以及（ ）的社会需要之间的矛盾心情。
a. 牺牲温情生活
b. 承担历史责任
c. 反叛传统
d. 无私奉献
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刘亮程《寒风吹彻》用“冬”、“雪”、“寒冷”等象征特定时代的社会氛围。
对
错
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面对废墟，作者既不绝望，也不超脱，这是哪一个作品所表达的内容？
a. 北岛《古寺》
b. 昌耀《凶年逸稿》
c. 北岛《走向冬天》
d. 于坚《尚义街六号》
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杨绛《隐身衣》的主要观点就是“努力向上，勿自暴自弃”。
对
错
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“你的位置/在那旗帜下/理想使痛苦光辉”是哪一个作品的句子？
a. 舒婷《会唱歌的鸢尾花》
b. 海子《麦地与诗人》
c. 翟永明《母亲》
d. 北岛《走向冬天》
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史铁生《我与地坛》着力写了下面哪些人物？
a. 下棋的老人
b. 母亲
c. 弱智的女孩
d. 长跑家
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韩少功《灵魂的声音》评论到哪写作家？
a. 史铁生
b. 汪曾祺
c. 王安忆
d. 张承志
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贾平凹《商州又录》有什么特色？
a. 结构严谨，依季节变化结构11个段落
b. 通过视点转换或者无主体句式营造不同的透视效果
c. 片段式的意境
d. 以拟人、通感的方式传递感觉
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下面哪些话语出自《我与地坛》？
a. 宇宙以其不息的欲望将一个歌舞炼为永恒
b. 就命运而言，休论公道
c. 这样的世界完全自足
d. 每一个倒霉的观众都是因为他总是坐得离舞台太近了
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昌耀《凶年逸稿》体现了作者对特定时代精神危机的控诉。
对
错
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史铁生《我与地坛》的写作特色之一是采用倾诉的语气。
对
错
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“当我痛苦地站在你的面前/你不能说我一无所有/你不能说我两手空空”出自哪一个作品？
a. 北岛《走向冬天》
b. 翟永明《母亲》
c. 海子《麦地与诗人》
d. 海子《春天，十个海子》
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老舍《茶馆》的老板是（ ）。
a. 王利发
b. 秦仲义
c. 常四爷
d. 刘麻子
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苇岸《大地上的事情》常常采用哪些手法的融合来结构文章？
a. 拟人
b. 取喻
c. 议论
d. 白描
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贾平凹《商州又录》在写作上采用很多断片式的情景组接来呈现商州风情。
对
错
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昌耀《凶年逸稿》的“凶年”指的是（ ）
a. 精神饥馑的动乱年代
b. 荒年
c. 战争年代
d. 灾害年代
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史铁生《我与地坛》中为了表达“宿命”的观点，采用了下面哪些话语？
a. 只好认为这是缘分
b. 这时候想必我是该来了
c. 我就摇了轮椅总是到它那儿去
d. 仿佛这古园就是为了等我，而历尽沧桑在那儿等待了四百多年
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史铁生《我与地坛》思考人类普遍的生存困境，提炼出一系列的悖论。
对
错
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韩少功《灵魂的声音》实际上是一篇文论，对当时的小说创作进行评论，从而体现出对特定时代社会心态和文化的批评。
对
错
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“啊，美的泥土。/啊，美的阳光。/生活当然不朽。”出自哪个作品？
a. 北岛《走向冬天》
b. 昌耀《凶年逸稿》
c. 翟永明《母亲》
d. 海子《麦地与诗人》
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史铁生《我与地坛》写到了一个长跑家及其遭遇，你觉得呈现了什么对立的范畴？
a. 追求与回报
b. 健全与残疾
c. 苦难与公道
d. 幸运与不幸
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牛汉《悼念一颗枫树》中，枫树是“与大地相连的生命”，表现在哪些方面？
a. 枫树有泪珠和情感
b. 枫树蕴含着芬芳和清香，是生命的内蕴
c. 枫树是大地的产物，是大地所形成的家园的组成部分
d. 枫树雄伟而美丽，是很多生命的家园
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北岛《古寺》以“古寺”废墟的形象呈现绝望的情绪。
对
错
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北岛《古寺》充满复杂的象征，诗歌中的“古寺”给人的感觉是（ ）。
a. 世外桃源之所
b. 废墟
c. 保存完好的历史文化建筑。
d. 静谧祥和的院落
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下面哪些话语出自杨绛《隐身衣》？
a. 身处卑微，人家就视而不见，见而无睹。
b. 人各有志，不能相强。
c. 天生之材也不齐，怎能一律均等。
d. 上帝的考虑，也许是对的。
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（ ）展现了对“女性”角色的疏离与认同的纠葛。
a. 铁凝《孕妇和牛》
b. 海子《麦地与诗人》
c. 北岛《走向冬天》
d. 翟永明《母亲》
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昌耀《凶年逸稿》中，诗人的感悟是“我是这土地的儿子”。
对
错
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韩少功《灵魂的声音》对当时的创作提出哪些批判？
a. 价值真空
b. 技术主义
c. 缺乏真情实感
d. 缺乏本土性
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翟永明的《母亲》呈现出很复杂的语义，包括哪些方面？
a. 批判与颂扬
b. 期待与焦灼
c. 自强与自卑
d. 渴望与恐惧
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翟永明《母亲》表达了对传统母性的批判。
对
错
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下面哪些句子出自北岛《古寺》？
a. 乌龟在泥土中复活/托着沉重的秘密，爬出门坎
b. 一块石头被抛弃，直到像骨髓一样风干
c. 荒草一年一度/生长，那么漠然
d. 乌鸦在河滩的鹅卵石上/孵化出一个个月亮
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下面哪些句子出自海子《麦地与诗人》？
a. 一种愿望/一种善良/你无力偿还
b. 活着为了活着，我自取灭亡，以对抗亘古/以久的爱
c. 我站得笔直/无谓、骄傲，分外年轻
d. 当我痛苦地站在你的面前/你不能说我一无所有/你不能说我两手空空
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海子《麦地与诗人》中，诗人面对无方可解的永恒问题，采取了直面自己的痛苦的态度。
对
错
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小石匠和菊子姑娘都是关心黑孩的，小铁匠则是经常欺负、羞辱黑孩的，但是在小石匠和小铁匠的打斗中，黑孩却帮了小铁匠的忙，阻止小石匠殴打小铁匠，为什么？
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“温柔的独语，悲哀的独语，或者狂暴的独语。黑色的门紧闭着，一个永远期待的灵魂死在门内……”这段话出自____。
A. 《画梦录·弦》
B. 《十年一梦》
C. 《画梦录·梦后》
D. 《独语》
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老舍《茶馆》（选场）涉及众多的人物，按照事件，可以分为那几组？
a. 黄胖子为首的调停组
b. 秦仲义为首的一组，宣扬实业报国
c. 唐铁嘴为首一组，代表芸芸众生
d. 刘麻子为首的一组，核心事件是买卖人口
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老舍《茶馆》中，“茶馆”的墙上到处贴着“莫谈国事”的纸条。
对
错
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下面哪些表述可以反映昌耀《凶年逸稿》的内容？
a. “我是这土地的儿子”是作者生存态度的基点。
b. 诗歌透现着理性的思考和昂扬的激情
c. 作者通过对特定时代氛围的沉思而领悟到面对苦难的英雄主义态度。
d. 表达的是精神饥馑的年代。
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“生命之火熄了又熄了，一片蓝焰，一堆灰。谁看到？谁明白？谁相信……”这一段文字节选自____。
A. 《烛虚·五》
B. 《我与地坛》
C. 《大地上的事情》
D. 《寒风吹彻》
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下面的描述，哪些符合刘亮程《寒风吹彻》的内容？
a. 全文双关使用“雪”、“寒冷”、“冬天”等词语
b. 全文以回忆事件来结构
c. 所说的冬天，既是人生的“冬天”，也是人世间的“冬天”
d. 借寒风和冬天，写出作者独特的生命体验和人性感悟
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海子《麦地与诗人》中，“何以偿还”是麦地对诗人的质问。
对
错
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老舍《茶馆》（选场）主要写了哪些事件？
a. 秦二爷到访
b. 两帮人为了一只鸽子打群架，在茶馆调停
c. 康六卖女儿
d. 官差抓常四爷
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下面那些选项可以反映海子《麦地与诗人》的概况？
a. 诗歌分为问答两个部分
b. 诗人采取直面困境的态度，态度就是一种回答
c. 麦地的质问，诗人无法回答
d. “麦地”是海子诗歌的核心意象
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结合作品分析杨绛《隐身衣》中所表达的人生态度。
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下面哪些句子出自翟永明《母亲》？
a. 岁月把我放在磨子里，让我亲眼看着自己/被碾碎
b. 扯乱你的黑头发，骑上你飞奔而去，尘土飞扬/你被劈开的疼痛在大地弥漫
c. 没有人知道我是怎样不著痕迹地爱你，这/秘密/来自你的一部分，我的眼睛像两个伤口痛苦/地望着你
d. 我则站在你痛苦质问的中心/被你灼伤
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翟永明《母亲》表达了对母亲的感恩。
对
错
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北岛《古寺》的特征有哪些？
a. 作者面对废墟，不超脱，也不绝望
b. 诗歌意象苍茫辽远，空间感很强
c. 呼唤新的时期的到来
d. 有悲观主义态度和痛感
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《许三观卖血记》中出现了很多反复的叙事，比如说“许三观对许玉兰说”，“许三观说”，许三观对自己卖血的反复诉说，许三观用口做红烧肉……这些都是同样的话反反复复的说；许三观一路走一路卖血，到不同的地方做同样的事，这是相同的事情的反复出现。谈谈这样写作的表达效果。
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王安忆说许三观是“英雄”，请结合《许三观卖血记》节选部分，谈谈作品是怎样表现这种“英雄气”的？
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阅读《会唱歌的鸢尾花》第15、16两节，谈谈诗歌的语言特色及其所表达的情感。
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（一时忍不住笑——却故意绷起脸）啊，干嘛跑到我这来偷东西，啊？
小东西：我没有偷东西。 这段对话出自：
A. 《北京人》
B. 《酒后》
C. 《日出》
D. 《茶馆》
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“旧时的颜色”必在后人“记忆中消失”，是《野草》中____一文的主旨。
A. 《死火》
B. 《死后》
C. 《影的告别》
D. 《腊叶》
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报童：“掌柜的，长辛店大战的新闻，来一张瞧瞧？”王利发没好气地反问：“有不打仗的新闻没有？”报童乖巧地回答：“也许有，您自己找！
A. 《茶馆》
B. 《北京人》
C. 《酒后》
D. 《日出》
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《纪实和虚构》中的“纪实”是什么？“虚构”的又是什么？请结合节选部分加以理解。
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请阅读《孕妇和牛》，尝试以孕妇的心境说出“黑——呀”，谈谈其内蕴。
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阅读《麦地与诗人》，请谈谈麦地询问的是什么，诗人的回答又是什么？你如何看待这个回答？
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有关《苦雨》的理解，正确的选项有____。
A. 反映了五四落潮时的失望与追求的苦闷。
B. 文章的后半部分显示出了淡淡的哀愁。
C. 使用了“书信体”。
D. 所用材料一般是不入诗文的，而作者却能写出味道来。
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《茶馆》第一幕中，台词最少的人物是王利发。
对
错
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请谈谈《我与地坛》中“地坛”的空间象征意义。
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关于周作人正确的说法是：
A. 是鲁迅的哥哥。
B. 正是在周作人“美文”的理论倡导和创作实践的影响下，现代文学史形成了浩浩荡荡的“言志派”闲适体散文。
C. 散文作品有：《苦雨》、《金鱼》。
D. 发表《美文》一文，提出现代散文应是“记叙的，是艺术性的，又称作美文”。
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何其芳的《独语》有相当多的想象成份，下列人物属于这种想象的有____。
A. 维特
B. 阮籍
C. 陶渊明
D. 庾信
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愫方(抬头)我真是想大哭一场，奶妈，这样活着，是干什么呀!(扑在桌上哭起来)
曾瑞贞 ：是啊!愫姨!我就是问为什么呀?… 江 泰 ： (对文彩，苦恼地)我真不喜欢发牢骚，可你再不让我说几句，可我，找还有什么?我活着还有什么? 江 泰： (……像在黄梅天，背上沾湿了雨一般，说不出的又是丧气，又是恼怒，又是悲哀的神色，连连地摇着头)……你那位令嫂就懂得弄钱，你的父亲就知道他的棺材。我真不明白这样活着有什么意义，有什么意义? 这段对话出自：
A. 《酒后》
B. 《茶馆》
C. 《日出》
D. 《北京人》
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唐铁嘴：“我改抽‘白面’啦。你看，哈德门的烟是又长又松，一顿就空出一大块，正好放‘白面儿’。大英帝国的烟，日本的‘白面儿’，两个强国侍候着我一个人，这点儿福气还小吗？” 这段对话出自：
A. 《北京人》
B. 《酒后》
C. 《茶馆》
D. 《日出》
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“乌龟在泥土中复活，驮着沉重的秘密，爬出门坎”出自—–
A. 《回答》
B. 《古寺》
C. 《我的祖国》
D. 《走向冬天》
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.“麦地，别人看见你觉得温暖、美丽，我则站在你痉质问的中心，被你灼伤……”这节诗选自海子的《春天，十个海子》。
对
错
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废名《三竿两竿》认为，“中国文章，以六朝人文章最不可及”，文中两次提及六朝的作家是庾信。
对
错
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废名在《放娼》中，不仅写了练猖、放猖、收猖，还写到了夜间的“游猖”活动。
对
错
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《酒后》的场景由家庭移向了社会，同时展现了现代大都市的两个典型的环境，以潘月亭的休息室和翠喜的卧房为舞台场景，用非常简洁的笔法勾勒出了行走于其间的众生相。
对
错
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“我便是我呀!我的我要爆了!”这两句诗出自郭沬若的《女神》。
对
错
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《鬼的生长》是周作人的特殊文体之一，属于书信体。
对
错
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《女吊》写的是戏台上的男吊，她出场前，作者先写看客，起殇和女吊等，为男吊作铺垫。
对
错
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《女吊》是周作人写于20年代的借物咏怀的散文，代表了作者当时的心境。
对
错
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《死火》是鲁迅关于“火”的想象，不是从单一的“生命”的视角，而是从“生命”与“死亡”的双向视角云想象“火”。
对
错
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《日出》中的人物有:
A. 翠喜
B. 关汉卿
C. 陈白露
D. 谢瑶环
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《灯下漫笔》之一，作者认为“三百年前的太平盛世”是暂时做稳了奴隶的时代。
对
错
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《北京人》中，漂亮、能干、凶狠的王熙凤式的女人是曾文清。
对
错
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下列散文，属于描写“异类”或“鬼物”的有____。
A. 三竿两竿
B. 女吊
C. 水里的东西
D. 猖
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刘麻子：“这么一革命啊，可苦了我啦！现在，人家总长次长，团长师长，要娶姨太太讲究要唱落子的坤角，戏班里的女名角，一花就三千五千现大洋！我干瞧着，摸不着门！” 这段语句出自：
A. 《酒后》
B. 《日出》
C. 《茶馆》
D. 《北京人》
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.张爱玲在《更衣记》中指出，中国自古以来女人的代名词是“三绺梳头，两戴穿衣”。
对
错
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“门幕一掀，她出场了。大红衫子，黑色长背心，长发蓬松”，“石灰一样白的圆脸，漆黑的浓眉，乌黑的眼眶，猩红的嘴唇”。这段文字出自：
A. 《死火》
B. 《影的告别》
C. 《女吊》
D. 《灯下漫笔》
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《十年一梦》中，“我”欠了她一笔多么深切的爱，这个“她”是指____。
A. 觉慧
B. 鸣凤
C. 黄妈
D. 萧珊
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《商州又录》借季节的变化，描绘了十一幅写意的素描画，其中季节变化的顺序大致是____。
A. 春――夏――秋――冬
B. 冬――春―――秋――夏
C. 冬――夏――春――秋
D. 冬――春―－夏――秋
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1934年是沈从文一生中最为辉煌的一年。这年1月，他返回湘西看望病中的母亲后，写出了他的小说代表作《边城》，并写出了他散文代表作《湘行散记》（1936年）和《湘西》（1939年）中的许多篇章。
对
错
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“我的忧伤因为你照耀，升起一圈淡淡的光轮”，这是舒婷诗作《会唱歌的鸢尾花》的题记。
对
错
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.贾平凹90年代的散文，从内容到形式都是对“杨朔模式”的突破，《商州又录》就是这个时期的典范作品。
对
错
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艾青《雪落在中国的土地上》的起句：“雪落在中国的土地上，寒冷在封锁着中国呀……”，平缓、低沉、倾诉式的叙述语调，形成全诗的主旋律。
对
错
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“我的忧伤因为你照耀，升起一圈淡淡的光轮”，这是北岛诗作《会唱歌的鸢尾花》的题记。
对
错
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都是穆旦创作的一组诗是____。
A. 《在寒冷的腊月的夜里》、《五月》、《冬》、《春》
B. 《赞美》、《春》、《五月》、《斯人》
C. 《出发》、《控诉》、《冬》、《慈航》
D. 《五月》、《春》、《冬》、《女人》
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顾八奶奶：受不了，露露，关上吧。 吹吹，痛快！活着要点空气。 这段对话出自：
A. 《北京人》
B. 《酒后》
C. 《茶馆》
D. 《日出》
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“”春天, 十个海子全都复活//在光明的景色中//嘲笑这一野蛮而悲伤的海子//你这么长久地沉睡到底是为了什么?春天, 十个海子低低地怒吼//围着你和我跳舞、唱歌//扯乱你的黑头发, 骑上你飞奔而去, 尘土飞扬//你被劈开的疼痛在大地弥漫“
”上文的出处是：
A. 《麦地与诗人》
B. 《面朝大海，春暖花开》
C. 《春天，十个海子》
D. 《亚洲铜》
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“麦地，别人看见你觉得温暖、美丽，我则站在你痉质问的中心，被你灼伤……”这节诗选自海子的《麦地与诗人》。
对
错
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20世纪30年代以提倡“小品文”著名的代表作家是沈从文。
对
错
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“那假设被摘下来夹在《雁门集》里的斑驳的枫叶，就是作者的自况”，这是《腊叶》的构思特点。
对
错
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“每一个灵魂是一个世界，没有窗户。而可爱的灵魂都是倔强的独语者。”是散文《鬼的生长》中的句子。
对
错
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（善意地嘲讽）咳，我的愫小姐，这药您还没有煎够？（迭连快说）坐下，坐下，坐下，坐下。 〔愫又勉强坐下。 这段对话出自：
A. 《北京人》
B. 《茶馆》
C. 《日出》
D. 《酒后》
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1928年，年仅20岁的穆旦写下了在现代诗歌史上很有影响的诗作____。
A. 《赞美》
B. 《诗八首》
C. 《五月》
D. 《出发》
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.是的，河水鬼大可不谈，但是河水鬼的信仰以及有这信仰的人却是值得注意的。我们平常只会梦想，所见的或是天堂，或是地狱，但总不大愿意来望一望这凡俗的人世，看这上边有些什么人，是怎么想。 这段文字出自：
A. 《水里的东西》
B. 《金鱼》
C. 《鬼的生长》
D. 《苦雨》
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“独语是一种内敛式的话语方式，注重内心的自我满足，强调独立、孤独的生命体验，风格上也比较偏向奇崛与沉思”，所以“独语”既是一类文章，也是写文章的一种方式，是以想象为材料。
对
错
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“我不信人死为鬼，却相信鬼后有人。 这段文字出自：
A. 《苦雨》
B. 《水里的东西》
C. 《鬼的生长》
D. 《金鱼》
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《我与地坛》中的语句有：
A. 但是太阳，他每时每刻都是夕阳也都是旭日。
B. 我想春天应该是小号，夏天是定音鼓，秋天是大提琴，冬天是圆号和长笛。
C. 在峡谷的大拐弯处，怒江水象一大群正在参加世界杯赛的摩托车选手似地，优美而惊险地作弯道侧压，把箭一般直射的速度拧弯。
D. 自从那个下午我无意中进了这园子，就再没长久地离开过它。我一下子就理解了它的意图。
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.《影的告别》中，“我不过一个影，要别你而沉浸在黑暗里了。然而黑暗又会吞并我，然而光明又会使我消失。”对这句话理解比较正确的选项有____。
A. 影子明哲保身，不愿见光明。
B. 影子在完全黑暗和完全光明中，都将消失。
C. 影子惧怕黑暗，又不喜欢光明。
D. 反抗黑暗自然被黑暗所不容。
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“为什么年（霓）红灯的万花间//还飘着一缕凄凉的古香？//归去也，归去也，归去也—— “” 出自——
A. 《寻梦者》
B. 《尺八》
C. 《断章》
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话剧《雷雨》中的人物有:
A. 鲁大海
B. 周冲
C. 鲁贵
D. 周萍
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表现了戴望舒热切的追求与所求不得的惆怅之作是《独语》。
对
错
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郁达夫是20世纪30年代的著名作家，其创作前半段以小说知名，后半段则以散文尤其游记为多。
对
错
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解读《水里的东西》、《女吊》等谈鬼文字的钥匙是我不信人死为鬼，却相信鬼后有人。
对
错
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闻一多的《发现》形式上整齐，体现了他追求绘画美。
对
错
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.被誉为中国现代白话诗的奠基作是郭沬若的《女神》。
对
错
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艾青在狱中的怀念、赞颂自己的乳母的一首名作是《大堰河—我的保姆》。
对
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曹禺的话剧有:
A. 《胆剑篇》
B. 《雷雨》
C. 《北京人》
D. 《王昭君》
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表现了何其芳热切的追求与所求不得的惆怅之作是《独语》。
对
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“你站在桥上看风景看风景人在桥上看你明月装饰了你的窗子你装饰了别人的梦” 出自—–
A. 《风景》
B. 《雪落在中国的土地上》
C. 《断章》
D. 《走向冬天》
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